3.3. Групповые и сольные (вставные) номера

Характерной особенностью современных массовых спортив­но-художественных представлений является их высокая насыщен­ность по содержанию. Наряду с массовыми номерами, в них вклю­чаются различные спортивные номера в исполнении сильнейших спортсменов и номера представителей разных видов искусства. Вставными номерами они называются потому, что их выступление про­исходит на фоне огромной массы участников. Они как бы вставляются режиссером в эту массу. Успех вставных номеров в массовых спортивно-художественных представлениях зависит не только от их содержания и качества исполнения, но от их подачи на фоне огромной массы участников.

Среди спортивных номеров наиболее характерными являются: выступления представителей спортивной и художественной гимна­стики, акробатов, батутистов, борцов (как классических видов, так и восточных), боксеров, фехтовальщиков, конников, выступления на различных конструкциях и специальных снарядах и т.п. Часто в мас­совые спортивно-художественные представления включаются раз­личные по содержанию и характеру эстафеты, например, туристов, пожарных или детские, военизированные, комические и пр.

Главной режиссерской задачей при постановке вставных спортивных номеров является оригинальность их подачи в сочетании с демонстраци­ей высокого спортивного мастерства солистов.

Самыми популярными из вставных спортивных номеров яв­ляются упражнения на разных по своей сложности и назначению снарядах и конструкциях. Речь идет не только о стандартных, всем знакомых гимнастических и акробатических снарядах (перекла­дина, брусья, конь с ручками, брусья разной высоты, гимнастичес­кое бревно, батуты, гимнастические колеса, лопинги, подкидыва­ющие доски и др., но и о специально разработанных для конкрет­ного представления снарядах и конструкциях, которые задают оп­ределенный контекст выполнению упражнений спортсменами.

Если режиссером ставится задача показать высокое спортив­ное мастерство исполнителей, то для этого, как правило, исполь­зуются стандартные гимнастические или акробатические снаря­ды. Однако, в этом случае всегда возникает проблема их установ­ки на поле стадиона. Это типично, например, для такого зрелищ­ного снаряда, как перекладина. На рис, 15, 16 показаны специ­альные конструкции для прочного крепления перекладины (свар­ная металлическая рама и движущаяся площадка).

Снаряды и конструкции, которые специально разрабатывают­ся для представления, имеют, как правило, несколько иную зада­чу, а именно: как можно оригинальнее и неожиданнее показать действия спортсменов в необычных для них и зрителей условиях. Здесь для режиссера главное - подача номера, а не сложность уп­ражнений.

Отличительная особенность подобных конструкций - простота в производстве, небольшой вес, удобство транспортировки к мес­ту действия и достаточная прочность установки на поле стадиона. В качестве материала для изготовления этих конструкций обыч­но применяются трубы из алюминиевых сплавов или тонкостен­ные стальные трубы.

Металлические конструкции применялись еще в довоенные годы на Всесоюзных парадах физкультурников. В 1937 году группа преподавателей ГЦОЛИФКа под руководством Я.Попова раз­работала конструкции, которые устанавливались на мотоциклах. Во время движения по Красной площади студенты института - гимнасты и акробаты - выполняли на них сложные и рискован­ные упражнения (рис. 17а-17е). Это были в основном различные пирамиды, построенные довольно большими группами спортсме­нов (до 10 человек). Некоторые конструкции достигали в высоту 3-4 метров и имели несколько ярусов. Особенно эффектно выглядели гимнастические упражнения на вращающихся конструкциях, где вращение осуществлялось как в горизонтальной, так и в вертикальной плоскостях. На базе мотоциклов были разработа­ны конструкции в виде традиционных гимнастических снарядов, включая брусья, перекладину, коня и др. (рис. 18a-18г).

Конструкции на мотоциклах и упражнения на них еще долго применялись не только на физкультурных парадах, но и в массо­вых спортивных выступлениях на стадионах в качестве вставных номеров или специальных шторок, помогающих режиссеру осу­ществлять монтаж смежных номеров представления.

