15. Древнегреческий театр: устройство, хор и актеры, декорации, театральный реквизит, зритель.

Структура трагедии. Всегда присутствовал хор

1. Пород (вступительная часть) – первая песнь хора.

1. Эписодии (диалогические части)

2. Стасимы – песни хора без героя

2. Коммос (ударяю себя об грудь) – объединенное пение хора и актеров

3. Эксод – заключительная песнь хора и его уход со сцены.

Хор состоял из 12 человек, потом из 15. Количество актеров – от 1 до 3. Играли в ярко-накрашенных масках. Участники хора – хорефты. Глава хора – Корифей. Хореги – организаторы театральных представлений.

Устройство древнегреческого театра. Площадка в форме подковы – орхестра. Посередине располагался жертвенник Дионису. Места для жителей назывались театр. Скена – место переодевания актеров. Площадка для актеров – проскений.

Театры располагались на склонах гор. Первый театр в Афинах на юго-восточном склоне Акрополя и вмещал в себя 17000 зрителей. Котурны – платформы к обуви для актеров. Это было для того чтобы зрители все видели.

Экиклемы – театральный атрибут, декорация, площадка на колесах.

Эксостра – выдвижной балкон.

16. Трилогия Эсхила «Орестея»: сюжет и композиция, проблематика, образы героев, идейно-художественное своеобразие.

Эсхил – первый великий греческий трагик, получивший мировое признание. Первая половина 5 века до нашей эры.

Ввел в театр 2 актера. Обогатил сценическую обстановку. Стал писать связные трилогии. Три трагедии, объединенные одним мифологическим сюжетом. «Орестея». Четвертой часто была сатировская драма.

Родился в Элевсине в аристократической семье в 525 году до нашей эры. перебрался в Сицилию, жил при дворе тирана Гиерона. Его выслали. Умер в 456 году. 20 сатировских драм и 70 трагедий. Брал классические мифологически сюжеты, мастер эффекта пафоса, напряжения, кипения страстей.

Первая дошедшая трагедия «Умоляющие». Сказания о данаидах.

«Персы». 472 г. «Семеро против Фив». 467 г. «Прометей прикованный».

Трилогия «Орестея» дошла полностью. 1 часть «Агамемнон». 2 часть «Хоэфоры» (плакальщицы или носительницы возлияний). 3 часть «Эвмениды» (благостные).

2 часть. Орест и Электра – дети Клитемнестры и Агамемнона. Убивают мать.

3 часть. Борьба отцовского и материнского права. Эриннии преследуют Ореста. Аполлон и Афина решают создать суд. Обвинители – Эринии (Эвмениды), защита – Аполлон и Орест. Обвиняемый – Орест. Проклятие пошло с Атрея и Фиеста. 7-10 поколений должны были нести это родовое проклятие. Орест оправдан. Эриннии разгневались и решили наслать чуму на Афины. Но Афина предложила им стать покровительницами Афин, и эриннии превратились в эвменид.

Историческая основа трилогии – борьба отцовского и материнского права (Аполлон и Эринии).

В конце второй части Эриний видит только Орест, а в 3 части их видят уже все.

Миф о родовом проклятии и гибель многих поколений и множество преступлений в результате проклятия.

Основные образы – Орест, Клитемнестра, Кассандра. Драматический характер представлен зрителю в динамике – Кассандра. От испуганной девчонки эволюционирует до мудрой девы. Клитемнестру Эсхил сравнивает с пауком – хищная, кровожадная. Орудие демона родового проклятия. Два объяснения: принесение в жертву Эфигении или ревность к Кассандре.

Три основных перипетии: в 1 части – убийство Агамемнона и Кассандры, во 2 – убийство Клитемнестры и Эгисфа, в 3 части – оправдание Ореста.

Герои самостоятельны, но действуют в рамках родового проклятия.

Представляет диалектику рода и индивида в их трагическом развитии, когда все герои оказываются одинаково виновны и невиновны.

Образы трилогии пластичны.

Стиль монументально-потетический: страх и ужас сменяются гармонией и благоденствием.

«Прометей прикованный».

Сильный духом смельчак, осмелившийся бросить вызов Зевсу. Произведение о борьбе с верховным божеством. Декламация. Глубина характера и трагизм личности Прометея в центре внимания Эсхила.

Вскрывает пороки и недостатки человека. Глубокая основа трагедий.