2.4. Выбор шрифтового оформления.

понятие о шрифтах

Шрифт (type) — важное средство оформления издательской продукции. Он служит для воспроизведения текста и во многом определяет не только удобочитаемость, но и художественный облик печатного материала. Под шрифтом обычно понимают набор символов (буквы, цифры, знаки препинания), объединенных языковыми и художественными достоинствами.

При использовании компьютерных шрифтов появился термин — «гарнитура» (family), или «семейство шрифтов» (type family), т. е. шрифты с общим рисунком, но отличающиеся насыщенностью, начертанием или другими особенностями.

Например, к гарнитуре Garamond относятся такие шрифты:

Garamond

Garamond

Garamond

Garamond

Garamond

Garamond

Важнейшими графическими элементами, из которых построены буквы шрифта, являются элементы, приведенные на рис. 1.

Рис. 1. Анатомия буквы и ее элементы

А — очко литеры (Character); В — кегельная площадка (Em-Square); С — кегль (Size); D — линия шрифта (Baseline); Е — высота (рост) прописного знака (Cap-height); F — высота (рост) строчного знака (x-height); С — межбуквенный просвет (Letterspace); Н — полуапрош (Side bearing); I— интерлиньяж (Linespace).

1 — основной штрих (Stem); 2 — соединительный штрих (Hairline); 3 — засечка, сериф (Serif); 4 — верхний выносной элемент (Ascender); 5 — нижний выносной элемент (Descender); 6 — наплыв (Stress); 7 — внутрибуквенный просвет (Counter); 8 — овал (Oval); 9 — полуовал (Bowl); 10 — концевой элемент (Terminal); 11 — каплевидный элемент (Ball); 12 — точка (Dot); 13 — диакритический знак, акцент (Accent).

Характеристики шрифтов

Кегль (point size)

Высота буквы, включая верхние и нижние выносные элементы, а также минимальную отбивку. Измеряется в пунктах (point).

В полиграфии наряду с метрической используется издательско-полиграфическая система измерений (типографская и англо-американская).

Типографская система измерений разработана в пору развития наборного дела до официального принятия метрической системы.

Во Франции издавна бытовала система мер, в основе которой лежал королевский фут (длина ступни правившего в то время страной короля). Фут содержал 12 дюймов, а дюйм — 12 линий. Парижский словолитчик Пьер Симон Фурнье разработал типографскую систему мер, положив в ее основу 1/6 линии — типографский пункт. Эта система с небольшими поправками, внесенными в 1785 г. французским типографом Фирменом Дидо, и поныне применяется в полиграфии и называется системой Дидо (didot). Французский дюйм равен 27,077 мм; 1/72 французского дюйма составляет типографский пункт (п.), равный 0,376065 мм или приблизительно 0,376 мм.

Существуют особые названия типографских шрифтов (в скобках даны английские названия).

Бриллиант (еxcelsior) 3 п.

Диамант (brilliant) 4 п.

Перл (pearl) 5 п.

Нонпарель (nonpareil) 6 п.

Миньон (minion) 7 п.

Петит (brevier, petit) 8 п.

Боргес (bourgeois) 9 п.

Корпус (long primer, korpus) 10 п.

Цицеро (pica) 12 п.

Миттель (english) 14 п.

Терция (two-line brevier) 16 п.

Парагон (great primer, bible text) 18 п.

Текст (two-line long primer) 20 п.

Двойной цицеро (double pica) 24 п.

Квадрат 48 п..

В издательствах типометрическая система употреблялась для обозначе­ния размеров всех тех элементов бу­дущей книги, которые создаются в на­борных цехах типографии, например, ширины и высоты полосы набора на странице книги; кегля шрифтов; рас­стояния между отдельными элемента­ми и т. д.

Для из­мерений в типографской системе используется специальная линей­ка — строкомер, на лицевой стороне которой указаны размеры в типографской и метрической системах, хотя точного соотношения и нет, так как метрическая система — десятичная, а типографская — двенадцатеричная.

В Англии, США и некоторых других странах используется анг­ло-американская система измерений, в основу которой положен размер английского дюйма, равный 25,4 мм. Один пункт (point) ра­вен 1/72 дюйма или 0,3528 мм. Более крупная единица 1 пайка (pica) равна 1/6 дюйма (12 points) = 4,23 мм.

Установка формата набора при компьютер­ном наборе, может производиться в англо-американской системе, типографской и метрической.

Насыщенность (weight)

Относительная толщина штрихов символов (по определению, отношение толщины основного штриха к внутрибуквенному просвету).

По насыщенности очка шрифты делятся на светлые (light), полужирные (demi bold) и жирные (bold). В светлых шрифтах толщина основного штриха строчных букв в 2—3,5 раза меньше внутрибуквенного просвета, в полужирных — меньше или равна внутрибуквенному просвету, в жирных шрифтах толщина основного штриха строчных букв больше внутрибуквенного просвета.

ААА БББ ВВВ (сделать еще жирнее в PageMaker’e)

При индексации шрифтов (см. далее) используются градации насыщенности шрифта, где учитываются геометрические соотношения размеров прописной буквы «Н». На этой основе выделяют тонкое, ультрасветлое, светлое, нормальное, полужирное, жирное, сверхжирное и черное начертания шрифта.

В англоязычных программах можно встретить также следующие наименования насыщенности:

Английские названия	Начертания, которым соответствует группа наименований
Ultra Light, Thin, Extra Light, Light	Светлые, очень светлые
Book, Regular, Plain, Normal, Roman, Medium	Нормальные
Demi, Demi Bold, Semi Bold, Bold	Полужирные
Extra Bold, Heavy, Heavyface, Black, Flat, Extra Black, Ultra Black, Obese	Жирные, сверхжирные

Пропорциональность (плотность) (proportion)

Относительная ширина знаков шрифта (по определению, соотношение между шириной и высотой очка).

