Введение.

Современное состояние кинематографа выдвигает все более высокие требования к качеству изображения и звука. Качественные характеристики зрительных залов кинотеатров заключаются в обеспечении требуемого уровня всей номенклатуры показателей качества кинопоказа в границах зоны зрительских мест.

Задачей этого проекта является достичь максимальной комфортности для зрителя, качественное его обслуживание и обслуживающего персонала кинотеатра.

Так как кинотеатр относится к категории зрелищных предприятий, то он требует к себе большое внимание по отношению к выбору кинотехнологического оборудования, потому что от его качества зависит общее восприятие кинопоказа.

Основным направлением развития современной киносети является строительство многозальных, комфортабельных кинотеатров вместимостью большого зала не более 500 мест, из-за того, в этом зале предусматривается проведение различных мероприятий, а так же для легкости переоснащения действующих кинотеатров. Все расчеты и выбор кинотехнологического оборудования производится с учетом действующих нормативно-технологических документации. [3,6,7,8,]

Основные задачи технологического проектирования:

- разработка плана размещения оборудования в соответствии с технологическими нормами и правилами эксплуатации оборудования;

- разработка схем установки оборудования;

- определение мест закладки труб и кабельных каналов для прокладки электрических линий;

- определение потребляемых мощностей оборудования;

- для зрителей необходимо обеспечить неискаженное видение изображения, хорошее восприятие звука, достаточный комфорт и благоприятные акустические показатели.

Технологическое проектирование включает в себя:

- монтажное проектирование (проектирование разводки труб и кабельных каналов для прокладки силовых, звуковых и сигнальных кабелей в киноаппаратной и кинозале;

• проектирование расположения оборудования в кинопроекционной аппаратной, кинозале, кафе-барах и

т. д., в том числе дополнительного оборудования (темнители света, системы освещения сцены);

- разработка схем крепления и установки оборудования;

- определение потребляемых мощностей оборудования;

- расчет размеров киноэкрана и изображений при различных форматах кинопоказа.

1. Форматы цифрового воспроизведения звука в кинофильмах.

Результатом использования многоканальной передачи звука в кино, является развитие качественно новых технологий и профессиональной звуковой аппаратуры. Принципиальное изменение звука как составляющей части кино и реальное "погружение" зрителей в мир поразительных звуковых эффектов - результат более чем 20 летнего опыта работы специалистов Лаборатории Dolby. Основной задачей является максимальное приближение зрителей к творческому замыслу режиссера, реализованному в студии звукозаписи. Девяностые годы характеризуются развитием цифровых технологий. Киноиндустрия не стояла в стороне. Первым на ниве доставки звука в кинотеатры в цифровой форме стал формат Cinema Digital Sound (CDS), разработанный Optical Radiation Corporation совместно с Eastman Kodak. Дорожка цифрового звука в этом формате помещалась вместо аналоговой, а роль битов выполняли мельчайшие точки (пиксели) на кинопленке. Размер этих точек был очень мал, так как формат разрабатывался при поддержке Kodak, которая изготовила для CDS специальную кинопленку. Благодаря малому размеру пикселов и тому, что они были расположены по всей длине кинопленки, на цифровую дорожку удалось разместить шесть (а точнее 5.1) каналов несжатого цифрового звука с разрешением 12 бит (правда, эти биты были не линейные, как на компакт-диске, а логарифмические, то есть квантование звука было лучше адаптировано к особенностям человеческого слуха, что делало динамический диапазон записи в таком формате практически равным «обычным» 16 битам). Но, несмотря на то, что CDS был наиболее современным для своего времени (например, там применялась схема обнаружения и коррекции ошибок), особого успеха он не показал, и в нем успело выйти всего несколько фильмов. Причина этому — пренебрежение прошлым, то есть аналоговой оптической дорожкой. Из-за того, что она была вытеснена цифровой, CDS остался без подстраховки, и когда цифровая дорожка давала сбой (что случалось, в том числе из-за малого размера пикселей), то в лучшем случае в зале воцарялась тишина. Отсутствие аналоговой дорожки также требовало изготовления специальных прокатных копий для цифровых кинотеатров, что было невыгодно и неудобно.

