- •Часть I
- •Глава 1
- •Глава 2
- •Глава 3
- •Часть II
- •Глава 4
- •Глава 5
- •Глава 6
- •Глава 7
- •Глава 8
- •Глава 13
- •Часть I
- •Глава 1
- •1.1. Физкультурный парад на площади
- •1.2. Массовые спортивно-художественные представления на стадионе
- •Глава 2
- •Глава 3
- •3.1. Массовые упражнения
- •3.1.1. Вольные упражнение
- •3.1.2. Поточные упражнения
- •3.1.3. Пирамидковые упражнения
- •3.2. Построения и перестроения
- •3.3. Групповые и сольные (вставные) номера
- •3.4. Художественный фон - живой экран
- •Часть II творчество и технология
- •Глава 4
- •4.1. Сценарно-режиссерский замысел
- •4.1.1. Идейно-тематическая основа сценарно-режиссерского замысла.
- •4.1.2. Постановочная основа сценарно-режиссерского замысла
- •4.1.3. Обстоятельства, влияющие на рождение сценарно-режиссерского замысла
- •4.1.4. Сценарно-режиссерский замысел представления
- •4.2. План-сценарий (сценарный план) массового спортивно-художественного представления на стадионе
- •Глава 5
- •5.1. Общая характеристика композиционно-постановочного плана
- •5.2. Методы и приемы разработки композиционно-постановочного плана
- •5.3. Основы технологии разработки композиционно-постановочного плана
- •5.4. Особенности разработки начала эпизода
- •5.4.1. Разработка нетематического начала. Прием обратного действия
- •5.4.2. Разработка тематического начала. Анализ, расчет и способы построения рисунка
- •5.4.3. Разработка тематического начала-пролога. Прием возврата к исходному построению
- •5.3. Особенности разработки массового номера
- •5.6. Сольные и групповые номера в композиции массовых спортивно-художественных представлений
- •5.7. Особенности разработки заключительной части (финал, уход)
- •Глава 6
- •6.1. Особенности комплектования режиссерско-постановочной группы
- •6.2. Музыкальное решение представления
- •6.2.1. Вводные замечания
- •6.2.2. Особенности музыкального решения массового спортивно-художественного представления на стадионе
- •Форма музыкального монтажного плана массового спортивно-художественного представления на стадионе
- •6.3. Художественное решение представления
- •6.3.1. Вводные замечания
- •6.3.2.Особенности художественного решения массового спортивно-художественного представления на стадионе
- •6.4. Работа с режиссерами-постановщиками отдельных массовых эпизодов
- •Глава 7
- •7.1. Основные подходы к соединению музыки и движений
- •7.2. Основы музыкальной грамоты
- •7.2.1. Свойства музыкального звука.
- •7.2.2. Запись длительности звуков
- •7.2.3. Музыкальный размер
- •7.2.4. Ритм
- •7.2.5. Темп
- •7.2.6. Структура музыкальных произведений
- •7.3. Составление двигательных композиций
- •Глава 8
- •8.1. Вводные замечания
- •8.2. Технология разработки художественного фона
- •8.2.1. Расписывание программы художественного фона непосредственно по карточкам участников с помощью расписчиков.
- •8.2.2. Расписывание программы художественного фона в два этапа
- •8.2.3. Расписывание программы художественного фона самими участниками под руководством руководителей колонн
- •8.2.4. Использование компьютера для подготовки программы художественного фона
- •8.3. Основные приемы создания «живого» художественного фона
- •8.4. Управление фоном
- •Глава 9
- •9.1. Структура организации в подготовке массового спортивно-художественного представления
- •9.2. Руководящие документы в работе штаба
- •9.3. Требования к начальнику штаба
- •9.4. Основные периоды в работе штаба
- •Глава 10
- •10.1. Формы организации репетиционной работы и стимулирования участников представления
- •10.2. Репетиционные площадки
- •10.3. Оборудование репетиционных площадок
- •10.4. Отбор и комплектование участников
- •10.5. Подготовка реквизита и конструкций
- •Расчет участников и репетиционных дней по Департаменту высшего и среднего специального образования при подготовке праздника открытия II Центральноазиатских Игр (пример)
- •10.6. Планирование репетиционной работы
- •Глава 11
- •11.1. Требования к режиссеру, проводящему репетиции
- •11.2. Методика подготовки массового эпизода
- •11.3. Разучивание упражнений
- •11.4. Подготовка отдельных номеров эпизода
- •11.5. Подготовка эпизода в целом
- •11.6. Особенности подготовки финальных номеров на конструкциях
- •Глава 12
- •12.1. Организация репетиционной работы на арене главного стадиона
- •12.2. Основы разработки графика репетиций
- •График репетиций на Большой спортивной арене Центрального стадиона им.В.И.Ленина по подготовке праздника открытия XII Всемирного фестиваля молодежи и студентов с 21 по 27 июля 1985 г.