В зависимости от плотности очка шрифты делятся на нормальные, узкие и широкие. При нормальном начертании шрифтов отношение ширины очка к его высоте составляет 3/4, в узких начертаниях ширина очка к его высоте находится в пределах от 1/2 — 2/3, в широких начертаниях ширина очка больше его высоты.

Ширина

Ширина

Ширина

В компьютерных шрифтах возможно добиться сверхузкого и сверхширокого начертаний.

Кроме обычных шрифтов имеется класс моноширинных шрифтов, то есть с постоянной шириной знаков. Эти шрифты применяются при наборе таблиц, листингов программ в печатных машинках и в большинстве матричных принтеров. Применение моноширинных шрифтов облегчает форматирование материала, но сильно уменьшает его художественную ценность и затрудняет чтение.

Courier

Courier

AAAAAA

rrrrrr

aaaaaa

MMMMMM

iiiiii

Привычный для компьютера шрифт Courier — это на самом деле шрифт пишущей машинки, все знаки у него одинаковой ширины.

Когда по какой-либо причине компьютерная система или принтер не находят требуемого шрифта, то он чаще всего заменяется моноширинным шрифтом Courier, хотя бы по той причине, что Courier сильно отличается от остальных, и на такую ошибку трудно не обратить внимания.

Контрастность (contrast)

Отношение толщины горизонтальных и вертикальных штрихов символа.

При отношении 1:1 контраст отсутствует, при отношении 4:5 контраст нормальный, при отношении 1:2 контраст средний.

Н

Н

Н (сделать различный контраст в РМ)

Положение (slant)

Наклон основных штрихов.

По положению очка шрифты бывают прямого, курсивного и наклонного начертания.

У шрифтов прямого начертания основные штрихи расположены вертикально. У шрифтов курсивного и наклонного начертаний основные штрихи наклонены вправо примерно на 15°. Разница между курсивными и наклонными начертаниями выражается в том, что строчные буквы наклонного начертания имеют рисунок шрифта прямого начертания, а курсивные строчные буквы — рисунок рукописного шрифта.

Шрифт

Шрифт

Шрифт (сделать наклон в РМ)

Кроме перечисленных характеристик шрифта в электронном наборе используются следующие вариации очка:

• подчеркнутое (underline) Шрифт

• перечеркнутое (strikethrough) Шрифт

• выворотка (reverse) Шрифт (сделать в РМ)

• оттененное (shadow) Шрифт

• контурное (outline) Шрифт

Метрические параметры шрифтов

При наборе текста тем или иным шрифтом важное значение имеют метрические параметры шрифта, а именно: ширина символов, высота прописных и строчных символов, положение выступающих и свисающих элементов, кернинг и трекинг.

Рассмотрим более подробно значение таких параметров, как кернинг и трекинг.

Кернинг (kerning)

При наборе некоторых слов появляются комбинации символов, расстояние между которыми кажется непропорционально большим (например в слове ГДЕ — расстояние между Г и Д, а в слове Колба — между К и о). Этот дефект невозможно устранить при помощи модификации ширины символов или изменения величины их полей, поскольку в этом случае в других комбинациях расстояние между символами окажется слишком маленьким (например, уменьшив правое поле буквы Г мы исправим положение в слове ГДЕ, но при этом в слове ГВОЗДЬ расстояние между Г и В слишком уменьшится). Для решения этой проблемы применяется специальный метод изменения расстояния между символами, называемый кернингом. Как правило, говорят о парном кернинге, который определяет изменение расстояния между символами, входящими в определенные пары, например:

С кернингом:	ГД	Гр	AV	AT	AO
Без кернинга:	ГД	Гр	AV	AT	АО

Определение пар кернинга производится для каждого шрифта в от­дельности, поскольку набор пар и сами значения кернинга сильно зави­сят от формы символов. Полное отсутствие кернинга в шрифте сильно ухудшает качество воспроизведения текста, особенно при крупнокегельном наборе, поэтому лучше пользоваться шрифтами, содержащими описание пар кернинга и программами, поддерживающими кернинг.

Термин про­исходит от английского kerning, связанного с термином kern, что означало свисающий за кегельную площадку элемент очка литеры. В металличес­ком наборе кернингом называлась индивидуальная подрезка (ручное под­пиливание) двух соседних литер, чтобы выдвинутые вбок элементы их рисунка взаимно входили друг в друга (рис. 2). С появлением компьютеров стало возможным держать в памяти машины критические сочетания знаков, так называемые кернинговые пары, с изме­ненным значением ширин, которые позволяли сдвигать изображения этих знаков, чтобы визуально выровнять их межбуквенные просветы.

Рис. 2. Схема кернинга в металлическом шрифте

Например, программа PageMaker поддерживает несколько видов кернинга.

Автоматический кернинг пар увеличивает или уменьшает расстояние между определенными парами символов на основе информации, заложенной при создании шрифта. Он может быть задан или отменен на уровне абзаца, либо включен в описание стиля абзаца.

Р

значение кернинга

учной кернинг может быть выполнен с помощью специальных клавиатурных сокращений (с шагом 0,04 или 0,01 круглой шпации) в любом фрагменте текста, начиная парой символов и кончая целым материалом. В Управляющей палитре также предусмотрены средства редактирования кернинга.

Заказной кернинг обеспечивает равномерную настройку интервалов между всеми символами выделенного текста с учетом формы конкретных символов и заданной плотности текста.