Ниже представлены традиционные направления в разработке конструкций для вставных спортивных номеров.

Первое - это увеличение высоты и изменение формы стандар­тных гимнастических и акробатических снарядов. В конструкци­ях подобного типа неизменной остается только главная рабочая часть снаряда, например, гриф у перекладины, жерди у брусьев, ручки у коня и т.п., а все остальные детали конструктивно пере­делываются и решаются с учетом оригинальной формы всей конструкции, веса, высоты и прочности установки на поле во время выполнения упражнения (см. рис, 19а, 19б).

Второе направление - создание комбинированных снаря­дов, когда в одном блоке соединяются несколько гимнасти­ческих снарядов (см. рис. 20а-20г).

В историю массовых спортивных представлений вошла такая комбинированная конструкция, как рама В.Абалакова (см. рис. 21), которая была использована в празднике открытия Игр XXII Олим­пиады в Москве. Таких рам на поле стадиона было 24 штуки, при­чем каждая из них движением рычага в считанные секунды транс­формировалась в новый гимнастический снаряд - перекладину, параллельные брусья, разновысокие брусья или конь с ручками. Спортсмены-гимнасты синхронно выполняли на этих снарядах довольно сложные упражнения.

Третье направление можно считать наиболее оригинальным конструктивным решением вставного спортивного номера, при котором построение самой конструкции происходит на глазах у зрителей в ходе развертывания действия. В этом случае придумы­вается такой предмет для выполнения массовых упражнений, ко­торый при переходе от массового номера к вставному использу­ется как отдельный модуль или деталь в построении конструкции. Во время же перестроения на поле выносят и монтируют недоста­ющие детали конструкции.

Рассмотрим этот вариант создания конструкций для встав­ного номера на примере эпизода «Мы - покорители космоса». Предметом для массовых упражнений в этом эпизоде служила пятиметровая дюралевая лестница шириной 60 см. С каждой лестницей выполняли упражнение пять человек. Во время пе­рестроения с массового номера на вставной на поле дополни­тельно выносились 5 круглых дюралевых площадок диаметром 3 м. Площадки имели специальные подвижные стаканы для крепления с лестницами (см рис 22). Перед началом вставно­го номера с помощью лестниц (шести для каждой площадки) участники массового номера поднимали площадки вместе с акробатами и специальными снарядами (гимнастическими ко­лесами) на пятиметровую высоту (см. рис. 23), способствуя очень эффектному образному решению эпизода в целом.

Огромный успех в этом плане имели такие предметы, как куб со стороной 45 см. и дюралевая площадка (100 x 200 см.). Куб ис­пользовался как индивидуальный предмет, а площадка - как групповой для шести человек Оба эти предмета имели свои конструк­тивные особенности и позволяли строить различные оригиналь­ные конструкции прямо во время действия на глазах у зрителей

Поскольку кубы можно было связывать между собой, на поле появлялись, например, такие сложные конструкции, как мост, но которому мчались мотоциклы со стягами, или площадки для выс­тупления акробатов (см. рис. 24а-24в) Эти находки использовались в выступлении армейских спортсменов на II Спартакиаде в 1959 г.

Дюралевые площадки с одной стороны имели гладкую блестя­щую поверхность, а с другой - специальную конструкцию из труб, позволявшую крепко соединять их между собой в различных со­четаниях (см рис 25а, 25б). Это было использовано в армейском выступлении на IV Спартакиаде (1967 г.) при проведении воени­зированной эстафеты различных родов войск. Из дюралевых пло­щадок, как из элементов конструктора, строились и последова­тельно трансформировались препятствия, специфичные для каж­дого рода войск.

Возвращаясь к общей характеристике вставных номеров, крат­ко отметим, что из номеров искусства, в массовых спортивно-ху­дожественных представлениях наиболее часто используются хореографические (танцевальные) номера, классический балет и цирк. Здесь выбор режиссером того или иного номера, как правило, свя­зан с тематическим решением задуманного эпизода в целом, усиливая его образное решение через синтез спорта и искусства.