Другие шрифты

Adobe Type 3

Спецификация шрифта Type 3 была создана Adobe, однако, сделав ее доступной для независимых производителей, сама Adobe шрифтов Type 3 никогда не распространяла. Формат проще в разработке, чем Type 1, поддерживает символы, описанные с помощью сложных составных знаков, серых штрихов и серой заливки. Type 3 не сохраняет параметры хинтовки, и, как следствие, выводится с меньшей точностью и детализацией. Type 3 требует больше памяти компьютера и принтера для работы с ним.

Шрифты Type 3 называют также шрифтами, определяемыми пользователем. Обычно они применяются для описания сложных графических фигур (таких как логотипы).

Adobe Type 4

Формат Adobe PostScript Type 4 представляет из себя шрифт Type 1 преобразованный и сжатый утилитой Adobe Font Downloader для загрузки на PostScript-принтер.

Adobe Type 42

Type 42 — шрифты TrueType, содержащие PostScript-код. Формат генерируется во время печати драйвером PostScript-принтера. Type 42 позволяет интерпретатору принтера PostScript передавать информацию о шрифте интерпретатору TrueType не преобразуя шрифт TrueType в PostScript.

Внедрение шрифтов в PostScript-файл

PostScript-шрифты Adobe Type 1 и Type 3 могут быть непосредственно внедрены в PostScript-файл, не претерпевая никаких преобразований формата. Со шрифтами TrueType более сложная ситуация. PostScript-драйвер может конвертировать TrueType-шрифты в формат PostScript Type 1 и Type 3 (вариант Outlines), или растрировать шрифт TrueType непосредственно в системе и внедрять растровую версию шрифта Type 3 (Вариант Bitmaps). Но эти два варианта имеют ряд недостатков. В первом случае недостаточно точное преобразования форм символов из режима квадратичных B-сплайнов (TrueType-шрифты) в режим кривых Безье (PostScript-шрифты) не позволяет получить максимально высокое качество при выводе. Во втором случае итоговые растровые шрифты будут излишне громоздкими, а результат при выводе также недостаточно высокого качества.

Существует еще один альтернативный вариант. Многие PostScript-интерпретаторы фотонаборных автоматов и других устройств вывода PostScript позволяют считывать данные TrueType-шрифтов и выполнять их растрирование. Но чтобы Postscript-интерпретатор мог прочитать TrueType-шрифт, он должен быть вложен в PostScript-"оболочку". В качестве такой оболочки предлагаются шрифты PostScript-формата Type 42 и CIDFontType 2, поддерживаемые языком PostScript Level 2 и 3. Причем шрифты TrueType нормального начертания конвертируются в шрифты Type 42, а шрифты TrueType других начертаний и декоративные шрифты конвертируются в CIDFontType 2. Таким образом, шрифты TrueType, предварительно преобразованные в шрифты Type 42 и CIDFontType 2, могут быть внедрены в PostScript-файл. Существует одна тонкость, связанная с внедрением TrueType-шрифтов при употреблении форматов Type 42 и CIDFontType 2. PostScript-драйвер при генерировании PostScript-файлов внедряет шрифты TrueType в режиме частичного включения (Subset fonts). Это означает, что в файл PostScript будет внедрена информация только о тех символах шрифта, которые непосредственно представлены в макете. По сути, драйвер создает новый файл шрифта формата Type 42 или CIDFontType 2, содержащий реализованные в макете символы исходного шрифта TrueType, и внедряет его в файл PostScript. Имя этого шрифта отличается от имени шрифта TrueType. При этом в новый файл шрифта добавляется информация об оригинальном имени шрифта TrueType. Это имя используется программой Acrobat Distiller при генерировании файла PDF из файла PostScript.

Проверить внедрение шрифтов в PostScript-файле можно с помощью специальных программ, таких как Markzware FlightCheck или Extensis Preflight Pro. Обе программы выявляют ошибки в файлах на основе предпочтений, определяемых пользователем. Эти программы также привлекают для проверки файлов приложений (QuarkXPress, PageMaker) и файлов PDF.

Почему не стоит удалять шрифты Type1 из вашей библиотеки?

Во-первых, за счет большего числа степеней свободы PostScript-линия не имеет изломов в точках сопряжения фрагментов, тогда как для TrueType больший или меньший перелом линии в точке стыковки двух сегментов является почти неизбежным излом. Иначе говоря, символы PostScript-шриф­та являются более гладкими, чем TrueType. Во-вторых, для задания конту­ра с тем же или более высоким качеством требуется меньшее количество точек, что уменьшает количество хранимой и передаваемой информации. Третьим недостатком формата TrueType является необходимость преоб­разования в формат PostScript для загрузки в принтер или любое другое выводное устройство. Как любое преобразование, оно требует затрат вре­мени и может привести к искажению формы символов при выводе.

