НАЦІОНАЛЬНАЯ АКАДЕМІЯ ОБРАЗОТВОРЧОГО МИСТЕЦТВА І АРХІТЕКТУРИ Кафедра теорії , історії архітектури та синтезу мистецтв
Реферат за темою «Симетрія в архітектурній композиції, приклади її застосування» Теорія архітектури
ст. І курсу із спеціальності 08.120.02-« Архітектура будівель і споруд» Г.В Мороз Науковий керівник – проф. О.І. Сєдак
Київ - 2012 рік
|
Зміст:
1.Вступ
2. Види симетрії:
3. Функції та правила симетрії:
4. Висновки
5. Використана література.
6.Додатки (малюнки)
1.Вступ:
Поняття «симетрія» уживалося в двох значеннях. У одному сенсі симетричне означало щось пропорційне; симетрія показує той спосіб узгодження багатьох частин, за допомогою якого вони об'єднуються в ціле. Другий сенс цього слова — рівновага.
(мал..1 (поняття симетрії)
Грецьке слово - (симетрія ) означає однорідність, відповідність, пропорційність, гармонію.
Від композиції будинку в першу чергу залежить враження, яке справляє архітектурна споруда. Поєднання різних об’ємів високих і низьких прямолінійних і криволінійних, чергування просторів – відкритих і закритих – основні прийоми, які використовує зодчий, створюючи архітектурні композиції. Найбільш ясні і врівноважені будівлі із симетричною композицією. Такі будівлі були характерні для архітектури епохи класицизму.
2. Види симетрії:
Симетрією ми називаємо однакове розташованих рівних частин по відношенню до плоскості або лінії. Вона належить до найбільш сильних засобів організації форми. Симетричність будови сприймаючих органів є одній з причин її активної дії на сприйняття.
Простий вигляд симетрії — дзеркальна симетрія, симетрія лівого і правого. В цьому випадку одна половина форми є як би дзеркальним віддзеркаленням інший. Уявна плоскість, що ділить форму на дві рівні частини, називається плоскістю симетрії.
Плоскість симетрії в творах архітектури, як правило, вертикальна, так само як вертикальна плоскість симетрії тіла людини. У горизонтальній проекції строго дисциплінується розташування частин будівлі і його деталей, по вертикалі розвивається вільне і всіляке чергування елементів і їх частин.
На ортогональних кресленнях — фасадів, планів розрізів — плоскість симетрії зображується лінією — її часто називають тому віссю симетрії. Проте власне центрально-осьова симетрія — це симетрія відносно вертикальній осі, лінії пересічення двох (або більшого числа) вертикальної плоскості симетрії. Споруда при цьому складається з рівних частин, які можуть поєднуватися при повороті довкола осі симетрії.
Найвищою мірою симетрії володіє куля, в центрі якої перетинається безконечна безліч осей і плоскості симетрії, - втім, куля або повна сфера використовуються в архітектурі лише у випадках виняткових.
Найбільш поширена в архітектурі дзеркальна симетрія. Їй підпорядковані споруди Давнього Єгипту і храми античної Греції, амфітеатри, терми, базиліки і тріумфальні арки римлян, палаци і церкви Ренесансу, так само як і багаточисельні спорудження сучасної архітектури.
Центрально-осьова симетрія рідше використовувалася в історії архітектури. Їй підпорядковані античні круглі храми і побудовані в наслідування ним паркові павільйони класицизму (один з прекрасних — так званий «Храм дружби», створений в Павловське за проектом Ч. Камерона в 1782 р.). Темпьетто у дворі церкві Сан-Пьетро в Римі (1502 рік, архітектор — Донато Браманте) відповідає законам центрально-осьової симетрії .
Центрально-осьова симетрія визначає також форму деяких архітектурних деталей — наприклад колон і їх капітелей. Інші види симетрії в архітектурі використовуються украй рідко, але і вони можуть забезпечити практичну і художню доцільність форми. Це показують експерименти До. Мельникова, одного з найбільш своєрідних і гострих майстрів радянської архітектури. У проекті пам'ятника Колумбу (1929) він підпорядкував основну форму осьової симетрії і в той же час зробив її симетричною відносно горизонтальної плоскості. План побудованого ним павільйону СРСР на міжнародній виставці 1925 років в Парижі симетричний по відношенню до плоскості, що розтинає будівлю по діагоналі. Симетрія тут не дзеркальна — частини плану можуть помінятися місцями, причому фігура його поєднається з собою, тобто отримає форму, що не відрізняється від початкової. Особливо незвично Мірошників використовував закони симетрії в конкурсному проекті Палацу Рад в Москві (1929). Форма його плану — круг. Рівні частини симетричного чашоподібного об'єму розітнуті по діаметру вертикальною плоскістю і повернені в цій плоскості на 180° по відношенню одна до іншої.
Подібними експериментами К. Мельников спростував уявлення про симетрію як елементарну закономірність, можливості якої загальновідомі. До рідко використовуваною архітектурою видам симетрії відноситься і гвинтоподібна. Вона відвіку застосовувалася для елементів будівлі — гвинтових сходів і пандусів, витих стволів колон. Спробу використовувати її для організації крупної частини будівлі зробив американський архітектор Ф. Л. Райт. Експозиційний корпус побудованого за його проектом музею Гуггенхейма сформований декількома витками залізобетонної пологої спіралі, утворюючої своєрідну галерею — пандус. Гвинтоподібна симетрія використана при створенні освітлення залів Державної Думи . Симетрія — багатообразна закономірність організації форми будівлі, ефективний засіб приведення її до єдності. Проте вживання симетрії в архітектурі має бути поставлене в залежність від доцільної організації життєвих процесів і логіки конструкцій. Симетричні форми можуть справляти враження вольової організованості, величності. Але в той же час симетрія сковує, жорстко регламентує не лише будівлю, але і людину, що самого користується ним. Симетрія як засіб організації форми не має сенсу, якщо вона не сприймається хоч би з одного напряму.