Специфика сценарной драматургии

Так чем же отличается сценарий какой-либо те­атрализованной зрелищной формы от классическо­го драматургического произведения, есть ли какие-то специфические особенности, которые необходи­мо учитывать при написании сценария? Автору нео­днократно приходилось быть свидетелем очень по­казательного факта, с помощью которого можно было бы ответить на этот вопрос. В одном и том же райо­не города расположены почти рядом два учрежде­ния культуры — драматический театр и большой за­водской дворец культуры. В один и тот же вечер в театре — очередная премьера спектакля, а на сцене дворца — тематическое театрализованное представ­ление; и самое удивительное то, что спектакль игра­ется при полупустом зале, во дворец же невозможно попасть, а зрители продолжают толпиться у входа в надежде проникнуть во внутрь дворца культуры.

Поверьте, это произошло совсем не потому, что спектакль был не интересным, а актеры плохо иг­рали; вовсе нет! Просто в этот вечер на сцене дворца разыгрывалась драма из личной жизни зрителя, там рассказывалось об истории его предприятия, о его жизни, о судьбах знакомых и родных для него лю­дей.

В 80—90-х годах одной из самых популярных те­атрализованных форм художественно-массовой ра­боты были тематические вечера «От всей души», на которых в простой задушевной форме шел рассказ о людях данного коллектива, о их судьбах, пробле­мах; организовывались, так называемые, «сюрприз­ные ситуации», в которых неожиданно для зрителя и самих реальных героев происходили разные сце­нические чудеса: мать вдруг встречалась с сыном, которого считала погибшим в Афганистане, нахо­дились потерянные родственники или организовы­валась встреча с врачом, который много лет назад спас от смерти малыша, теперь уже преуспевающе­го инженера, директора или просто доброго отца своего семейства. Дворцы культуры были перепол­нены, зритель стоял в проходах, сидел на ступень­ках зрительного зала; и неважно, проходило такое мероприятие в большом городском Дворце культу­ры, в неказистом сельском клубе, в актовом зале школы или института.

Таким образом, из всего сказанного можно сде­лать вывод, что основным специфическим элемен­том сценарной драматургии является:

1. местный материал, который должен быть впле­тен в драматургическую канву сценария;

2. следующей особенностью, которую должен учи­тывать сценарист при формировании композиции художественного материала, является тот факт, что основной герой сценарной драмы — это сам зритель. Он не только созерцает, но и участвует, проявляя свой творческий потенциал, выражая свою соци­альную позицию по отношению ко всему происхо­дящему.

3. отсюда третья специфическая особенность сце­нарной драматургии — «импровизация», которая должна быть заложена в самой структуре эпизодов сценария и подробно описана в его ремарках. Каза­лось бы, что импровизация — это скорее принадлеж­ность актерского исполнения, а в драматургии все должно быть точно описано и простроено.

Да, конечно; но в данном случае «импровизация» используется как определенное терминологическое понятие. Необходимо предугадать поведение зрите­ля в том или ином эпизоде, продумать точные воп­росы, с которыми к нему обратится ведущий, учи­тывать психологию поведения, фактор определен­ной скованности на публике и т.д., чтобы избежать сценического провала представления. Все это продумывается в сценарии, подробно описывается в его ремарках.

На написание сценария и его постановку тратит­ся достаточно много времени; при этом задействуется большой коллектив людей: сценарист, режиссер, артисты, художник, осветитель, методист-организа­тор и т.д. Придумываются декорации, шьются кос­тюмы, проводятся репетиции, и все это для того, чтобы только один раз провести это мероприятие в парке, на городской площадке, на школьной или клубной сцене. Немного обидно, но это и есть оче­редная специфическая особенность зрелищного сце­нария, который пишется на «злобу дня».

Помните, как у знаменитой в 20-е годы «Синей блузы», для которой писал сам В. Маяковский: «Ве­чером в газете — утром в куплете!»

5) Но, пожалуй, основной спецификой сценарной драматургии является то, что она создается компи­лятивным путем, при написании сценария исполь­зуется литературный монтаж. С помощью единого художественно-образного хода соединяются в одно целое различные жанры литературно-художествен­ного материала. Этой проблеме необходимо посвя­тить отдельную главу книги, поскольку монтаж яв­ляется основой строения сценарной драматургии, и от того, как им владеет сценарист, зависит весь ис­ход дела. Но об этом чуть позже.