1. Особливості творчого методу Дж.Лондона.

Головна домінанта, що проходило крізь усю творчість Д. Лондона — людина. Людина — герой виступив у протиставленні з природою, як її органічною складовою частина, продовження і розвиток всього живого.

Оптимізм- своєрідний письменницький стиль: зображення життя в його руках, контрастах, формах, реаліях, діалоги гранично стислі і лаконічні, мова творів позначена колоритністю та різноманітністю стилів. Джек Лондон — майстер оповідання — Short story — національного американського оповідного жанру. У його розвиток письменник зробив певний внесок: наповнив оповідання певним психологізмом; у центрі сюжету — не ускладнені колізії, а зіткнення характерів, виражених через дію. «Північні оповідання» стали першими творами митця. Вони з'явилися на сторінках періодичних видань у кінці XIX ст., а потім були зібрані в збірку «Сни Вовка» (1900). Наступними вийшли збірки: «Бог його батьків» та інші оповідання (1901), «Діти морозу» (1902), «Віра в людину» та інші оповідання (1904), «Жага до життя» та інші оповідання (1906), «Смок Беллю» (1912).

2.Періодизація творчості американського письменника.

Літературний і життєвий шлях Джека Лондона був складним. Він був однією з найвизначніших соціалістів Сполучених Штатів, початку ХХ століття і залишалося у те водночас переконаним індивідуалістом. Він створив в образи простих мужніх покупців, безліч одночасно ні чужий " своєрідною киплинговской чванливості " , оспівував стійкість " білих прибульців " у сутичках з " білим безгомінням " Арктики. Його творчому доробку і насичені справжнім диханням життя романи і повісті та й ремесленнические вироби, властиві іноді присмаку расистських теорій. Глибока віра у соціалізм поєдналася у ньому із захопленням антинауковими теоріями відомого англійського соціолога Герберта Спенсера. Ці протиріччя є відбитком тих громадських ідей течій, хто був притаманні " позолоченого століття " Америки, коли країна стала на шлях імперіалістичного розвитку. Історія життя і смерть Джека Лондона є у той час історія його й загибелі " американської мрії " , історія талановитої людини з народу капіталістичному суспільстві. У 1899 році журнал «Оверленд манслі» прийняв до друку оповідання «За того, хто в дорозі». Через місяць цей же журнал надрукував «Білу тишу». Окремі оповідання з'явилися і в інших американських часописах.У квітні 1900 р. вийшов збірка з дев'яти оповідань «Син вовка», у 1901 — наступна «Бог його батьків», 1902 — «Діти морозу» і роман «Дочка снігів». Цим твором фактично завершився І період письменницької діяльності Джека Лондона, період, який приніс йому популярність, успіх, перші солідні гонорари, змогу спокійно жити і писати.1907—1909 роки — робота над романом «Мартін Іден». В останні роки вийшли такі твори:розважальний роман «Пригода» (1911);повість «Багряна чума» (1915);панегірик «Бунт на Ельсінорі» (1914);«Маленька господиня великого будинку» (1916);«Серця трьох» (1920);збірник «Казки південних морів» (1911).

3.Тематична палітра новелістики Дж.Лондона.

Північні новели Лондона були істинним відкриттям, і було новизна їх мотивів давно потьмяніла, поезія цих оповідань не меркне. Взяти б сюжет, не перестающий хвилювати письменника, - перевірка на істинність, якого людина походить у умовах, створюють загрозу самому його існуванню. Після Лондона такі ситуації стали звичні в прозі сучасності. Не важко зрозуміти, чого вони такі привабливі, - звідси подбала сама дійсність, у час наполнившаяся протиріччями настільки масштабними і гострими, що від кожної знадобилася воістину найбільша зібраність, щоб устояти на крутих переломах історії. Зійшовшись обличчям до обличчя із смертю, людина у Лондона перемагав, коли він був носієм справжньої людяності. Після цього героїка, не потребує пишності, стала органічним властивістю справжньої прози нашого століття, зобов'язаною цьому плані Лондону більше, ніж кому - або ще. З часом і другий найважливіший мотив північних циклів придбав безліч відгомонів. Це мотив прямого зіткнення «століття стали» з «століттям кам'яним», безпосереднього контакту двох полярно роздільних форм життєустрою, систем цінностей і епічних понять. Тут був наскрізна тема індіанських новел, кому надалі - оповідань, присвячених пограбованої колонізаторами Полінезії, як-от «Будинок Мапуи» чи «Кулау прокаженний». Світ цих оповідань трагічний, оскільки відомий і неминучий результат конфлікту: майбутнє належить «віці стали». Але за необоротністю змін Лондон побачив інший безхмарний «прогрес», який зазвичай бачився його сучасникам. Він знайшов у подібних зіткненнях глибоке соціальне зміст, зробила новели індійського і полінезійського циклів творами, різко викривальними по своєму пафосу. Героями які він зображував людей, величних навіть у неминуче свою поразку, оскільки програють де вони як слабкі й борються остаточно. Бо, іменувалося «прогресом», під пером Лондона стало історичної драмою, де суперечать одна одній дві епохи, несумісні за своїми прагненням, віруванням принципам. Зав'язуються тугі вузли протиріч, створені самою поступальним часом. Скільки разів за Лондоном звернулася до ним світова література! Тоді і придбає свою привабливість та поезія стійкості, що була напевно, домінуючим початком світу Лондона. Тоді відкриється, який величезне багатство проблематики розвідував він, розмірковуючи у сказаннях, порушених до символіки, з тих придбаннями і утратами, що завжди супроводжують цивілізації. Перевірені часом, розповіді Лондона виявляться тієї вихідної точкою, звідки походить сьогоднішня проза.