Кернинг может быть применен не только к буквам и знакам препинания, но и к пробелам, ширина которых наряду с другими символами определяются в каждом шрифте.

Трекинг (tracking)

Другой способ улучшения воспроизведения текста — изменение расстояния между символами в зависимости от кегля шрифта, которым эта строка набирается. Этот метод называется трекинг. При наборе основного текста обычно используются шрифты небольшого кегля (8–12 пт.), и для лучшей читаемости расстояния между символами немного увеличиваются. С увеличением размера шрифта начинают уменьшаться расстояния между символами, что повышает компактность надписи и позволяет воспринимать ее как цельное графическое изображение.

В программе PageMaker предусмотрены пять встроенных вариантов трекинга (от очень жидкого до очень плотного), которые различным образом корректируют расстояние между символами.

значение трекинга

В программе предусмотрен также заказной трекинг. Он позволяет установить значения кегля, после которых трекинг уменьшается, и величину этого уменьшения.

Параметры трекинга напрямую зависят от дизайна шрифта и его кегля: каждая функция трекинга представляет собой набор значений, определяющих зависимость между размером символов и степенью увеличения или уменьшения межбуквенных интервалов. Трекинг можно изменить в любом выделенном фрагменте текста. В программе PageMaker трекинг является атрибутом символов, поэтому в пределах одного абзаца можно использовать различные варианты.

Кроме сказанного выше, следует помнить, что значения трекинга и кернинга измеряются в относительных единицах, основанных на текущем кегле шрифта. Трекинг обратно пропорционален кеглю; он обеспечивает общую корректировку интервалов между символами, слегка уплотняя крупный текст и разгоняя мелкий. В отличие от него, кернинг определяется шириной круглой шпации текущего шрифта, поэтому его значение увеличивается или уменьшается прямо пропорционально кеглю.

Таким образом, полиграфисты традиционно используют трекинг для изменения общей визуальной плотности текста; кернинг же позволяет улучшить восприятие текста за счет уменьшения или увеличения интервалов между определенными парами символов.

Кодовые страницы

Вся информация в компьютере, в том числе и об используемых шрифтах, хранится в виде двойных чисел (кодов).

Кодовая таблица устанавливает соответствие кодов (двоичных чисел, хранимых в памяти компьютера) символам, отображаемым на дисплее или принтере. В ней каждому допустимому коду соответствует ровно один символ. Процесс присвоения знакам числовых значение и называется кодированием (encoding).

В первых ЭВМ для кодирования текста было отведено 7 бит. Закодировать можно было 128 символов (2⁷). Этого количества вполне хватало для кодирования всех строчных и прописных букв латинского алфавита, десяти цифр и различных знаков и скобок. Именно такой, 7-битной, является таблица символов ASCII (American Standard Code for Information Intercange — американский стандартный код для обмена информацией). В таком файле не могут быть представлены буквы, отличные от латиницы.

Когда возникла необходимость кодировать национальные алфавиты, то 128 символов стало недостаточно. Было решено перейти на кодирование с помощью 8 бит (т. е. одного байта). В результате количество символов, которые можно закодировать таким образом стало равно 2⁸=256. При этом символы национальных алфавитов располагались во второй половине кодовой таблицы. Так появился стандарт ISO 8859, содержащий множество кодировок для наиболее распространенных языков. Для русского языка это стандарт ISO 8859-5.

Компьютерные технологии постоянно совершенствуются и в настоящее время все большее число программ начинает поддерживать стандарт Unicode, который позволяет кодировать практически все языки и диалекты жителей Земли. Для кодирования символов используется диапазон чисел от нуля до 65 536. Такой широкий диапазон позволяет представлять в численном виде символы языка людей из любого уголка планеты.

Индексация шрифтов

Некоторые производители шрифтов для индексации шрифтов используют уникальный каталожный индекс, который имеет следующий формат: PP NNNFFSСС.ХХХ

Префикс PP указывает на источник цифровых данных, т. е. фирму, в которой был построен, оттестирован и выпущен в свет данный шрифт. Например, все шрифты, произведенные фирмой International Type Corp. (США), имеют префикс ITC.

Индекс гарнитуры NNN является трехбуквенной аббревиатурой латинского названия гарнитуры. Например, ACD — Academy.

Код начертания по Фрутигеру FF состоит из двух десятичных цифр. Первая цифр характеризует насыщенность шрифта (см. табл. 1), вторая — ширину и наклон шрифта (см. табл. 2).

Для вычисления значения кода Фрутигера используются геометрические соотношения размеров прописной буквы «Н»:

d — ширина вертикального штриха;

L — расстояние между осями вертикальных штрихов;

H — высота знака.

Табл. 1. Градации насыщенности шрифта

d/H, %	Название английское	Название русское	Код по Фрутигеру
<5	Thin	Тонкий	1
4–8	Ultra Light	Ультрасветлый	2
6–10	Extra Light	Сверхсветлый	3
9–13	Light	Светлый	4
12–17	Book	Нормальный	5
16–22	Demi Bold	Полужирный	6
20–27	Bold	Жирный	7
23–30	Extra Bold	Сверхжирный	8
>28	Black	Черный	9

Табл. 2. Градации ширины шрифта

L/H, %	Название английское	Название русское	Код по Фрутигеру
			прямой	накл.
>100	Extra Extended	Сверхширокий	1	2
74–110	Extended	Широкий	3	4
56–80	Normal	Нормальный	5	6
40–60	Condensed	Узкий	7	8
<45	Extra Condensed	Сверхузкий	9	9

Код особенностей начертания (S) состоит из латинской буквы и добавляется, если необходимо обозначить особенности начератания, связанные со знаковым комплектом или вариациями дизайна.