При выводе на принтер (или иные устройства вывода) возможен вариант, исключающий преоб­разования — в этом случае вместо шрифтов TrueType выводятся «соот­ветствующие» им шрифты PostScript, имеющиеся в памяти принтера или загруженные в нее. Соответствие имен шрифтов PostScript и TrueType ус­танавливается специальной таблицей, называемой таблицей соответствия. К сожалению, для полиграфических задач этот путь неприемлем — точного соответствия шрифтов разных типов не наблюда­ется, а различия (даже очень незначительные) приводят к заметному ис­кажению распределения текста по странице.

Недостатком outline-шрифтов по сравнению с bitmap (причем PostScript в большей степени, чем TrueType) являются значительные зат­раты времени на формирование изображения. При этом необходимо учитывать, что при выводе изображения на бумагу или пленку эти поте­ри несоизмеримо меньше времени собственно печати или экспонирова­ния, связанного с работой механических устройств. При выводе только на экран время, затрачиваемое на генерацию битовых карт символов соизмеримо или больше времени отображения символов на экране, и тщательная прорисовка символов приводит к раздражающему замедле­нию вывода на дисплей текстовой информации. Поэтому обычно в ком­плекте шрифтов присутствуют как bitmap-шрифты для быстрого вывода на экран, так и контурные шрифты для вывода на принтер, фотонабор­ный автомат или для прорисовки символов на экране при больших уве­личениях.

TrueType

Фирма Apple совместно с фирмой Microsoft разработали новую технологию шрифтов. Apple должна была разработать общую концепцию и систему работы со шрифтами, a Microsoft взяла на себя разработку собственной версии интерпретатора PostScript — Trueimage с поддержкой шрифтов нового типа. Так появился новый формат — TrueType, который стал основным для семейства операционных систем Windows.

Для повышения эффективности и скорости вывода в формате TrueType использовались кривые Безье второго порядка (рис. 4). Каждый участок контура характеризуется, или задается двумя точками (границами участка) и направлением линии на каждой из границ. Часто для задания направлений используется третья точка, лежа­щая на пересечении касательных к кривой на ее концах (рис.).

Рис. 4. Элементарная кривая в шрифтах TrueType (парабола второго порядка)

Шрифты TrueType состоят из одного файла, используемого и для вывода на экран и для печати. Они спроектированы таким образом, чтобы одинаково четко выводиться на экран и печать при любом кегле. В системе Windows он имеет расширение TTF, а в Mac OS — это файл-чемодан с ресурсом SFNT. В Mac OS X встроен шрифтовой процессор нового поколения, который кроме шрифтов с ресурсом SFNT, поддерживает и файлы TTF, созданные для Windows. Так что файл с расширением TTF можно использовать на обеих операционных платформах.

Однако, формат TrueType создает определенные трудности.

Во-первых, в большинстве случаев для построения одной и той же кривой в формате TrueType требуется больше фрагментов, чем в формате PostScript,

Во-вторых, при приближении кривыми второго порядка хуже получаются стыки между отдельными фрагментами, что приводит к потере качества.

В-третьих, вывод TrueType-шрифтов на PostScript-устройстве сам по себе является сложной процедурой. Для работы с TrueType-шрифтами нужна своя программа построения кривых по их описаниям — TrueType sealer. Сегодня большинство устройств вывода (фотонаборные автоматы, цифровые печатные машины и др.) получают на входе PostScript-данные. PostScript-данные генерируются на выходе программ верстки и иллюстративных пакетов, а это значит, что все элементы макета конвертируются в формат PostScript, и шрифты здесь не исключение. PostScript-шрифты построены на основе языка PostScript, и их конвертирование не вызывает сложности. В свою очередь, шрифты TrueType могут приводить к ошибкам, но происходит это в основном при использовании устройств вывода, поддерживающих PostScript Level 1 или PostScript Level 2. Новая же спецификация языка PostScript 3 непосредственно поддерживает работу со шрифтами TrueType, поэтому фотонаборные автоматы, поддерживающие PostScript 3, без особых затруднений выводят TrueType шрифты.

Необходимо помнить еще об одном: многие шрифты TrueType, которые хранятся у вас на дисках, получены в результате простой переделки или автоматического преобразования существующих PostScript-шрифтов. Качество таких шрифтов оставляет желать лучшего: в них слабо реализованы возможности кернинга, они могут неправильно выводиться на экран и печататься.

