30. Ораторское искусство Древней Греции (Лисий, Исократ, Демосфен).

Красноречие или ораторское искусство.

Особенно ценилось греками. Самым выдающимся деятелем в разработке ораторской прозы был уроженец Сицилии софист Горгий. Современник Еврипида и Геродота.

Главная задача – очаровать аудиторию и сделать так, чтобы она поверила оратору.

Виды греческой ораторской прозы.

1. Судебная

2. Торжественная или эпидеиктическая

3. Политическая

Лисий, Исократ, Демосфен.

Лисий 459-380. Родился в Афинах, принадлежал к демократической партии. Открывал школу риторики, но она ликвидировалась.

Лисий принялся за практическое красноречие в суде с защитительными речами. Более 200 речей. До нас дошло 34. Большинство – защитительные по поводу частных тяжб. Выражал свое отношение к политическому строю, признавал только власть всего народа.

Главное – образ обвиняемого. Стиль отличается особым умением создавать портреты. (и внешне и внутренне). Речам Лисия присущи простота, ясность, краткость изложения, выразительность, драматичность.

Еще при жизни Лисия считали непревзойденным мастером рассказа. Его простоте невозможно подражать. Цицерон уважал труды и заслуги Лисия, но больше предпочитал Демосфена.

Самый прославленный из представителей – Демосфен. 384-322. Сын владельца оружейной мастерской. Судебная тяжба стала для него толчком к ораторской деятельности.

Имя Демосфена стало нарицательным. Жизнь его совпала с эпохой кризиса демократического полиса, поражения Афин в Пелопонесской войне. Греция стала уязвимой к внешней экспансии.

Демосфен боролся с македонской экспансией. Демосфен обладал огромной целеустремленностью и железной волей. Постоянно самосовершенствовался.

Он не всё выговаривал, у него был нервный тик, плохая диафрагма.

Речи против злоупотребления и предрассудков, против взяточничества. Пытается с помощью искусства бороться против Македонии.

В конце жизни в изгнании. 324-322. Неудачное восстание Афин, Демосфен принял яд чтобы не даться живым Македонии.

Исократ. 436-338.

Огромное влияние на усовершенствование аттической прозы. Учитель риторики и составитель торжественных речей. Знаменитая речь «Против софистов». Программа его деятельности. Нельзя смешивать истинную философию с ухищрениями софистов, которые считали ловкость в речах единственным предметом достойным изучения.

Истинный оратор по мнению Исократа должен обладать талантом, быть образованным человеком и упражняться – кропотливо работать над составлением речей.

21 речь и 9 писем сохранилось.

404 г Исократ изображал действия Греции в виде её спасения в союзе Спарты и Афин, а потом даже власти правителя (например, Филиппа Макендонского).

Речи Исократа издавались как политические помфлеты, защищавшие интересы греческого народа и прославлявшие Афины.

«Панегирик». Произнесена на общегреческом совещании. Над речью работал больше 10 лет. Политические и общественные взгляды.

Считал что искусство выражения мыслей заключается в выборе слов и словосочетаний. Слог с его точки зрения должен быть отделанным и возвышенным. Истинный оратор не должен злоупотреблять украшательными средствами. Переходы от темы к теме должны быть легки и естественны, с сохранением внутренней логики. Исократ считал что хороший оратор должен избегать резких и труднопроизносимых звуковых сочетаний.

Стиль Исократа нашел отражение в риторике Аристотеля, речах Демосфена, Цицерона.

31. Загадка Сократа: личность философа, этический ра­ци­о­на­лизм его учения, от­ра­же­ние ос­новных положений философии Со­кра­та в диалогах Платона.

32. Учение Платона об искусстве в свете теории идей. Худо­же­ственная форма и спо­со­бы из­ложения философской доктрины в ди­алогах Платона.

33. Основные положения трактата Аристотеля «Поэтика»: мимесис, катарсис, характер, перипетия, узнавание.

34. Общая характеристика литературы эпохи эллинизма. Новые философские взгляды, формирование новой системы литературных жанров.

35. «Новая аттическая комедия». Особенности творчества Менандра на примере комедий «Брюзга» и «Третейский суд».

36. Поэты александрийской школы (Каллимах, Аполлоний Родосский, Феокрит).

37. «Сравнительные жизнеописания» Плутарха: авторская позиция и художественный метод.

38. Феномен «второй софистики» и сатирические диалоги Лукиана.

39. Римская мифология и ее основные особенности.

40. Римская комедиография. Организация римского театра и его истоки. Комедия то­га­та и комедия паллиата.

Римский театр. Творчество Плавта и Теренция.

Первоначально народная италийская комедия называлась отеллана (300 г. до н.э.).

Боги у римлян – абстрактные сущности. Жертвоприношений не было. Понятие героя-полубога отсутствует.

Отеллана – народный фарс, исполняемый актерами-импровизаторами по определенной схеме с постоянной системой персонажей. Соединение италийских, греческих и латинских черт.

Комедия описывает повседневную жизнь обычных людей.

Типические маски:

- папп – глупый старик

- макк – бестолковый обжора

- буккон – хвастливый болтун

- доссен – хитрый злобный горбун-шарлатан

Тогата – комедия на местную римскую тему. Паллиата - комедия с греческим сюжетом. Все реалии римские, но герои с греческими именами.

Комедии ставились на играх, которые имели официальный или частный характер. Постоянные игры – великие игры. Ежегодно в начале сентября и посвящены богу Юпитеру.

В риме актерское мастерство – презренное, ими были рабы или вольноотпущенники. Роли исполняются мужчинами. Маски есть в отеллане, но их не было в мимах (особый жанр – коротенькая сценка на бытовой сюжет). В широкое употребление маски вошли в середине 2 века до н.э.

В комедии хора не было вообще.

Сам театр. Временные деревянные помостки, перед которыми хаотично толпилась публика. Первое театральное строение появилось в середине2 века до н.э. , а в 55 г. до н.э. первый каменный театр по приказу Помпея. Актеры играют на приподнятой площадке – проскений. Чаще всего улица с фасадом одного или нескольких зданий с одной-двумя дверьми. 133 г. до н.э. первый занавес.