Примеры литер, используемых для обозначения особенностей начертания:

«О» — минускульные цифры взамен традиционных;

«S» — капительные знаки взамен строчных;

«R» — грубое (декоративное начертание, имитирующее дефекты оттиска на грубой бумаге);

«B» — ломаное;

«D» — танцующее; и т. д.

Индекс начертания FF(S) может быть опущен в то случае, когда гарнитура состоит из одного начертания и развитие по начертаниям не предполагается.

Код СС показывает кодировку и формат (табл. 3—4).

Табл. 3. Суффиксы кодировок

Английское имя	Русское имя	Суффикс
Western	Западноевропейская	А
Central European	Центральноевропейская	Е
Turkish	Турецкая	Т
Baltic	Балтийская	В
Romanian	Румынская	R
Icelandic	Исландская	Iс
Croatian	Хорватская	Сг
Cyrillic Standard	Кирил. стандартная	С
Cyrillic Asian	Кирил. азиатская	I
Cyrillic Old Russian	Старорусская	OR
Cyrillic Old Slavonic	Старославянская	OS
Greek Modern (Monotonic)	Греческая	GM
Greek Ancient (Polytonic)	Древнегреческая	GP
Hebrew	Еврейская	H
Arabic	Арабская	Ar
Armenian	Армянская	Arn
Georgian	Грузинская	Gr
Multilingual	Многоязычная	-
CIS	CIS	CIS

Табл. 4. Суффиксы форматов

Формат	Суффикс
TrueType	TT
PostScript Type 1	—
OpenType	—

Примеры:

PragmaticaETT — Central European TrueType

PragmaticaC— Cyrillic PostScript

PragmaticaTT — Multilingual TrueType

Pragmatica — Multilingual OpenType

Расширение (XXX) указывает на назначение файла:

PFB (Print Font Binary) —собственно шрифт в формате PostScript Type 1

АРМ (Adobe Font Metrics) — ширины и кернинг шрифтов формата Type 1

INF (INformation File) — дополнительная информация о шрифте формата Type 1

PFM (Printer Font Metrics) — информация о ширинах и кернинге для Windows

TTF (TrueType Font) — шрифт в формате TrueType или ОреnТуре/ТТ OTF (OpenType Font) — шрифт в формате OpenType/PS

Пример:

ACD55_C.TTF — Academy Book Cyrillic TrueType.

кЛАССИФИКАЦИЯ ШРИФТОВ

При классификации шрифтов используются различные подходы. Это обусловлено следующими факторами.

Графические особенности шрифта, его художественная форма не раз останавливали на себе внимание искусствоведов. Прежде всего, было замечено, что выразительные качества шрифта обогащались в процессе его развития. Исторически сложившиеся характерные рисунки шрифтов несут на себе определенные стилевые и национальные признаки. В разновидностях рисунка наборных шрифтов нашли отражение техника, инструмент, с помощью которых выполнялся первоисточник шрифта, материал, на который он наносился. Таким образом, определенные группы шрифтов связаны с эпохой их создания, ее культурой, искусством, техникой и теми предметами и объектами, на которых шрифт писался, высекался, вырезался или создавался иными способами.

Помимо этого, форма букв способна сама по себе вызывать, в той или иной степени, ряд ассоциативных представлений. Характер шрифта и способ его компоновки свидетельствуют о статике или динамике. Например, курсивные и наклонные начертания шрифта во многих случаях выглядят более динамично, чем прямые. Светлым, жирным, полужирным начертанием шрифта может быть вызвано представление о его весомости («тяжести» или «легкости»). Насыщенность шрифта, обуславливаемая толщиной штрихов и плотностью рисунка букв, позволяет говорить о той или иной его «цветности». Нормальные, узкие и широкие начертания шрифта при определенных обстоятельствах связываются с понятиями о большей или меньшей стройности, устойчивости и пропорциональности.

Рисунок букв может восприниматься на бумажном листе как плоскостной или пространственный. Плоскими выглядят шрифты с одинаковой толщиной основных и соединительных штрихов. В шрифтах, имеющих различные толщины основных и соединительных штрихов, тонкие штрихи кажутся более удаленными, и создается впечатление, что буква в целом обладает определенным объемом. В строчном начертании большинства гарнитур преобладают круглые буквы и выступающие за линию строки элементы, что делает это начертание менее строгим, чем прописное, и более удобочитаемым при длительном чтении. Буквы строчного начертания, будучи доведены по размеру очка до величины прописного, оказываются насыщеннее прописного.

Почти в каждом кегле шрифта содержится прямое, курсивное, светлое, полужирное, строчное и прописное начертания, а в некоторых гарнитурах — жирное, широкое и узкое. Избрав для оформления книги только одну гарнитуру, художник будет иметь достаточное многообразие выразительных средств шрифта, заключенных в его рисунке, размере и начертании.

Несмотря на то, что шрифты одной гарнитуры объединены общим характером рисунка, различные начертания делают их значительно, а порой и резко отличающимися друг от друга. Кроме того, такие начертания, как прямое и курсивное, прописное и строчное, имеют и различное историческое происхождение.

Для того чтобы изучить и понять современные проблемы классификации шрифтов необходимо не только изучить все виды шрифтов, но и разобрать их основные современные классификации. Каждая из них по-своему верна и содержит в себе ряд особых признаков, однако не одна из них не может собрать в себе все известные характеристики шрифта. Это объясняется не только проблематичностью изучения всех видов, но и спорностью в классификации некоторых видов шрифтов.

Таким образом, можно выделить следующие классификации шрифтов.