Шрифты в EPS-файле

Большинство иллюстраций, подготовленных в Adobe Illustrator или CorelDraw, экспортируются в макет QuarkXPress через графический формат EPS. Если в иллюстрациях использовались текстовые объекты, то их необходимо конвертировать в кривые, исключая зависимость от шрифтов. Это особенно актуально для текстовых объектов, имеющих толстые контуры, сложные заливки или другие специальные модификации. Однако преобразование в кривые больших массивов текста, особенно малого кегля, нежелательно. В подобных случаях перед сохранением иллюстрации нужно обязательно задать внедрение шрифтов в EPS-файл. При этом нужно помнить, что все шрифты TrueType будут автоматически конвертированы в формат PostScript Type 1, так как эти шрифты не могут быть непосредственно внедрены в файл EPS. Имена новых шрифтов Type 1 в EPS-файле будут такими же, как и у соответствующих шрифтов TrueType. Такое преобразование иногда может приводить к ошибкам и ухудшению качества при выводе. В Quark XPress есть возможность сохранять страницу или разворот макета в EPS-файле командой File, Save Page as EPS. Это делается, например, для вставки страницы одного макета как изображение в другой.

При сохранении в EPS-файл шрифты, использованные при верстке данной страницы, не внедряются — в файл помещается лишь информация об именах шрифтов. Однако при выводе макета, содержащего такие EPS-файлы, в файл PostScript будут внедрены все шрифты, включая и те шрифты, информация об именах которых присутствует в EPS-файле. Такое внедрение будет возможно только если шрифты, на которые имеются ссылки в EPS-файле, установлены и доступны в системе. TrueType-шрифты в этом случае могут и не конвертироваться в PostScript Type 1. В этом случае они вкладываются в одну из "PostScript-оболочек" Type 42 или CIDFontType 2, представляющих собой специальные форматы PostScript-шрифтов, используемых для внедрения TrueType-шрифтов в PostScript-файл.

Могут возникнуть проблемы cо шрифтами TrueType и при преобразовании в формат PDF EPS-файла, сохраненного в QuarkXPress командой File, Save Page as EPS. Так как в EPS-файле шрифтов нет (имеются лишь данные об их именах), Acrobat Distiller, выполнив поиск шрифтов по именам в доступных папках, сможет внедрить в PDF файл все найденные PostScript-шрифты Type 1. Вместо всех TrueType-шрифтов в файле PDF будет использован шрифт Courier. Таким образом, если предполагается сохранять страницы макета в EPS-файле с последующим конвертированием его в PDF, то использовать нужно только шрифты PostScript. Иначе следует выполнить вывод в PostScript-файл всех EPS-файлов, размещенных в макете QuarkXPress как изображения, при этом не забывая, что все TrueType-шрифты, использованные при верстке "EPS-страниц", должны быть установлены в системе.

В процессе преобразования файла PostScript в формат PDF Acrobat Distiller может выдавать сообщения об ошибках и указывать предпринятые программой действия. Иногда ошибки со шрифтами могут даже приводить к завершению преобразования без создания файла. Если шрифт не был внедрен в файл PDF и не установлен в системе, то Adobe Acrobat, открывая такой файл, попытается временно заменить отсутствующий шрифт на новый, что выполняется с помощью технологии Multiple Master и имеющихся в PDF-файле данных о метрике отсутствующего шрифта. Новый шрифт создается на основе другого шрифта, наиболее похожего на заменяемый шрифт. При такой замене не гарантируется точное соответствие вида нового шрифта старому, более того, шрифты (особенно декоративные) могут вообще по-другому выглядеть.

И самое главное: отсутствующие русские шрифты не могут быть заменены корректно, т. к. используемые по умолчанию Multiple Master шрифты Adobe Sans MM и Adobe Serif MM не поддерживают русский алфавит.

Проверка внедренных шрифтов в файл PDF Adobe Acrobat позволяет показать все используемые шрифты в файле PDF. Для этого можно воспользоваться командой File, Document Info, Fonts. В окне Font Info необходимо проверить, что шрифты внедрены, т. е. в поле Used Font (Используемые шрифты) все шрифты имеют режим Embedded или Embedded Subset (только для TrueType-шрифтов). Состояние замены шрифта Adobe Sans MM недопустимо.

Так же для проверки используемых шрифтов привлекаются специальные дополнения для Adobe Acrobat. Расширение Enfocus PitStop выполняет автоматическую предварительную проверку (preflight check) PDF-файла и показывает представленные в нем шрифты. Кроме того, оно может заменять проблемные шрифты на другие. Это особенно интересно в случае шрифтов TrueType. Их можно заменить на доступные шрифты PostScript Type 1 и, тем самым, исключить возможные проблемы при выводе.

OpenType

Новый шрифтовой формат OpenType был разработан совместно компаниями Adobe и Microsoft.

