Геометрия мдт с неудовлетворительной акустикой

- Большая ширина зала в присценной части – эхо.

- Неудачная форма отражателей: - потолочный над порталом – резко вздернут, - боковые – имеют большой угол раскрытия.

- Неудачная конфигурация плана (круглый зал) – вогнутые криволинейные стены без членений балконами.

9. Акустическая раковина в музыкальном и речевом зале

Акустические раковины представляют собой пластические поверхности -экраны, которые обеспечивают направление и интенсивность акустич-й раковины, акустически наиболее важных отражений. Они способствуют созданию звучания стереофонического характера. Профиль раковины - эстрады выбирают в основном так, чтобы отраженный звук направлялся в зал и на сценическую площадку.

Строительная светотехника

1. Задачи проектирования световой среды городов и зданий.

Световая среда – совокупность ультрафиолетовых, видимых и инфракрасных излуче-ний, генерируемых источниками естественного и искусственного света; это важнейшая составляющая жизненной среды живых организмов и растений, определяемая световыми потоками источников света, трансформируемыми в результате взаимодействия с окружа-ющей предметной средой, которая воспринимается по распределению света и цвета в пространстве.

Различают две задачи, связанные с учетом оптических свойств глаза человека.

Первая – не допустить всякого рода оптические обманы, которые искажают художествен-ный образ, масштаб, пропорции и архитектонику интерьеров зданий и сооружений.

Вторая – использовать оптические иллюзии для архитектурных целей (увеличение или уменьшение глубины пространства, использ-е живописных средств светоцвета для из-менения пластичности отделки фасадов, интерьеров, устранение геометризма в арх. и др.)

Задачи освещения не могут быть решены без творческого учета особенностей превали-рующего в данной местности природного освещения, которое наиболее привычно и ком-фортно для человека.

2. Свет – инструмент архитектурного проектирования.

Свет – излучение оптической области спектра, которое вызывает биологические, глав-ным образом зрительные восприятия.

Роль света как своеобразного путеводителя определяется тем, что характер ощущений, так же как и зрительный процесс, развертывается во времени. Появление, изменение и исчезновение раздражителя – главный источник зрительного ощущения. Установлено что к постоянно действующим раздражителям глаз привыкает настолько, что их не замечает. Это испытываешь, например, идя вдоль улицы, освещенной типовыми фонарями.

Когда в окружающем пространстве отсутствуют архитектурные доминанты, а также резко контрастирующие с фоном или друг с другом объекты, зрительная ориентация чело-века затрудняется. Такое ощущение испытывает человек, попадая в районы города, застроенные однотипными зданиями, не отличающиеся друг от друга ни формой, ни пластикой, ни цветом. И наоборот, последовательное, заранее предусмот-ренное в проекте распределение яркостей и контрастов, а также использование адаптации, усиливают впечатление насыщенности пространства светом, позволяет архитектору организовать движение человека в здании или на улице города.

При выборе световой композиции здания или соор-я целесообразно учитывать ассоциа-ции, выработанные у нас природой. Открытая поляна всегда светлее, чем узкая просека в лесу; площадь всегда светлее улицы. Большие простр-а светлее малых; высокие – светлее низких; на свет идти приятно, на темноту – нет, привычное напр-е света – сверху.

Световая архитектура ансамблей, зданий и сооружений создается:

- приемом заливающего света, т.е. освещения фасадов при помощи ламп и прожекторов с лампами никаливания, иодными, ДЛР, ДЛИ и ксеноновыми;

- использование света интерьеров, проходящего через окно, витражи, витрины, а также эффекта «перетекающего» пространства, т. е. приема архитектурного решения освещения интерьера и экстерьера;

- световой графикой, а также контурным освещением;

- огнями рекламного освещения, увязанного (по масштабности, рисунку, цветности)

С характером архитектуры проспекта, площади;

- локальной люменисцирующей облицовкой фасадов, пластмассами, эмалями.

Выбор приема освещения и источников света зависит от композиции здания, его архитектурного стиля и колориметра четких характеристик отделки фасадов. При расположении источников света надо отдавать предпочтение приемам скрытого освещения. При этом приеме источники света встраивают в конструкцию здания или располагают на террасах и выступающих на плоскости фасада деталях здания.

Особое внимание надо уделять освещению архитектурных доминант, которые заканчивают проспект (улицу) или «держат» площади города. Здания и сооружения, ха-рактеризирующиеся сложной пластикой и большими окнами, предпочтительно освещать приемом заливающего света при соблюдении следующих условий:

- расположение осветительных приборов (прожекторов) надо выбирать так чтобы устра-нить ослепленность прохожих и автоводителей: для этих целей применяются жалю-зийные решетки, надеваемые на выходные отверстия прожектора;

- при распределении осветительных приборов надо создавать определенное соотношение между световыми потоками, падающими с разных направлений, чтобы отчетливо выделить пластику фасада и яркостные градации светотени, избегая резкой контрастности освещения;

- расположение осветительных приборов должно по возможности сохранить архитек-тонику фасада, присущую его дневному облику; это обеспечивается расположением при-боров на высоких мачтах и на крышах соседних зданий или корпусов.

Особенность вечернего освещения – его повышенная контрастность, сильно искажа-ющая восприятие объемной композиции здания и сооружения. Поэтому при расположе-нии осветительных приборов необходимо принимать меры к смягчению и соотношению светотени от направленного света.

Существующую роль в формировании световой среды на улицах и площадях города играют фонари, размер, форма и членение которых должны соответствовать характеру и массивности застройки.

Световая архитектура – альтернатива световому оформлению города, ставящего це-лью насыщение главных улиц и центра города главным образом средствами рекламного и витринного освещения. Главная задача световой архитектуры – создание средствами света и цвета целостного художественного организма при переходе от дня к ночи. Эта сложная задача решается на основе следующих исходных положений:

- сохранение пространственных решений города и его архитектурных ансамблей;

- выявление зданий и сооружений, характеризующихся высокими архитектурными качествами;

- сохранение колористического образа застройки различных частей города;

- включение в световую архитектуру города среди утилитарного (функционального), рекламного и витринного освещения, а также малых архитектурных форм решаемых в едином ключе с художественным световым образом улицы или площади.