В зависимости от области применения	Историческая классификация	Некоторые стандарты
текстовые выделительные титульные акцидентные (декоративные) специальные знаки	гуманистическая антиква переходная антиква новая антиква брусковые шрифты рубленые шрифты	ГОСТ 3489 I-71 и ГОСТ 3489 38-72б MS Windows IBM Classification PANOSE

Классификация шрифтов в зависимости от области применения, историческая классификация, а также классификация в соответствии со стандартами ГОСТ 3489 1-71 и ГОСТ 3489-38-72б используется в традиционном наборе. Она имеет место при рассмотрении ручного, строко- и буквоотливного, а также фотонабора и в данном издании не рассматривается.

Классификация шрифтов в ОС Microsoft Windows

Эта классификация является одним из примеров современного подхода и распространяется на цифровые шрифты, которые используются в соcтаве автоматизированных рабочих мест.

ROMAN — шрифты с засечками, например, гарнитуры Bodoni.

SWISS — рубленые шрифты с переменной толщиной штрихов, например, гарнитуры Futura.

MODERN — шрифты с постоянной толщиной штрихов и все моноширинные шрифты, например, гарнитуры Courier.

SCRIPT — шрифты, имитирующие рукописные, например, гарнитуры Parsek.

DECORATIVE — декоративные шрифты, например, гарнитуры Decor.

DON'T KNOW — шрифты, информация о которых недоступна или которые не имеют четко выраженных признаков.

Классификация шрифтов по системе IBM Classification

DSTYLE SERIFS — шрифты, основанные на латинской традиции XV-XVII веков, с ярко выраженным диагональным контрастом и плавным переходом от штрихов к засечкам (относятся к группе гуманистической антиквы по исторической классификации.

TRANSITIONAL SERIFS — шрифты, основанные на латинской традиции XVII-XIX веков, с выраженным вертикальным контрастом и плавным переходом к засечкам (относятся к группе переходной антиквы)

MODERN SERIFS — (например, гарнитура Bodoni) шрифты, основанные на латинской традиции начала XX века, с сильным контрастом и угловым переходом к засечкам (относятся к группе новой антиквы).

CLARENDON SERIFS — вариант OLDSTYLE SERIFS и TRANSITIONAL SERIFS со слабым контрастом и гладким переходом к засечкам (относятся к группе кларендон).

SLAB SERIFS — (например, гарнитура Courier) шрифты с прямоугольным переходом к засечкам и малым контрастом (относятся к группе брусковых шрифтов).

FREEFORM SERIFS — (например, гарнитура FreeStyle) шрифты с засечками, которые трудно отнести к другим типам классификации

SANS SERIFS — (например, гарнитура Futura) большинство шрифтов (исключая рукописные и орнаментальные), которые не имеют засечек (относятся к рубленым шрифтам).

ORNAMENTALS — (например, гарнитура Decor) декоративные и сильно стилизованные шрифты, обычно используемые для выделения заголовков

SCRIPTS — (например, гарнитура Parsek) большинство шрифтов, схожих с рукописным написанием

SYMBOLIC — (например, гарнитура Symvolic) не зависящие от дизайна шрифты, содержащие ассортименты специальных символов (математических, музыкальных, географических и др.), которые могут использоваться с любым шрифтом.

Система описания шрифтов PANOSE

Разработанная фирмой ElseWare, система классификации шрифтов PANOSE, в отличие от других систем, оперирует не описательными характеристиками дизайна всего шрифта, а отдельными наиболее характерными параметрами символов.

Такой подход обеспечивает:

• большую гибкость при описании шрифтов;

• выполнение более точной подстановки;

• возможность автоматически синтезировать недостающие шрифты.

В этой системе шрифты описываются по 10 следующим параметрам, которые однозначно описывают все детали внешнего вида символов:

• FAMILY (тип шрифта);

• SERIF (форма засечек);

• WEIGHT (насыщенность шрифта);

• PROPORTION (пропорциональность символов шрифта);

• CONTRAST (контраст шрифта);

• STROKE (форма штрихов);

• ARM (форма росчерков);

• LETTERFORM (общая форма символов);

• MIDLINE (положение средней линии шрифта);

• X-HEIGHT (соотношение высоты строчных и прописных букв).

Каждому значению параметра соответствует одна из десяти арабских цифр. Получающееся десятизначное число сохраняется вместе со шрифтом и в дальнейшем служит основой для подстановки шрифтов.

Например, шрифту Таймс в системе PANOSE соответствует число 2263655234. Представим схематически значение каждой из десяти приведенных арабских цифр:

2 — наборный шрифт;

2 — засечки плавно соединяются со штрихами;

6 — шрифт по насыщенности светлый;

3 — пропорции классические;

6 — контраст невысокий;

5 — наличие наплывов в округлых буквах;

5 — вертикальные засечки односторонние;

2 — форма символов обычная;

3 — положение средней линии обычное;

4 — соотношение прописных и строчных букв стандартное.

Классификация шрифтов компании ParaType

Одной из удачных классификаций, на наш взгляд, является классификация компании ParaType. Несмотря на то, что в одной схеме совмещены различные разделы — «Антиква» (морфологическая характеристика), «Акцидентные» (функциональная) и «Старославянские» (историческая) — такой подход является традиционным и наиболее привычным для пользователей шрифтов.

Антиквенные шрифты

Шрифты с засечками. Их форма происходит от шрифта древнеримских монументальных надписей (прописные) и книжного гуманистического минускула эпохи Ренессанс (строчные). Первая наборная антиква появилась во второй половине XV века в Италии и Германии. В дальнейшем форма латинской антиквы развивалась: антиква старого стиля (конец XV – начало XVIII в.в.) сменилась переходной антиквой (начало XVIII – конец XVIII в.в.), а затем антиквой нового стиля (конец XVIII – начало XIX вв.), кроме того, в начале XIX в. появились брусковые шрифты. На основе всех этих исторических форм современные дизайнеры шрифта создают новые версии антиквенных шрифтов.

