12.3.2. Методика репетиционной работы по подготовке представления в целом

Главной задачей в подготовке представления в целом является мон­таж эпизодов и других номеров программы в единое, целостное, за­конченное представление. Эта задача решается постепенно: сна­чала монтируются отдельные мелкие группы, а затем смонти­рованные фрагменты сводятся в единое действие. Это хорошо видно на примере графика репетиций, представленного в 12.2. В этом графике очень интересно построен репетиционный день 24 июля (см. табл. 7.), когда главный режиссер фактически про­вел сводную репетицию представления, разделив его на две ча­сти. Это позволило сэкономить время, сделать репетицию бо­лее продуктивной, а также несколько облегчить работу главного режиссера и участников, которые имели 4-х часовой пере­рыв между двумя частями репетиции. Во второй части режиссер впервые отрепетировал со всеми участниками финал пред­ставления и уход. Кроме того, такой подход несколько облег­чил налаживание работы в тылу представления.

В жанре массовых спортивно-художественных представлений все действия участников выполняются на музыку, В музыке вы­деляются, так называемые, опорные сигналы (см. главу 6.2.), кото­рые служат ориентирами при переходе от одной части номера к другой. Первоначально они специально заучиваются участника­ми в пределах своих эпизодов. На сводных репетициях появляют­ся новые опорные сигналы, с которыми участников знакомит глав­ный режиссер. Он также указывает, что и как они должны делать на каждый такой сигнал.

Вводя в общую композицию новую группу участников, глав­ный режиссер обязан объяснить:

а) опорный сигнал, на который происходит действие новой группы участников.

б) порядок выполнения этого действия;

в) действия других групп участников, находящихся в это время на поле.

Опорные сигналы важны не только для участников, но и для всех служб, обеспечивающих представление как на самой арене так и в тылу. Поэтому, приступая к проведению сводных репети­ций, главный режиссер разрабатывает монтажный план представления, где указывается последовательность опорных сигналов и соответ­ствующих им действий разных групп участников, команд обслуживания и служб стадиона в процессе представления. Этот документ необхо­дим не столько самому главному режиссеру, сколько его помощ­никам - ведущему режиссеру, режиссеру, отвечающему за выход и уход участников с арены, режиссерам художественного фона и фонирующей группы, начальнику тыла и всем службам стадиона. Без монтажного плана стадион не согласится проводить ни свод­ную и генеральную репетиции, ни само праздничное представле­ние.

Важной задачей сводных репетиций является отработка функ­ций руководящего состава по обеспечению представления, вклю­чая ответственных за выход участников эпизодов на исходные позиции и арену стадиона; помощников режиссера, стоящих на воротах, ответственных за вынос и установку оборудования и т.п.

Завершающим этапом подготовки представления является ге­неральная репетиция, в ходе которой окончательно проверяется го­товность всех участников и лиц, отвечающих за его отдельные уча­стки. Здесь все следует делать так, как на самом празднике: участ­ники выступают в парадных костюмах, используется празднич­ный вариант всего реквизита и оборудования. На исходных позициях с участниками остаются только специально назначенные лица. Все остальные участники постановки эпизодов становятся зрителями.

Главный режиссер на генеральной репетиции, как правило, находится там, откуда идет фонограмма представления. Он должен иметь телефонную и радиосвязь через ведущего режиссера со сво­ими помощниками на арене и в тылу представления. Рядом с ним должен находиться ведущий режиссер.

В таблице 8 в качестве примера представлен монтажный план праздника открытия Спартакиады С.Н.Г. в г.Санкт-Петербурге. Праздник был посвящен 50-летию Победы в Великой Отечествен­ной войне и проводился в Спортивно-концертном комплексе в начале мая 1995 г.