3 .2. Передача фактуры с помощью цвета и тона с использованием не

традиционных средств

Гуашь - это непрозрачная акварель. Одно из самых ценных свойств гуаши - хорошая кроющая способность, благодаря чему темные участки можно закрашивать светлыми тонами и наоборот. А еще эта краска великолепно выглядит на тонированной бумаге.

Гуашью пользовались знаменитые старые мастера - Рубенс, Ван Дейк, Дюрер. Позже к ней проявляли немалый интерес и Пикассо, Берн-Джонс, Эгон Шиле, Генри Мур.

Чтобы придать поверхности интересный рельеф, гуашь можно наносить на основу всевозможными подручными средствами, например:

Губкой

Мятой бумагой

Зубной щеткой

Гуашь и акварель

Гуашь

Рисунок 3.1-Передача фактуры с использованием нетрадиционных средств

На акварельном рисунке белая бумага просвечивает сквозь голубое небо гораздо сильнее, чем на рисунке, сделанном гуашью. Кроме того, кроющую способность гуаши художник использовал для передачи морской пены, в то время как на акварельном рисунке эти участки пришлось закрашивать маскирующей жидкостью. 

Г уашь невероятно универсальна, особенно в передаче фактуры. На рисунках показаны четыре разных способа получения интересных рельефов с помощью одной и той же краски:

импоста лессировка равномерный слой

Прозрачная краска (с добавлением белил)

Рисунок 3.2-Рельефы с помощью одной и той же краски

Такие качества гуаши, как плотность и однородность, использованы здесь для того, чтобы привлечь внимание зрителя к эмоциональной силе образов. Пабло Пикассо. "Подношение", гуашь, бумага.

Рисунок 3.3-Пабло Пикассо. "Подношение", гуашь, бумага.

Гуашь хорошо сочетается с другими красками. Многие художники создают прекрасные картины, используя наряду с гуашью чистую акварель, тушь, уголь, пастель, акриловые краски и даже карандаши. Особенно удачно гуашь смотрится с акрилом, который отличается невероятной выразительностью и после высыхания не растворяется в воде. Можно, например, яркими акриловыми красками написать подмалевок, дать ему высохнуть, а потом рисовать поверх него гуашью. На фоне насыщенных оттенков акрила цвета гуаши будут казаться еще ярче. Прозрачная акварель может очень выигрышно выглядеть на картине, написанной в основном гуашью так же, впрочем, как и гуашь - на акварельном рисунке.

3 .3. Средства акварельной живописи в передаче фактуры различных

материалов

Средства акварельной живописи в передаче фактуры различных материалов. Например: фарфор или майолика белая. Для самых светлых мест фарфора — бликов — можно оставить белую бумагу или чуть подкрасить ее холодным тоном, так как цвет фарфора имеет несколько холодный оттенок..

Основной краской для изображения фарфора будет берлинская лазурь с небольшим добавлением охры, если его оттенок зеленоватый; при голубовато-сиреневом оттенке к лазури надо прибавить кармин или краплак, но в очень небольшом количестве. Так в зависимости от оттенка фарфора меняется и состав красок. Тень на фарфоре делается теплее, чем общий холодный тон. Рефлексы могут быть холодные и теплые, в зависимости от того, в каком окружении находится предмет из фарфора. Если на фарфоре имеется цветной узор, то его лучше нанести после того, как будет выявлен объем предмета; узор прокладывается без поправок, прозрачной краской.

Изделия из гипса в непокрашенном виде имеют матовую поверхность без бликов. Тонировка гипса может изменить его оттенки и даже придать несвойственный ему лоснящийся вид. Последнее происходит, когда гипс тонируется масляными красками с добавлением лака. Рисунок нужно покрыть очень жидкой киноварью и быстро, не ожидая, когда она высохнет, протереть самые светлые места отжатой кистью, губкой или тряпочкой. Затем в рефлексах от окружающих предметов прокладываются соответствующие легкие цветовые оттенки, так как более заметные дадут пестроту, и фактура гипса не будет передана. Далее прокладываются полутени и тени, придающие объемность предмету.

Рисунок 3.4-Майоликовый кувшин с полихромией росписью XIX в.

Золото или светлая бронза. Блики, то есть самые светлые места, покроем жидко светлым кадмием или хромом и дадим краске подсохнуть, после чего, минуя блики, покроем рисунок охрой, а кое-где охрой с лазурью (последней возьмем очень мало, иначе получится слишком зелено). Рефлексы проложим охрой с киноварью, теневые места — киноварью с жженой сиеной. Заканчиваем рисунок предмета из золота или светлой бронзы прокладкой самых темных мест лазурью с кармином или краплаком.

Серебро передается с помощью серых тонов. Блики покрываются в первую очередь и очень светлым тоном в зависимости от того, какой свет в предмете отражается. Серые тона составляются из лазури, небольшого количества охры и краплака.

Золото или светлая бронза. Блики, то есть самые светлые места, покрывают жидко светлым кадмием или хромом краска подсыхает, после чего, минуя блики, используется охра, а кое-где охрой с лазурью. Рефлексы охрой с киноварью, теневые места — киноварью с жженой сиеной. Заканчивается рисунок предмета из золота или светлой бронзы прокладкой самых темных мест лазурью с кармином или краплаком.

Д ерево выполняется акварелью в такой последовательности: сначала прокладывается основной цвет фона, составленный из берлинской лазури с небольшой примесью краплака. Затем, в процессе второй прокладки, местами вводится жженая сиена в чистом виде и сиена с добавлением лилового оттенка (жидкий краплак с ультрамарином). На последнем этапе прокладки усиливаются собственные и падающие тени с помощью сепии и жженой сиены.

Ткани, изображение парчи — узорчатого цветного шелка с золотой и серебряной нитью изображаются в три стадии выполнения акварельными красками.

Стекло, как и металл, стекло имеет гладкую поверхность; отражая свет, блики, как и у металла, очень светлые; полутона должны быть достаточно темные — от контраста с ними блики будут лучше блестеть. Помимо сильных рефлексов, как у металла, стекло характеризуется еще тем, что оно прозрачно. Просвечивающие сквозь него предметы надо прописывать мягко, «по мокрому», чтобы получить некоторую расплывчатость предметов, просвечивающих через стекло .