- •12.3. Методика репетиционной работы на главном стадионе
- •12.3.1. Методика репетиционной работы с участниками отдельного эпизода на главном стадионе
- •12.3.2. Методика репетиционной работы по подготовке представления в целом
- •12.4. Подготовка главного стадиона к репетиционной работе и проведению праздничного представления
- •12.4.1. Подготовка арены стадиона
- •12.4.2. Подготовка и организация тыла представления
- •Глава 13
- •Массовые вольные упражнения гимнастов
- •Упражнение с обручем
- •Эпизод 1. «здравствуй, город-юбиляр»
- •Эпизод 2. «киев праздничный»
- •А. «былина о киеве»
- •Б. «колокола братания»
- •В. «три нации великих, три народа
- •Эпизод 5. «эстафета традиции»
- •Эпизод 6. «60 лет ссср. Созвездие братских республик страны»
- •Эпизод 7. «берегите мир»
- •Эпизод 9. «физическую культуру и спорт - в быт народа»
- •Эпизод 10. «с именем ленина»
- •Учебное издание Петров Борис Николаевич массовые спортивно-художественные представления
- •23,5 Усл. Печ. Л. Тираж 1000 экз.
- •105264, Москва, 9-я Парковая ул, д.33, стр. 1
В. «три нации великих, три народа
После проезда Богдана Хмельницкого девушки фонирующей группы, изображающие в центре стадиона Днепр, разбегаются по секторам, освобождая поле. Одновременно знаменосцы перекрывают стягами мост. К танцевальной группе украинцев на поле стадиона, стекаясь двумя ручьями, спускаются с секторов танцевальные группы русских и белорусов в ярких национальных костюмах (по 200 чел.). Торжественно звучат слова:
Хоть музыка веков и отзвучала.
Но в этот миг припомнит каждый пусть
Из Киевской Руси берут начало
Россия, Украина, Беларусь.
Три нации великих, три народа
На вечные связали времена
Одна судьба, и радость, и невзгоды,
И Днепр один, и Родина одна.
Все общее: и древние курганы,
И славный залп «Авроры» в октябре,
И корни слов, и чаянья, и планы,
И этот вешний праздник на Днепре.
Проходит танец братства украинцев, русских и белорусов. На художественном фоне возникают фигуры трех девушек в национальных костюмах, символизирующие Украину, Россию и Белоруссию (нижний экран). Одновременно на верхнем экране появляются государственные флаги трех республик: УССР, РСФСР и БССР.
ЭПИЗОД 4. «КОММУНИСТИЧЕСКОЙ ПАРТИИ СОВЕТСКОГО СОЮЗА – СЛАВА»
Звучит фрагмент «Праздничной увертюры» композитора Д.Шостаковича. Поле снова занимают девушки фонирующей группы. В руках у них ленты-шарфы красного и голубого цветов.
На художественном фоне появляются картины: Государственный флаг СССР (верхний экран) и герб СССР (нижний экран). Заканчивается «Праздничная увертюра». Звучат стихи, прославляющие победы нашего народа на трудном пути созидания сильного государства.
Все участники скандируют: «Слава! Слава! Слава!».
Звучит песня композитора Е.Птичкина на слова М.Татаринова «Есть такая партия» в исполнении хора и симфонического оркестра (фонограмма).
Во время исполнения песни на художественном фоне, словно на полиэкране, с помощью разноцветных флажков создаются мозаичные картины, плакаты, логично увязанные с текстом песни и раскрывающие великие достижения народа.
На первый куплет песни на фоне демонстрируется лозунг «КПСС - слава!», а затем слово «Ленин», которое постепенно увеличивается до полного размера экрана и изменяется в цвете. На второй куплет возникает ряд картин, символизирующих борьбу нашей партии и народа за становление нашего социалистического государства и защиту его от внешних врагов. На верхнем экране появляется силуэт «Авроры» в момент исторического залпа, на нижнем - эмблема киевского «Арсенала». Затем через весь экран фона появляется лозунг «Вся власть Советам!». По экрану к центру медленно ползут темные стрелы, символизирующие силы контрреволюции и Антанты в гражданскую войну. Но вот появляются красная звезда (верхний экран) и силуэт тачанки (нижний экран), и стрелы исчезают. На концовку второго куплета девушки фонирующей группы, стоящие на поле, перестраиваются и образуют огромное слово «Слава!», продолжая при этом выполнять упражнения с красными и голубыми лентами-шарфами. На третий куплет песни на художественном фоне возникают следующие плакаты и композиции:
Конституция СССР - мозаичный рисунок (верхний экран), слова: «мир, труд, свобода, равенство, братство, счастье» (нижний экран).
Лозунги: «ВСЕ ВО ИМЯ ЧЕЛОВЕКА» (верхний экран), «ВСЁ ДЛЯ БЛАГА ЧЕЛОВЕКА» (нижний экран).
Стыковка космических кораблей (верхний экран), эмблема «Интеркосмос» (нижний экран).
Три черные бомбы (верхний экран), земной шар (нижний экран).
Слово «МИР», увеличивающееся в размерах до полного размера экрана (верхний экран), слово «ЗАЩИТИМ» (нижний экран).