Формат OpenType является расширением формата TrueType. Шрифты OpenType по существу является контейнером, построенным по правилам формата TrueType, который может содержать как PostScript, так и TrueType данные. Кроме того, шрифт OpenType может содержать новые типы данных, которых не было в формате TrueType. Шрифты OpenType бывают двух типов: основанные на языке TrueImage (т.е. содержащие TrueType шрифты для Макинтош и Windows) и базирующиеся на языке PostScript. Первые разрабатываются и распространяются Microsoft, они имеют расширение .ttf. Второй тип разрабатывается Adobe, он может включать все типы шрифтов, основанные на PostScript, прежде всего Type 1 и Multiple Master. Этот тип OpenType имеет расширение .otf. Для использования .otf-шрифтов операционная система требует Adobe Type Manager или наличия встроенной поддержки PostScript-шрифтов. Для отличия в списках шрифтов программ, все имена шрифтов OpenType имеют в своем составе слово "Pro".

Формат OpenType работает в Windows 2000 и XP, a так же в Mac OS X без дополнительной программной поддержки. Отличительными особенностями формата являются:

1. Кроссплатформенность.

Один и тот же шрифтовой файл может быть установлен как в Windows, так и в Mac.

2. Поддержка стандарта Unicode.

Один файл шрифта может содержать до 65 тысяч знаков, что позволяет ему содержать все национальные кодировки, широкий спектр надстрочных, подстрочных, математических символов, буквиц, особые формы букв, любые другие дополнительные и альтернативные знаки. То, что раньше не помещалось в 256-символьный файл и выносилось в раcширенные шрифтовые наборы, технология OpenType вмещает в один файл.

3. Поддержка расширенной типографики (капитель, минускульные цифры, лигатуры, альтернативные глифы и т.д.).

Одно из главных преимуществ новой технологии — поддержка расширенных типографских возможностей. Помимо собственно знаков шрифт OpenType может содержать правила использования этих знаков — позиционирование и подстановку одних знаков вместо других при определенных обстоятельствах.

Кроме того, OpenType-шрифты могут нести расширенную управляющую информацию, а также несколько вариантов начертания одного и того же шрифта, оптимизированные для печати и показа в различных размерах: для подписей (6-8 пт.), для набора основного текста (9-13 пт.), для подзаголовков (14-24 пт.), для набора крупного текста (25-72 пт.).

Главное в реализации расширенной типографики OpenType лежит в разделении числового кода знака (character) и его графемы (glyph). Знак — это кодированная единица, упорядоченная в соответствии со стандартом Unicode, представляющая минимальную семантическую единицу языка, например букву. Глиф — это графический образ знака. Один знак может соответствовать нескольким глифам; строчная «а», капительная «а» и альтернативный вариант строчной «а» с росчерком являются одним и тем же знаком, но в то же время это три разных глифа (графемы). С другой стороны, один глиф также может соответствовать комбинации нескольких знаков, например лигатура «ffi», являясь единой графемой, соответствует последовательности трех знаков: f, f и i. Т. e. для программы проверки орфографии слово suffix будет состоять из 6 знаков, а графический процессор выдаст на экран 4 глифа. Для того чтобы воспользоваться новыми возможностями шрифтов необходимо, чтобы прикладные программы поддерживали эти возможности и имели соответствующий пользовательский интерфейс, однако это не означает, что шрифты OpenType не будут работать в старых программах. Программы, не поддерживающие Unicode и расширенные типографские функции OpenType, так же как и прежде смогут работать с основным набором глифов в OpenType шрифте, который аналогичен набору глифов шрифтов PostScript Type 1.

Adobe InDesign и Adobe Photoshop стали первыми приложениями, которые предоставляют поддержку типографических правил OpenType. Другие приложения фирмы Adobe также перейдут на эту технологию в ближайшем будущем. В InDesign и других программах, поддерживающих OpenType, можно включить типографические правила, которые будут определять подстановку глифов в тексте. Например, в InDesign к большинству из этих правил, таким как использование лигатур, капители, минускульных цифр и т. п., предоставлен прямой доступ через всплывающее меню на палитре Character. Кроме того, любой альтернативный глиф может быть вручную вставлен в документ через команду Insert Glyph.

Лигатуры — символы, заменяющее собой сочетания типа ff, fi, fl, ffi, ti. Перемычки или какие-либо элементы в подобных сочетаниях во многих шрифтах находятся очень близко друг от друга. Лигатура позволяет их слить, что улучшает внешний вид текста, добавляет шика заголовкам. Для письменностей ряда восточных языков (арабский, фарси), где знаки соединяются и могут иметь различные формы, в зависимости от того, в какой части слова находятся, подмена лигатурами получает первостепенную важность.

Автоматическая подмена буквосочетания (сверху) заранее созданной для него лигатурой (снизу)

4. Более экономный "сжатый" формат.

Шрифты OpenType используют более эффективные методы сжатия данных: Compact Font Format фирмы Adobe для данных PostScript и MicroType Express фирмы Agfa для данных TrueType. Благодаря сжатию файлы со шрифтами занимают меньше места на диске и быстрее пересылаются по сети.

5. Цифровая подпись производителя.

Подпись позволяет операционной системе определить происхождение шрифта и выяснить, был ли он модифицирован.