Пустующая ниша не могла долго оставаться незаполненной, и в 1992 году вместе с премьерой фильма «Batman Returns» была представлена система Dolby Digital, в настоящее время являющаяся самым распространенным способом доставки цифрового звука в кинотеатры. В Dolby Digital цифровой звук на кинопленке также кодируется с помощью пикселей, но располагаются они между перфорациями, что позволило сохранить аналоговую звуковую дорожку. Из-за большого размера пикселей (чтобы избежать проблем, возникавших с CDS) и ограниченного пространства между перфорациями, фирмой Dolby был применен алгоритм сжатия цифровых данных АСЗ, который позволил разместить звук формата 5.1 в цифровой поток скоростью всего 320 Кбит/с. Достаточно, мощной коррекции ошибок в формате Dolby Digital не предусмотрено, только их обнаружение через контрольные суммы, поэтому при возникновении серьезных проблем с цифровым звуком, происходит переключение на аналоговую дорожку со звуком Dolby Stereo, что, по крайней мере, дает возможность не прерывать показ из-за незначительных проблем с фонограммой. Новая система довольно быстро завоевала признание в кинотеатрах благодаря простоте инсталляции оборудования (нужна только специальная насадка на проектор и декодер), а также тому, что копия фильма с Dolby Digital могла быть воспроизведена (пусть не во всем многоканальном блеске) практически в любом кинотеатре — даже со старым аналоговым звуком.

Но в стремлении завоевать рынок цифрового звука в кино Dolby была отнюдь не одинока. В 1993 году вышел фильм Стивена Спилберга «Jurassic Park», где цифровой звук был закодирован по системе DTS (Digital Theater Systems) от одноименной компании (интересно, что совладельцами DTS являются сам Спилберг и Universal). DTS сочла, что искать место на кинопленке для еще одной звуковой дорожки не стоит, и перенесла все звуковое сопровождение фильма на CD-ROM, a на кинопленке расположила только узкую дорожку временного кода, с помощью которой декодер поддерживал синхронность изображения и звука. Таким образом, для воспроизведения звука в этом формате в кинотеатр кроме рулонов кинопленки привозят еще и компакт-диски, которые заряжаются в декодер DTS. В DTS также применяется сжатие данных (алгоритм называется apt-Х100, коэффициент сжатия 4:1, поток данных 882 Кбит/с), что позволило вместить на один диск

100 минут шестиканального (5.1) звука. Благодаря меньшему сжатию данных и более совершенному алгоритму, чем в АСЗ, качество звука, закодированного в DTS, выше, чем у Dolby Digital, что, однако, не мешает последней занимать господствующее положение на рынке. В производстве DVD с фонограммой DTS тоже используется Coherent Acoustics, причем скорость кодированного потока получается даже выше, чем у DTS на CD (подробнее см. в таблице) из-за частоты дискретизации в 48 кГц (против 44,1 кГц у DTS в кино и на CD), что делает этот формат самым высококачественным из существующих ныне способом кодирования звука для DVD-фильмов.

Последний из всех существующих сегодня форматов называется Sony Dynamic Digital Sound (SDDS), разработанный фирмой Sony и представленный в 1993 году вместе с картиной «Last Action Него». SDDS является в настоящее время самым современным форматом, так как позволяет кодировать на кинопленку до восьми независимых каналов звука по схеме 7.1. Два дополнительных канала разработчики из Sony отдали для дополнительных левого и правого громкоговорителей за экраном (совсем как в системе Todd-AO). Цифровая дорожка SDDS располагается по самому краю кинопленки за перфорацией, а биты, представлены все теми же пикселями, хотя и меньшего размера, чем в Dolby Digital. Из-за того, что дорожка идет по всей длине пленки и размер пикселов довольно невелик, в SDDS удалось вместить 8 каналов звука с довольно низким коэффициентом сжатия (используется алгоритм ATRAC, впервые появившийся на мини диске), поэтому качество звучания фильмов в этом формате очень высокое. В SDDS воплощена более расширенная система коррекции ошибок, кроме того, цифровая звуковая дорожка дублируется по обеим сторонам пленки. Если же вдруг цифровая дорожка все-таки откажет, декодер переключается на резервную аналоговую, как и во всех современных цифровых форматах. К сожалению, SDDS доступен только в больших кинотеатрах, для бытового применения этот формат не был адаптирован, что является принципиальной позицией Sony.

Dolby и DTS уже представили системы Dolby Digital Surround EX и DTS-ES соответственно, в которых предусмотрена запись в стандарте 6.1. Дополнительный канал в обеих системах кодируется матричным способом (так же, как и в Dolby Stereo), а громкоговорители располагаются позади зрителя. Sony также ведет работу над реализацией дополнительного «заднего» канала в SDDS, но пока новая система еще не вышла. Ведутся эксперименты по различному расположению громкоговорителей в кинотеатрах, например на потолке, чтобы уж совсем окружить зрителя звуком.