Засечки

Засечками называют слегка расширяющиеся росчерки на концах штрихов.

Одним из основных принципов классификации шрифтов является разделение их на шрифты с засечками и шрифты без засечек.

Засечки — это не только декоративные элементы. Они играют важную роль в восприятии шрифта, поскольку помогают глазу отделить один знак от другого и выявить отдельные буквы в строках набранного текста. Они также упорядочивают горизонтальную текстуру шрифта, создавая своеобразную дорожку, которая уверенно ведет глаз вдоль строки. Таким образом, у шрифтов с засечками более высокая степень разборчивости, и их легче воспринимать и распознавать. Повышение разборчивости, в свою очередь, позволяет быстрее и легче читать текст, т. е. заметно повысить удобочитаемость.

Известно множество типов засечек. И именно с учетом их особенностей многие шрифты получили свои названия.

В связи с внедрением вычислительной техники в процессы обработки информации появились новые возможности шрифтового оформления продукции. Средствами электронных преобразований легко получить из обычного шрифта непосредственно в процессе набора целый ассортимент его разновидностей: контурные, оттененные, заполненные орнаментом, деформированные и др. Кроме этого, появились специальные программы — шрифтовые редакторы для создания новых и редактирования существующих шрифтов. Появились и новые принципы классификации шрифтов, созданных электронным способом и существующих в памяти устройств в дискретной форме.

Классификация цифровых шрифтов по методу описания

По методу описания цифровые шрифты подразделяются на растровые, штриховые, контурные и алгоритмические.

В реально существующих шрифтах, используемых в издательских системах, наиболее распространены два метода описания шрифтов: растровый и контурный. Некоторое представление о них дают два следующих рисунка (соответственно левый и правый).

Символы растрового шрифта представляются набором точек pacтpa подобно тому, как образуется изображение мозаики. До появления первого принтера с языком PostScript — Apple LaserWriter пользователи персонального компьютера работали только с растровыми (bitmap) шрифтами, которые имели ряд существенных недостатков:

• поскольку разрешения принтера и экрана сильно отличаются, для них необходимо было иметь разные шрифты;

• для каждого кегля требовался отдельный растровый шрифт и чем больше был кегль, тем больше места на диске занимал шрифтовой файл;

• растровые шрифты не допускали поворотов и, следовательно, для документов в альбомном формате требовался отдельный выбор шрифтов.

Битовая карта (bitmap) может быть представлена в виде таблички из нулей и единиц, если, например, условно обозначить точку, окрашенную в цвет символа, единицей, а в цвет фона — нулем. Bitmap-шрифт является наиболее удобным для отображения на экране с точки зрения скорости прорисовки и затрат ресурсов компьютера на обработку. Но размеры символов на экране могут изменяться, поэтому для одной гарнитуры необходимы bitmap-шрифты нескольких размеров. С тем, чтобы сэкономить объем памяти для хранения различных по размеру шрифтов, используют следующий подход:

• для наиболее ходовых кеглей создаются отдельные bitmap-шрифты;

• для промежуточных размеров битовая карта каждого символа строится непосредственно перед отображением на основании bitmap из ближайшего по размеру шрифта той же гарнитуры.

Векторные шрифты — одно из возможных решений проблемы масштабирования шрифта. Для них характерным является естественный способ непосредственного воспроизведения на носителе прямых или кривых линий, например, для устройств типа перьевых или струйных графопостроителей (плоттеров). В векторных шрифтах каждый символ представляется в виде совокупности геометрических примитивов, т.е. отрезков прямых и дуг окружности, заданных своими координатами относительно «точки привязки» символа.

Масштабирование векторного шрифта возможно в результате простого умножения всех координат на соответствующий множитель. Однако для прорисовки шрифтов с качеством, нужным для публикаций в полиграфии, в векторных шрифтах требовалось бы очень большое количество элементов, образующих контуры букв с переменной толщиной, так как их пришлось бы собирать из множества тонких линий. Векторные шрифты широко используются в программах, связанных с подготовкой чертежей.

Контурные (outline) шрифты обеспечили оригинальное решение множества проблем:

• вместо запоминания битовых карт, существующих для нескольких базовых кеглей шрифта, запоминаются только контуры символа;

• для запоминания кривых, очерчивающих границы символов, используют разбиение кривой (или ломаной) линии на участки и аппроксимацию получившихся фрагментов кривых полиномами второй или третьей степени;

• для отображения на том или ином устройстве символа какого-то конкретного размера битовая карта для данного символа и данного кегля строится путем заполнения контуров буквы точками (иначе говоря, выполняется растрирование нужного символа с разрешением, соответствующим устройству вывода).

Отделение информации о форме символов в контурных шрифтах от процесса их воспроизведения на растровом выводном устройстве является отличительной особенностью, обеспечившей революцию в издательском деле при переходе на компьютерную технику. При этом отмечают следующие особенности:

• в шрифте описывается форма каждого символа в виде набора прямых и кривых в абстрактных координатах, не связанных с конкретным разрешением выводного устройства;

• управление процессом заполнения контура растровыми точками осуществляется ассортиментом инструкций (hints).

• выводное устройство может масштабировать контуры символа до необходимого размера и заполнять внутренниe области точками того растра, на который оно способно;

• используя математическое описание кривых, программа-интерпретатор обеспечивает поворот контура и выполнение других манипуляции с ним.