Так же как TrueType, шрифты OpenType имеет так называемый «параметр уровня встраивания». Этот механизм определяет какие ограничения накладываются на встраивание шрифта в документ для его распространения с этим документом.

И последнее. К сожалению, несмотря на благие намерения унифицировать PostScript и TrueType в одном формате, OpenType с данными PostScript (OT/PS) и OpenType с данными TrueType (OT/TT) работают по-разному в различных системах и приложениях.

Другие форматы

Кроме наиболее распространенных форматов PostScript Туре 1, TrueType и OpenType су­ществует множество других форматов представления шрифтов, имею­щих определенные области применения. Как правило, каждый из фор­матов поддерживается одной или несколькими крупными компаниями, занимающимися разработкой шрифтов (Adobe, Agfa, Bitstream, URW) или программного обеспечения и оборудования (Apple, Hewlett Packard, Microsoft, Sun).

Формат Intellifont применяется фирмой Agfa Compugraphic для описания собственной библиотеки цифровых шрифтов. На рынок шрифты Agfa поставляются в форматах Туре 1, TrueType и в фор­мате контурных шрифтов для принтеров LaserJet (файлы с расширением SFS).

Несколько лет назад продавался пакет растеризации шрифтов под названием Intellifont for Windows. Его отличительной чертой было очень вы­сокое качество воспроизведения текста на принтерах HP LaserJet III, так как в Intellifont и LaserJet исполь­зовались одинаковые методы растеризации контурных шрифтов.

Система IKARUS, разработанная немецкой фирмой URW, считается наиболее профессиональной системой для произ­водства цифровых шрифтов. В этом качестве она используется большинством крупнейших фирм, производящих шрифты. Система функционирует на ра­бочих станциях VAX и на компьютерах Macintosh (версия IKARUS/M).

Шрифтовые программы

Существует большое количество программ-утилит, кото­рые можно разделить на две группы: программы для пользо­вателей шрифтов и программы для создателей шрифтов.

Первую группу называют диспетчерами шрифтов, в чьи обязанности входит организация и управление огромным числом шрифтов, которые хранятся на компьютере.

Наличие слишком большого количества установлен­ных шрифтов может привести к двум проблемам. Во-первых, это замедляет работу компьютера, который дол­жен непрерывно отслеживать состояние шрифтов. Во-вторых, создается слишком длинный список пункта меню Fonts (Шрифты), что затрудняет просмотр и выбор шрифта. Основное назначение диспетчера шрифтов — легко сводить число активных шрифтов к минимуму.

Суть этого состоит в обеспечении возможности в любой момент делать активными или неактивными как отдельные шрифты, так и группы шрифтов. Можно создавать наборы шрифтов, чтобы выполнить это мгновенно. Можно также сформировать один набор шрифтов для опреде­ленной работы, или другой — для определенной программы. Шрифты могут входить в несколько таких наборов. Некоторые диспетчеры шрифтов могут автоматически инсталлировать шрифты для рабочего документа.

Кроме того, программы-диспетчеры помогают организовать шрифты бо­лее логично. Обычно операционные системы сбрасывают их в одну папку, программа-диспетчер может упорядочить их в соответствии с определенными принципами: формат шрифта, начер­тание, стиль шрифта (например, наборный шрифт, акцидентный шрифт, рукописный шрифт и т. д.).

При наличии диспетчера шрифтов хранить шрифты можно в любой папке, и по команде диспетчер передает их операционной системе. Эта возможность значительно облегчает работу с обширной библиотекой шрифтов, предназначен­ной, например, для рабочих групп.

Программы первой группы программ недороги и просты в использовании. На сегодняшний день самыми популярными программами являются FontExpert, Extensis Suitcase. Утилиты поддерживают работу со всеми распространенными форматами (PostScript Type 1, TrueType и ОреnТуре).

Выше отмечалось, что для работы со шрифтами PostScript в Windows 2000, XP или Mac OS X, шрифты инсталлируются средствами операционной системы. В других версиях операционных систем нужно установить утилиту Adobe Type Manager.

Четвертая версия программы обладает следующи­ми отличиями от предыдущих версий:

• позволяет изменить список доступных шрифтов «на лету», без выхода из прикладной программы;

• поддерживает манипуляции как PostScript, так и TrueType шрифтами;

• установленные шрифты можно объединять в наборы, быстро активизируя те шрифты, которые требуются в данный момент.

Главное окно программы приведено на рис. 5.

Рис. 5. Главное окно программы

Оно содержит список шрифтов и наборов шрифтов (Sets). Набор установленных шрифтов обозначается пиктограммой папки с ли­терой «A»; PostScript-шрифты обозначаются вензелем из букв «Р» и «s»; TrueType-шрифты обозначаются вензелем из двух «Т». Слева от каждого шрифта и набора шрифтов располагается флажок, галочка в котором соответствует активному шрифту, ее отсутствие — неактивному.

