3. Функції та правила симетрії:

Симетрія спорудження зв'язується з організацією його функцій. Проекція плоскості симетрії — вісь будівлі — визначає зазвичай розміщення головного входу і початок основних потоків руху. Симетрія не може бути виправданою, якщо побудові плану насильницький підкоряється несиметрична за своєю природою система життєвих процесів. Не може бути виправданням симетрія і однакове по відношенню до осі розташування нерівноцінних функцій.

Симетрія об'єднує композицію. Розташування головного елементу на осі підкреслює його значущість, підсилюючи соподчиненность частин. Кожна деталь в симетричній системі існує як двійник своїй обов’язковій парі, розташованій по іншу сторону осі, і завдяки цьому вона може розглядатися лише як частина цілого. Значення загального тут знижує дієвість окремих елементів.

Мал. 3 Головних осі, об'єднуючої всю композицію, можуть супроводити підлеглі осі, що визначають симетрію частин. Характерний приклад багатоосьової симетрії — будівля Головного адміралтейства в Ленінграді

Башта і арка головного в'їзду тут відповідають осі всієї композиції; осі другого порядку, об'єднуючі крила, виділені великими портиками; осям крил підпорядковані осі малих портиків. Симетричні і частини, що пов'язують крила з центром, і різаліти крил. Своїй вертикальній осі підпорядкована і форма найменшої самостійної частини композиції — фрагмента стіни, що включає віконні отвори трьох поверхів.

Рівні елементи тут або зливаються в єдність ряду, або підпорядковані пануванню головного елементу. Завдяки цьому рівність частин ні в чому не порушує цілісності. Відмітимо, що на осях симетрії розташовуються саме отвори, а не колони або простінки (тобто кількість колон в портиках є парною, а кількість отворів — непарним).Інакше входи довелося б розташувати по сторонах простінка, що займає вісь симетрії; виникла б «подвійність» системи, що ослабляє єдність цілого. Прагнення уникнути цього визначає незмінність парного числа опор в колонадах і портиках класичної архітектури. Непарне число їх робили лише там, де хотіли ослабити центральний акцент, що створюється симетрією, наприклад, в бічних колонадах Пропілей, що обрамували прохід на Акрополь в Афінах. Підкреслений центр цих колонад порушував би плавкість безперервного руху, який вони повинні були обрамувати.

4 Висновки

Усі побудови об’єктів дизайну грунтуються на використанні принципів композиції, які об’єднують розрізнені структурні елементи об’єкту в одне ціле – твір, виріб.

Оптимальна форма промислових виробів створюється на основі закономірностей теорії формоутворення.

Головна роль в композиційно-конструктивній і художній виразності об’єктів дизайну належить тектоніці або тектонічній системі, яка закладається в їх основу.

Крім того, існують категорії композиції і засоби гармонізації, до яких відносять пропорційність, масштабність, симетрію та асиметрію, статичність та динамічність, метрику та ритміку, контраст та нюанс.

Художня рівновага статичних і динамічних композицій досягається засобами симетрії і асиметрії.

Закони симетрії та асиметрії диктують порядок розміщення елементів форми, пов’язаний з функціональними, конструктивними та естетичними властивостями форми.

Структурна організація елементів форми може бути досягнута такими засобами композиції як метричні та ритмічні ряди повторювальності.

Для художньої виразності структурних елементів форми використовуються контраст і нюанс. Контраст і нюанс є засобами художньої виразності форми, за допомогою яких в її структурних елементах або різко виражені розбіжності (контраст), або вони слабо вираженні, згладжені (нюанс).