Ассортимент инструкций (hints) необходим потому, что при наложении контура на растровое поле может происходить искажение изображения, так как некоторые точки пересекаются линиями контура, оказываясь частично снаружи и частично внутри. При простом округлении два вертикальных штриха, например, симметричной буквы «Н», могут оказаться разной толщины. Инструкции дают дополнительную информацию программе-растеризатору для разумного округления при заполнении контура (особенно это важно при работе с устройствами низкого разрешения, например, с экранами и принтерами, где разрешение не достигает 300 dpi).

Для сравнения различных шрифтов приведем таблицу.

Отличительные особенности	Область применения	Преимущества метода	Недостатки метода
Растровые шрифты
Символы шрифта — оцифрованное изображение-узор из отдельных точек или так называемых пикселов (черных и белых). Процесс печати символов сводится к переносу этого изображения на выводное устройство.	Во всех матричных, большинстве лазерных и струйных принтеров. Для отображения текстов на мониторе. Для фотовыводных устройств.	Максимально возможное качество и скорость работы. Простота, естественность.	Невозможность плавного изменения величины кеглей и использования нелинейных преобразований. Жесткая привязка к конретному типу принтера и монитора. "Ступенчатость" формы контура буквы при масштабировании.
Штриховые шрифты
Изображение символа в виде векторов, которые плотно заполняют пространство, занимаемое символом.	Для вывода на графопостроители, векторные дисплеи.	Возможность выполнения наклонов, поворотов при трансформировании шрифта.	Заметное ухудшение качества воспроизведения шрифта при выполнении масштабирования.
Контурные шрифты
Используется описание контуров символов в виде прямых и кривых линий. Воспроизведение шрифтов выполняется специальной программой-растеризатором.	Относятся к наиболее распространенным так называемым масштабируемым шрифтам в форматах True-Type и PostScript. В формате PostScript структура изображения описывается вне зависимости от устройств вывода.	Возможность выполнения любых преобразований. Это выполняется программой благодаря математическим вычислениям контура символа для каждого конкретного гарнитурокегля.	Трудоемкость манипулирования направляющими точками при преобразованиях формы символа.
Алгоритмические шрифты
Используются специальные языки описания символов. Они содержат команды управления, описания переменных и массивов, ассортимент расчетных функций и функций обмена с внешней средой.	Реализация описания шрифтов по технологии Метафонт (Meta­font), примененного Дональдом Кнутом в его издательской системе ТеХ.	Наибольший ассортимент возможностей при формировании символов. Гибкость при определении графемы, а затем и других параметров (в том числе и дизайна).	Трудоемкость построения шрифтов.

Форматы шрифтов

PostScript Type1

Каждый символ шрифта можно представить как совокупность фрагментов некоторых кривых. С математической точки зрения для описания фрагмента кривой достаточно указать небольшое количество параметров. Например, кривая второго порядка — квадратичная парабола у = ах²+ bх + с — описывается всего тремя числами: а, b, с. Чтобы однозначно задать некоторый фрагмент этой параболы, надо указать еще два числа: для начала и конца фрагмента. Таким образом, всего пятью числами можно описать любой фрагмент параболы. Конечно, при создании реальных шрифтов ситуация несколько сложнее (повороты фрагментов кривых, обеспечение гладких стыков, «заливка» контуров и так далее), но общая идея при этом сохраняется.

Фирма Adobe для построения своих новых шрифтов выбрала кривые Безье третьего порядка, которые обеспечивали хорошую плавность и гибкость линий (рис. 3). Вместе с новым типом шрифтов был разработан и специальный язык программирования для описания и управления выводом текстовой и графической информации — PostScript. Новые шрифты получили название PostScript-шрифтов. Из-за математической природы этих, шрифтов их стали называть еще векторными, масштабируемыми, контурными, так как в них давалось описание контуров линий и правила их заполнения, а не описание каждой конкретной точки.

Рис. 3. Элементарная кривая в шрифтах PostScript (кривая Безье или кубическая парабола)

Под шрифтами PostScript, обычно понимают шрифты PostScript Type 1. Это общепринятый стандарт для цифровых шрифтов (ISO 9541). Шрифт формата Type 1 — специальная форма программы PostScript и особый формат файла, который ориентирован на описание шрифта. В языке PostScript существуют и другие стандарты описания шрифтов — Type 0, Type 2, Type 3, Type 4, Type 42, однако сейчас они почти не используются или используются для специальных целей. В последние годы язык PostScript был расширен, чтобы обеспечить поддержку шрифтовых возможностей стандартов TrueType и OpenType. Новые устройства с языком Adobe PostScript сейчас поддерживают все 3 шрифтовых стандарта.

Шрифты PostScript могут содержать до 220 печатаемых символов, т.е. не поддерживают стандарт Unicode.

Профессиональные шрифты PostScript Type 1 содержат специальные подсказки — хинты, о чем упоминалось выше. Хинты — это команды, встроенные в контурные шрифты и позволяющие печатать их с максимальным соответствием спроектированной форме символа. Хинтовка позволяет воспроизводить (печатать, например) контурные шрифты, сохраняя форму символов при низком разрешении. Так хинтовка улучшает вид мелкого текста, напечатанного на лазерном принтере с разрешением 300 dpi. Они помогают сохранить симметрию и другие эстетические параметры в процессе растеризации. Относительно простой набор хинтов позволяет получать шрифты с приемлемым качеством.