Помимо панели «Sets» в диалоговом окне ATM доступно еще три папки: Font List (Список шрифтов), Add Fonts (Добавление шрифтов) и Settings (Установки).

Список шрифтов (рис. 6) содержит только перечень шрифтов (всех или только активных — в зависимости от состояния переключателя в правой части диалогового окна). Метка слева от имени шрифта означает активное его состояние, однако активизировать или деактивизировать шрифт из этой панели нельзя.

Рис. 6. Список шрифтов

В панелях Sets и Fonts List имеется кнопка «Remove», предназначенная для удаления шрифтов из базы данных ATM. To же действие может быть вызвано через меню правой клавиши мыши. Запрос на удаление форми­руется для всех шрифтов, отмеченных в списке; если в списке отмечен набор шрифтов, вместе с ним удаляются все шрифты, в него входящие.

Для добавления новых PostScript-шрифтов в ATM служит специальная панель Add Fonts. При ее активизации (рис. ) в в левой части окна появляется фиктивный набор с именем New Set (новый набор). Если необходимо расширить существующий набор, то следует выделить один из наборов.

Рис. 7. Панель добавления новых PostScript-шрифтов

Четвертая панель, Settings (рис. 8), позволяет получить доступ к большому числу настроек программы ATM. Здесь можно на время полностью выключить систему Adobe Type Manager (переключатель On/Off) и установить размер кэша экранных шрифтов. Здесь же можно изменить каталоги, в которых ATM будет размещать вновь устанавливаемые шрифтовые файлы. Здесь же вызывается диалоговое окно «MS PostScript driver». Для того, чтобы устанавливаемые шрифты нормально распечатывались на любом PostScript-принтере, следует установить переключатель в позицию «Mark as Autodownload for PostScript Printer».

Рис. 8. Панель настроек программы ATM

В операционных системах Windows 2000, XP или Mac OS X программа Adobe Type Manager по сути не нужна. Шрифты можно инсаллировать/деинсталлировать средствами самой ОС, но лучше воспользоваться одной из специализированных программ, например, FontExpert. Главное окно программы приведено на рис. 9.

Рис. 9. Главное окно программы

Такие программы позволяют просматривать шрифты различных форматов как установленные, так и не установленные, инсталлировать/деинсталлировать шрифты, фильтровать шрифты по формату (PostScript Type 1, TrueType, ОреnТуре), стилю (рубленные, антиквенные, рукописные, декоративные, символьные), производителю (Паратайп, Adobe, Agfa, Bitstream, Monotype, Corel), кодировке (кириллическая, западно-европейская и т.д.), обнаруживать проблемы со шрифтами и предлагать возможные решения каждой проблемы (конфликты имен файлов, гарнитур, наборов символов, плохой файл, плохая подстановка шрифта и др.), печатать образцы шрифтов, а также просматривать дополнительную информацию о шрифтах (версии, метрики).

Вторая группа программ состоит из дорогих, сложных и очень мощных шрифтовых редакторов. Редакторы шрифта являются инструментами дизайнера, который использует их для создания шрифтов от начала и до конца. Они включают все возможности рисо­вания контуров знаков, а также их последующего редактирования. Редакторы шриф­та могут оказаться полезными для дизайнеров не только потому, что позволяют добавить знаки в шрифтовой файл, например, логотип компании, но их можно использовать для исправления кернинга по требованию типографов.

Умение создавать собственные шрифты может стать важным преимуществом дизайнера, но в этом деле кроется много серьезных опасностей. Измененные шрифты становятся уникальными, и пока они не получат уникальных названий, их легко пере­путать с уже существующими. Шрифты, в которых был изменен, например, кернинг, будут оказывать влияние на верстку, причем причина этого влияния — именно шрифт, а не сам документ. Если документ передается в систему, где этот исправленный шрифт недоступен, то верстка изменится, так как в этом случае изменятся длины строк.

Поскольку шрифтовые файлы легко передавать, такой измененный шрифт, покинувший своих модификаторов, может вызвать крах документа, если шрифт перепутают (или применят) с неисправленным прототипом. Поэтому с измененным шрифтовым файлом следует обращаться с особым вниманием и осторожностью.

Наиболее распространенными программами этой группы являются Macromedia Fontographer и FontLab.

Главное окно программы FontLab приведено на рис.

Рис. 10. Главное окно программы

В левой части экрана находится большое окно с двумя перекре­щивающимися линиями. Это окно редактирования, в котором про­изводятся все действия, связанные с изменением конту­ров символов.

Основные требования к шрифту

Важнейшие требования к шрифту как элементу оформления книги — удобочитаемость, художественные достоинства, технологичность и экономичность.

