5.3. Основы технологии разработки композиционно-постановочного плана

К разработке композиционно-постановочного плана обычно приступают после утверждения плана-сценария, а главное, когда у режиссера-постановщика уже окончательно складывается по­становочное решение сценарно-режиссерского замысла представ­ления в целом и его отдельных эпизодов.

Для начинающих режиссеров в жанре массовых спортивно-ху­дожественных представлений разработка композиционно-поста­новочного плана является одной из сложных задач. Трудности возникают из-за незнания технологии разработки. Тем более, что существующая специальная литература об этом умалчивает.

Для знакомства с технологией разработки композиционно-по­становочного плана массового спортивно-художественного пред­ставления возьмем отдельный массовый эпизод. Такой подход вполне правомерен, так как эпизод является структурной едини­цей представления и, следовательно, технология разработки его композиционно-постановочного плана в принципе та же, что и представления в целом. В то же время это упрощает изложение материала.

Каждый массовый эпизод композиционно состоит из следую­щих частей: начало, массовый номер, вставной номер (спорт, ис­кусство), финал, уход. Главным действующим лицом эпизода все­гда является масса участников, а центральным ее действием - массовый номер. В нем герой-масса исполняет свою сольную партию. Это положение очень важно для освоения технологии разработки композиционно-постановочного плана, особенно, когда ставится вопрос: с чего начать?

Массовый номер, а точнее исходное построение участников этого но­мера, и является тем отправным пунктом, с которого начинается разра­ботка композиционно-постановочного плана массового эпизода. Это не случайно, т.к. исходное построение, организуя участников, име­ет большое значение в репетиционной работе. В исходном построении каждый участник точно знает свое место на поле. А по­скольку за каждым участником закреплена точка разметки с оп­ределенными координатами, то в случае необходимости режис­сер-постановщик может непосредственно обратиться к любому участнику, что существенно облегчает управление всей массой. Кроме того, в исходном построении массового номера осуществляется ранжирование участников по росту. Причем удобнее его производить по отдельным подразделениям, из которых форми­руется массовый номер, т.к. при ранжировании всей массы учас­тников теряется «лицо» подразделений и усложняется управление номером.

Выбор исходного построения массового номера - не простая задача. Дело в том, что оно по своим возможностям должно обес­печивать постановочное решение не только массового номера, но и эпизода в целом, как бы впитывая в себя содержание всех его основных частей. Обычно выбор падает на такие построения, которые многократно делятся по фронту и в глубину на равные сим­метричные части, т.е. имеют достаточный запас степеней свободы для создания различных по характеру и содержанию рисунков построений. Например, наиболее популярным в массовых спортивно-художественных представлениях является построение: 48 человек по фронту и 32 человека в глубину (всего 1536 участни­ков). По фронту это построение может быть разделено на 2, 3, 4, 6, 8, 12, 16, 24 равные части, а в глубину — на 2, 4, 8, 16 частей. Такое построение очень выгодно как исходное, т.к. создает хоро­шие возможности для решения практически любой композиции.

Разработка композиционно-постановочного плана графичес­ким методом начинается с того, что выбранное исходное постро­ение участников массового номера наносится на заготовку схемы с разметкой и системой координат. Наиболее удобной разметкой поля стадиона является разметка 52 х 35, т.е. 52 точки по фронту (горизонтально) и 35 точек в глубину (вертикально). Следует за­метить, что по фронту обязательно должно быть четное количе­ство точек. Это обеспечивает более точную центровку симмет­ричных рисунков построений на поле стадиона.

Обозначив на схеме координаты разметки по горизонтали (сле­ва-направо) и по вертикали (снизу-вверх), наносим центр разме­ченного поля. Он будет находиться между 26 и 27 линиями точек по горизонтали и на 18 линии по вертикали. Центр на схеме обо­значается крестиком или кружочком, а на поле стадиона - не­сколькими кнопками другого цвета, чем общая разметка.

Далее наносим на заготовку исходное построение участников массового номера. Например, мы выбрали для разработки ком­позиции эпизода исходное построение в виде квадрата, в котором по фронту и в глубину стоит по 32 участника (всего 1024 чело­века). Оно должно быть правильно размещено на схеме по верти­кали и строго ориентировано по горизонтали.

Что касается расположения участников по вертикали, то суще­ствует правило, согласно которому построение по возможности отодвигается от лицевой линии разметки в глубину площадки. Такое расположение способствует развитию действия участников с продвижением по площадке вперед, предотвращая выход на бе­говую дорожку. Например, наше построение 32 х 32 целесообраз­но разместить по вертикали, начиная с третьей линии точек. Тог­да перед фронтом построения останется 4 метра свободного про­странства, а сзади - 2 метра.

Центровка исходного построения по горизонтали осуществля­ется следующим образом. Берется намеченная нами третья по вер­тикали горизонтальная линия точек и на ней от центра (он нахо­дится между 26 и 27 точками по этой линии) симметрично влево и вправо расставляются участники первой шеренги исходного по­строения (32 человека). Каждый участник обозначается крести­ком или кружочком.

Установив на схеме участников первой шеренги, расставляем по линиям точек остальных участников (31 шеренгу по 32 челове­ка) в затылок первой. В итоге выбранное нами исходное построе­ние участников массового номера расположится на схеме, а зна­чит, затем и на поле стадиона, между 3-й и 34-й линиями точек по вертикали, 11-й и 42-й по горизонтали (см. рис. 28).

Однако для удобства работы на схеме исходное построение обо­значается только участниками, стоящими по периметру построе­ния (см. схему на рис. 29). При этом режиссер всегда должен по­мнить, что все точки внутри периметра исходного построения за­няты участниками.

Для разработки композиционно-постановочного плана отдель­ного массового эпизода в зависимости от его сложности требует­ся 4-6 подобных схем с исходным построением участников. Це­лесообразно эти схемы заготовить заранее, чтобы во время рабо­ты над композицией уже не отвлекаться на дополнительные чер­тежные работы.

Кроме того, нужно сразу уточнить исходные данные для рас­чета рисунков, т.е. определить, сколько места в рисунке может занимать один участник. Установлено, что рисунок хорошо смотрится, если в положении стоя участник занимает от 0,5 до 0,75 м, в положении упора присев - от 0,75 до 1 м, в положении лежа - от 1,5 до 2 м.

Приступая к детальной разработке композиционно-постано­вочного плана, режиссер, постановщик должен определить оче­редность разработки отдельных частей эпизода. Она зависит от временных резервов. При достаточном количестве времени эпи­зод разрабатывается последовательно по частям, т.е. начало, мас­совый номер, вставной номер, финал и уход. При дефиците вре­мени целесообразно начинать с массового номера, как наиболее трудоемкого в репетиционной работе. Случается даже, что все остальные части эпизода разрабатываются уже в период репети­ции массового номера,

В дальнейшем овладение технологией создания композицион­но-постановочного плана зависит от: а) знания приемов его разра­ботки и умения пользоваться ими в соответствии с решаемыми за­дачами; б) умения анализировать и рассчитывать каждый рисунок построения с учетом его формы, количества участников, масшта­ба. Приемы разработки композиционно-постановочного плана уже рассмотрены выше. Ниже на практических примерах познакомим­ся с их использованием в зависимости от решаемых задач.