4.1.1. Идейно-тематическая основа сценарно-режиссерского замысла.

Тематика массовых спортивно-художественных представлений на стадионе, как правило, тесно связана с жизнью страны, ее про­шлым и настоящим, важнейшими событиями в области внутрен­ней и внешней политики, достижениями, юбилейными датами, проведением крупнейших международных форумов, включая Олимпийские Игры, Всемирные фестивали молодежи и студентов, Универсиады и т.п. Таким образом, если говорить о выборе темы для массового спортивно-художественного представления на ста­дионе, то в этом нет проблемы. Тема всегда конкретна, т.к. отражает определенные события в жизни общества. Проблема в другом - в глу­бине решения отражаемых в теме событий. А здесь уже в силу вступают особенности жанра, требующие очень масштабного образно­го раскрытия темы. Важно, чтобы сама тема массового спортивно-художественного представления была адекватна возможности ее об­разного решения и отражала бы наиболее существенные, масштаб­ные события и явления в жизни общества. Практика показывает, что чем масштабнее взятая тема, тем активнее участвует главный герой представления - масса - в ее образном решении.

Если тема отражает определенные жизненные явления, события, фак­ты, то идея - это их авторская опенка, главная мысль, позиция автора, пронизывающая все эпизоды и номера, являющаяся как бы стержнем, благодаря которому представление становится единой, логически закон­ченной композицией. В массовом спортивно-художественном представлении может раскрываться несколько тем, но идея всегда должна быть одна. Идея и темы неразрывно связаны друг с другом и вместе составля­ют идейно-тематическую основу представления.

Возьмем, к примеру, праздник открытия XII Всемирного фес­тиваля молодежи и студентов. В нем раскрывались три темы: анти­империалистическая солидарность молодежи мира; борьба моло­дежи за мир против атомной войны; интернациональная дружба молодежи планеты. Все эти темы были выбраны сценаристами праздника не случайно. Они составляли девиз фестиваля в Моск­ве: «За антиимпериалистическую солидарность, мир и дружбу». Главной же мыслью авторов, пронизывающей все эти темы и свя­зывающей воедино все эпизоды, явилась идея: «Молодежь, будьте бдительны: настоящее и будущее планеты Земля в Ваших руках!».

Массовые спортивно-художественные представления на ста­дионе тяготеют к широким обобщениям темы и ее образному ре­шению, а логика развития действия, расстановка эпизодов и но­меров, отбор содержания осуществляются в основном на уровне идеи представления.

4.1.2. Постановочная основа сценарно-режиссерского замысла

Идейно-тематическая основа - это только одна из сторон твор­ческой деятельности режиссера-постановщика, связанная со сце­нарной частью замысла. Работа здесь в основном направлена на отбор содержания, расстановку смысловых акцентов в отдельных эпизодах и представлении в целом. Другая, не менее важная со­ставная часть замысла, - его постановочная основа, которая в де­ятельности режиссера-постановщика в конечном итоге заверша­ется принятием постановочного решения.

Постановочное решение - воплощение в действие идейно-тематической основы замысла с оптимальным использованием выразительных средств, специфики и возможностей жанра.

Если для режиссера театра исходным началом для принятия по­становочного решения является выбранная им пьеса, то для режис­сера-постановщика массовых спортивно-художественных представ­лений на стадионе такой первоосновы просто не существует. Ему самому или в содружестве со сценаристом приходится ее создавать.

Для спортивного режиссера принятие постановочного реше­ния, т.е. ответ на вопрос «Как я буду ставить?», является наиболее ответственным этапом в его работе над постановкой. Тем более, что ответить на него не просто, особенно в жанре массовых спортивно-художественных представлений на стадионе, где действует особый герой - масса, где выразительные возможности смыслового решения ограничены, а повторы противопоказаны.

Если тематическая основа сценарно-режиссерского замысла часто определяется социальным заказом на массовое представле­ние со стороны его организаторов, то отбор содержания, постано­вочное решение и идейная основа представления остаются зада­чей режиссера-постановщика. Только он - специалист, в совер­шенстве знающий специфику и владеющий всеми возможностями жанра, может успешно решить эту сложную задачу.

Постановочная основа сценарно-режиссерского замысла не­разрывно связана с его идейно-тематической основой. Более того, тема и идея должны стоять над постановочным решением. Это своего рода оселок, на котором выверяется и шлифуется любая творческая мысль или постановочная идея режиссера. Часто при­ходится отказываться от интересных творческих находок, если они в должной мере не отражают заданной темы или не соответствуют идее представления. В этом случае режиссер должен быть объек­тивен, тверд и безжалостен к себе, даже если на эту работу затра­чено много времени и сил.

С другой стороны, работая над идейно-тематической основой замысла, например, отбирая содержание для воплощения в дей­ствие той или иной темы и расставляя смысловые акценты в эпи­зодах или представлении в целом, режиссер-постановщик каж­дый раз как бы пропускает все отобранное через призму постано­вочных возможностей жанра. И здесь нередко бывает так, что ори­гинальная сценарная мысль не поддается воплощению в действие, т.к не может быть выражена главным героем постановки - мас­сой участников. И в этом случае режиссеру приходится отказы­ваться от задуманного и продолжать поиск. В целом, если режис­сер-постановщик не чувствует этой важнейшей взаимной связи между идейно-тематической и постановочной основами замыс­ла, то он, как правило, обречен на неудачу.

Часто рождение замысла, отвечающего всем требованиям по­становки и удовлетворяющего автора, происходит совершенно неожиданно, когда он уже начинает терять веру в свои силы. Но чем больше затрачено труда на поиск, тем радостнее восприни­мается каждый, даже малый творческий успех, вселяющий уве­ренность, так необходимую режиссеру в дальнейшей работе над постановкой.