Критерии удобочитаемости (readability) текста формировались веками. Печатный знак, слово, предложение, абзац, страница имеют сложившийся образ, стереотип восприятия, который читатель хочет распознавать легко, без ненужных дополнительных усилий. Набор и верстка должны создавать такой образ, а не разрушать его разными отклонениями от стандарта: они только отвлекают и мешают сосредоточиться на содержании. Удобочитаемость текста выражается легким переходом глаза со строки на строку, быстрым отыскиванием нужного абзаца или главы, хорошей различимостью знаков шрифта. При этом глаз не утомляется, скорость чтения становится выше, восприятие содержания приближается к оптимуму.

Текстовые шрифты проектируются для набора длинных полос текста в книгах и журналах. Главное внимание в дизайне таких шрифтов уделяется удобочитаемости. В этом случае требования гораздо шире, чем простая разборчивость, т. е. требуется обеспечить не только легкость, с которой глаз различает отдельные буквы, но и легкость, с которой воспринимаются целые слова и группы слов. Хороший текстовый шрифт способствует успешному чтению без усталости.

Таким образом, удобочитаемость шрифта определяется скоростью и простотой чтения, как отдельных знаков, так и текста в целом.

Факт того, что одни шрифты воспринимаются легче, чем другие, всегда интересовал ученых, которые пытались выяснить, какие гарнитуры шрифта легче воспринимать.

Исследования удобочитаемости приводили порой исследователей к противоречивым выводам. Например, длительное время считалось истинным, что шрифты с засечками взрослым читателем воспринимаются легче, чем без засечек. Точно так же прямые шрифты долго считались более удобочитаемыми, чем курсивные.

Но последующее изучение разрушило эти стереотипы. В частности, сравнивались скорости чтения текстов, набранных прямыми шрифтами и фрактурой, или готическим шрифтом*, популярным в Германии вплоть до второй мировой войны. Все считают, что причина более медленного чтения фрактуры состоит в том, что штрихи во фрактурных шрифтах очень похожи и так близко расположены друг к другу, что читателю требуется довольно много времени для распознавания буквы. Заблуждение. Исследования выявили, что скорость чтения людей, привыкших к чтению фрактур, не отличалась от скорости чтения у тех, кому более привычно читать текст, набранный прямой антиквой.

* К готическим шрифтам относятся шрифты, по рисунку имитирующие средневековые рукописные почерки ширококонечным пером, распространенные в XIII–XVI веках главным образом в северной Европе. Их буквы характеризуются, как правило, узкими пропорциями, сильным контрастом, изломами штрихов, большой насыщенностью и высокой декоративностью. Существует несколько основных форм готических почерков: текстура, ротунда, бастарда, швабахер, фрактура, канцлей.

Таким образом, если исключить плохой дизайн и плохую верстку, то наиболее удобочитаемыми шрифтами являются те, которые привычнее.

По всей вероятности, это заключение касается только наборных, а не акцидентных или декоративных шрифтов, так как преувеличенные элементы и искаженные пропорции двух последних классов шрифтов затрудняют чтение, независимо от того, насколько мы к ним привыкли.

Несмотря на противоречивые исследования, установлено, что удобочитаемость шрифта зависит от ряда условий. На нее влияют и особенности набора и отпечатка (длина строки, ширина междустрочных пробелов, четкость отпечатка, цвет краски и бумаги), и условия чтения (например, степень освещенности), и квалификация читателя. Но при одинаковых условиях чтения и одинаковом характере набора и качестве отпечатков удобочитаемость шрифта зависит от его размера и рисунка.

Что касается кегля шрифта, то, как показали многочисленные наблюдения и эксперименты, для взрослого читателя, обладающего навыками быстрого чтения, при длине строки до 5¹/₂—6 кв. и нормальных условиях чтения достаточно удобочитаем шрифт с высотой очка примерно 1,7—1,6 мм, то есть 10 пт.

Более сложный вопрос о том, как определяет удобочитаемость шрифта его рисунок. Простота и ясность рисунка, отсутствие сложных форм и деталей повышают удобочитаемость шрифта. Сложность, а тем более вычурность рисунка, наоборот, делают шрифт менее удобочитаемым, поэтому в основу построения букв положены простые геометрические формы —квадрат (или прямоугольник), круг (или овал), треугольник.

Большое значение для удобочитаемости шрифта имеет толщина основных штрихов и ширина очка. По данным некоторых исследователей, оптимальная толщина основных штрихов (для строчных букв 10 пт.) равна 0,30—0,35 мм, а оптимальная ширина очка (считая по строчной букве «н») должна составлять примерно 4/5 его высоты. При значительном уменьшении ширины очка удобочитаемость шрифта сильно понижается — внутрибуквенные просветы становятся слишком узкими, и контур букв теряет свою отчетливость.