Шрифт PostScript состоит из нескольких файлов: Шрифт PostScript для Windows может состоять из 2-х, 3-х или 4-х файлов. Набор из 3 файлов состоит из файла с расширением PFB (Print Font Binary), который содержит информацию о контурах; файла с расширением AFM (Adobe Font Metrics) , содержащего информацию о ширинах символов и кернинге; INF файла, содержащего дополнительную информацию, которая требуется для инсталляции. В процессе инсталляции Windows генерирует PFM файл (Print Font Metrics), в основе которого лежит информация из AFM и INF файлов. Далее используется только PFB и PFM файлы. Некоторые производители генерируют PFM файлы самостоятельно и поставляют своим клиентам только два этих файла. Этого достаточно для нормального использования. Некоторые так же добавляют AFM файлы, а некоторые поставляют все 4 файла.

Для работы со шрифтами PostScript в Windows 2000, XP или Mac OS X, шрифты инсталлируются со средствами операционной системы. В других версиях операционных систем нужно установить утилиту Adobe Type Manager (ATM), которая, кроме прочего, позволяет генерировать на лету из контурного шрифта отсутствующие версии экранного.

Главными достоинствами PostScript-шрифтов были печать символов практически любого размера без необходимости создавать дополнительные шрифты и использование одного и того же набора шрифтов для вывода на устройства с разным разрешением.

Для печати PostScript-шрифтов требовалось печатающее устройство нового типа — небольшой специализированный компьютер со своим процессором и памятью (а иногда даже и магнитным диском). Этот компьютер должен был содержать специальную программу — интерпретатор языка PostScript, которая бы понимала команды, поступающие от компьютера, и по математическому описанию вычисляла бы все необходимые промежуточные точки для построения плавных кривых на бумаге.

Такое устройство разработала и создала фирма Apple в 1985 году. Это был первый лазерный принтер — LaserWriter. Он позволял печатать с разрешением 300 точек на дюйм (300 dpi).

Несмотря на очевидные достоинства новой технологии, возникли и первые сложности. Так, из-за низкого разрешения мониторов при отображении PostScript-шрифтов на экране появлялись «зазубрины», «лесенки» и другие дефекты. И это было понятно: чем меньше элементов изображения, тем труднее передавать детали, что-то неизбежно теряется. Поэтому для отображения символов на экране создавались bitmap-аналоги соответствующих PostScript-шрифтов для наиболее часто используемых размеров: 9, 10, 12, 18, 24 пт. Качество отображения этих bitmap-шрифтов па экране, конечно, уступало качеству печати PostScript-шрифтов на бумаге, но благодаря возросшему разрешению мониторов уже было вполне приемлемым.

Таким образом, для каждой гарнитуры на компьютере хранился один PostScript-шрифт для печати на любом PostScript-устройстве и набор соответствующих bitmap-шрифтов для отображения на экране.

С целью решения проблемы отображения PostScript-шрифтов па экране фирма Adobe разработала технологию, которая состояло в применении процедуры специального «сглаживания» линий шрифта (antialiasing).

Другой проблемой, с которой пришлось столкнуться, было низкое качество печати символов маленького размера на принтерах с невысоким разрешением 300 dpi и ниже. Чтобы обезопасить себя от подделок, фирма Adobe зашифровывала каждый свой шрифт. Понять этот шифр мог только интерпретатор языка PostScript самой фирмы Adobe. Поэтому другие фирмы не имели возможности создавать полноценные PostScript-шрифты, в частности встраивать подсказки для улучшения качества печати, а все производители лазерных принтеров, использующие PostScript (включая Apple), должны были платить фирме Adobe лицензионную плату за каждый встроенный в лазерные принтеры интерпретатор языка PostScript. Шрифты фирмы Adobe стали называть шрифтами Type 1, а все остальные – Туре 3.

Наиболее известная и распространенная сегодня реализация языка PostScript — формат документов PDF, поддерживаемый продуктами серии Acrobat. Почти что все, что может быть сделано в PostScript, может быть реализовано в PDF.

Ситуация, которая сложилась на рынке шрифтов, не устраивала многие компании, поэтому был разработан новый формат — TrueType.

Adobe Multiple Master

Формат Multiple Master представляет собой PostScript-шрифт, который позволяет динамически изменять такие параметры как насыщенность, ширину, начертание и оптический размер. Данные характеристики описываются в терминах линейных осей проектирования. Таким образом, Multiple Master-файл способен включать, соответственно, оси насыщенности, ширины, стиля и оптического размера. Каждая ось проектирования имеет линейный диапазон, в котором может плавно изменятся данный параметр. Например, для шрифта Myriad ось насыщенности предусматривает диапазон от 1 до 830, а ось ширины — от 1 до 700.

Multiple Master-шрифты содержат базовое начертание и несколько заранее сконфигурированных комбинаций параметров осей. Для создания готовых комбинаций применяется специальная утилита Adobe Font Creator. Названия всех Multiple Master-шрифтов содержат сочетание "MM", имя гарнитуры так же заканчивается на MM с числовыми значениями параметров осей.

Палитра MM Design из Adobe Illustrator

С Multiple Master-шрифтами могут работать такие программы как Adobe Photoshop, Adobe InDesign, Adobe Illustrator. Illustrator, кроме возможности использования готовых комбинаций позволяет, так же, создавать свои вариации посредством палитры MM Design. Для вывода на печать Multiple Master-шрифт требует не менее 3 Mb памяти принтера. Несмотря на то, что Multiple Master основан на PostScript могут быть проблемы с интерпретацией параметров его осей, поэтому в ряде случаев имеет смысл, перед выводом на печать (или созданием EPS/PS-файла), конвертировать тексты в кривые.

Изменение по оси Weight буквы "a" шрифта AIQuantaMM

Данный формат, благодаря способности к динамическому изменению параметров, как ни один другой обладает беспрецедентными возможностями для дизайнера.