Шрифты с умеренной контрастностью читаются лучше, чем шрифты с резкой контрастностью. Дело в том, что в резко контрастных шрифтах соединительные штрихи очень тонки (их называют «волосными») и с трудом различаются глазом; между тем многие буквы, например «и», «н», «п», отличаются одна от другой только расположением соединительных штрихов. При печатании на матовой или на слабо глазированной бумаге волосные штрихи почти совсем пропадают и удобочитаемость шрифтов с резкой контрастностью еще более снижается.

Полное отсутствие контрастности понижает удобочитаемость шрифта при беглом чтении, так как лишенный контрастности шрифт слишком монотонен, однообразен.

Наличие засечек, как считает большинство исследователей, повышает удобочитаемость шрифта, так как благодаря засечкам очертания букв яснее выделяются на фоне бумаги и кажутся более рельефными. Однако для начинающего читателя, например для ребенка, который еще не имеет навыков беглого чтения и только приучается распознавать буквы, отсутствие контрастности и засечек повышает удобочитаемость шрифта.

Шрифты с короткими засечками читаются лучше, чем с длинными. При коротких засечках буквы имеют более открытый контур и глаз легче охватить этот контур.

Очень важное условие удобочитаемости шрифта — ясно выраженная индивидуальная форма букв, достаточное отличие в форме различных букв алфавита. Однако эта индивидуальность непременно должна сочетаться с общей простотой формы, что может быть достигнуто различными графическими средствами. К ним относятся и умелое использование форм, образованных от нескольких простых геометрических фигур (квадрата или прямоугольника, круга или овала, треугольника), и обоснованные различия букв по ширине, и разнообразие форм концевых элементов (например, наличие горизонтальных, вертикальных и косых засечек), и форма выносных элементов.

Придать каждой букве алфавита ясно выраженный индивидуальный характер и вместе с тем сохранить общую простоту форм шрифта и его стилевое единство — очень сложная задача, решение которой требует большого художественного такта и мастерства. Вот почему удобочитаемость шрифта неразрывно связана с его художественным строем, с его художественными достоинствами.

Художественные достоинства шрифта определяются соответствием его рисунка виду и характеру оформляемого издания.

Шрифт существует и используется не только для обработки текстовой информации, но служит для создания произведения полиграфического искусства, как и любого другого, которое не только удобно читать, но и приятно держать в руках, любоваться им; поэтому говорят о выборе шрифтового оформления, а не о выборе шрифта для набора. Многие гарнитуры шрифта были специально разработаны для набора отдельных произведений, таких как: «Новый завет», античных классиков (Горация и Теренция) — гарнитура Баскервилл; собрания сочинений Тассо, Вергилия, Гомера — шрифты Бодони; собрания сочинений А.С. Пушкина — гарнитура Елизаветинская и т. д.

Наиболее значительные в художественном отношении шрифты были созданы в эпоху расцвета графического искусства. Наиболее устойчивыми и вместе с тем способными развиваться оказались шрифтовые формы, созданные в эпоху Возрождения.

Конструктивная простота форм, которая присуща шрифтам, выдержавшим испытание временем,— это простота не чисто геометрическая, а художественная. Любой шрифт, который удовлетворяет эстетическим требованиям, построен не только с помощью циркуля и линейки, но и с глубоким пониманием и учетом особенностей зрительного восприятия, например оптических иллюзий.

Технологичность шрифта, то есть его способность устойчиво давать возможно более точные отпечатки, тоже в известной мере зависит от его рисунка. Экспериментально установлено, что при печатании наиболее точно воспроизводятся шрифты с умеренной контрастностью (или вовсе лишенные контрастности), с короткими засечками, с достаточно широкими внутрибуквен-ными просветами. Шрифты с резкой контрастностью, длинными, почти сливающимися засечками и узкими внутрибуквенными просветами искажаются сильнее.

Дело в том, что очень тонкие штрихи часто вовсе пропадают, или дают неполный отпечаток, или, наоборот, огрубляются; при длинных, почти сливающихся засечках внутрибуквенные просветы, в особенности узкие, быстро забиваются краской и оттиски получаются неотчетливыми.

Экономичность, или убористость, типографского шрифта определяется тем, какое количество печатных знаков умещается на единице площади. Применение экономичных шрифтов не только существенно уменьшает расход бумаги, но и приводит к уменьшению объема (а следовательно, и стоимости) многих типографских работ, необходимых для выпуска данного издания. И все же экономичность шрифта нужна и полезна только при условии, что она достигается не за счет удобочитаемости.

Экономичность шрифта может быть достигнута путем уменьшения либо его ширины, либо кегля. Но узкие (плотные) шрифты очень сильно уступают по удобочитаемости шрифтам нормальной ширины. Поэтому применение их в качестве текстовых не оправдано. Правильный путь достижения экономии — это создание и использование шрифтов такого рисунка, которые даже при уменьшении кегля имеют достаточно широкое и четкое очко и хорошо читаются.