Рекомендуемая литература

Основная литература

1. История русской литературы ХХ века: В 4 кн. : учеб. пособие / ред. Л. Ф. Алексеев. – Москва : Высшая школа, 2005.

2. Русская проза конца ХХ века : учеб. пособие / В. В. Агеносов и др.; ред. Т. М. Колядич. – Москва : Академия, 2005.

3. Минералов, Ю. И. История русской литературы ХIХ века (40-60-е годы) : учеб. пособие / Ю. И. Минералов, И. Г. Минералова. – Москва : Высшая школа, 2003.

4. Минералов, Ю. И. История русской литературы ХХ века (1900-1920-е годы) : учеб. пособие / Ю. И. Минералов, И. Г. Минералова. – Москва : Высшая школа, 2004.

5.Зайцев, В. А. История русской литературы второй половины ХХ века : учеб. пособие / В. А. Зайцев, А. П. Герасименко. – Москва : Высшая школа, 2006.

Дополнительная литература

1. Берковский, Н. Я. Статьи и лекции по зарубежной литературе / Н. Я. Берковский. – Санкт-Петербург : Азбука-классика, 2002.

2. Берковский, Н. Я. Романтизм в Германии / Н. Я. Берковский. – Санкт-Петербург : Азбука-классика, 2001.

3. Введение в литературоведение: Литературное произведение: осн. Понятия и термины: учеб. пособие для студентов вузов. – Москва : Академия, 2000.

4. Гиленсон, Б. А. История античной литературы. В 2 кн. : учеб. пособие для студентов вузов / Б. А. Гиленсон. – Москва : Наука, 2001.

5. Есин, А. Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения : учеб. пособие для студентов вузов / А. Б. Есин. – Москва : Флинта : Наука, 2000.

6. Жирмунский, В. М. Поэтика русской поэтики / В. М. Жирмунский. – Санкт-Петербург : Азбука-классика, 2001.

7 . История русской литературы Х – ХVII веков: учеб. пособие / под ред. Д. С. Лихачева. – Москва, 1980.

8. Корокотина, А. М. Пути изучения истории русской литературы ХХ века: учебно-методическое пособие / А. М. Корокотина. – Тюмень : Сибирский издательский дом, 2000.

9. Крусанов, А. В. Русский авангард 1907 – 1932. Исторический обзор: в 3 т. / А. В. Крусанов. – Москва : Новое литературное обозрение, 2003.

10. Марков, В. Ф. История русского футуризма / В. Ф. Марков. – Санкт-Петербург : Алетейя, 2000

11. Мелетинский, Е. М. Заметки о творчестве Достоевского / Е. М. Мелетинский. – Москва : РГГУ, 2001.

12. Патер, У. Ренессанс. Очерки искусства и поэзии : научно-популярная литература / У. Патер. – Москва, 2006.

13. Пинский, Л. Е. Ренессанс. Барокко. Просвещение : науч. издание / Л. Е. Пинский. – Москва : РГГУ, 2002.

14. Русская литература ХIХ – ХХ веков: в 2 т. : учеб. пособие для поступающих в МГУ им. М. В. Ломоносова. – Москва : Аспект Пресс, 2000.

15. Тынянов, Ю. Н. История литературы. Критика / Ю. Н. Тынянов. – Санкт-Петербург : Азбука-классика, 2001.

16. Хализев, В. Е. Теория литературы : учеб. для студентов вузов / В. Е. Хализев. – 2-е изд. – Москва : Высшая школа, 2000.

17. Художественные ориентиры зарубежной литературы ХХ века : науч. издание / редкол.: А. Б. Базилевский и др. – Москва : ИМЛИ РАН, 2002.

Словарь понятий современной отечественной литературы*

Абсурдизм – один из художественных авангардистских принципов, для которого характерна гротескно-комическая или гротескно-трагическая демонстрация ложности и бессмысленности человеческого бытия, действительность предстает лишенной внутреннего смысла и причинно-следственных связей.

Авангардизм – крайнее проявление модернизма, полностью порывает с художественными традициями, относится к ним нигилистически, его главная цель – создание совершенно нового языка искусства.

Андеграунд – искусство подполья, течения, возникшие в 1960 – 1970-е годы. Произведения писателей андеграунда не признавались официальными инстанциями и не допускались на страницы журналов. Андеграунд был пронизан духом бунтарства, неприятия советского образа жизни.

Анаграммная поэзия – поэзия, использующая прием перестановки в слове или группе слов букв с целью создания нового слова или ряда слов иного значения.

Ассоциация – связь, образующаяся при определенных условиях между различными ощущениями, восприятиями, представлениями, идеями.

«Барачная» поэзия – понятие, которым критика обозначает некоторые поэтические течения в андеграунде 1960 – 1970-х годов, отбросившие как обветшалые многие стереотипы советской литературы и открывшие «свой стих навстречу быту» (В. Кулаков) с его примитивностью, уродливостью, косноязычием.

Верлибр (фр. vers libre) – свободный стих – разновидность стиха, для которого характерен отказ от рифмы, слогового метра, строгой строфической организации. Ритм в таком стихе создается расположением строк одной над другой.

Визуальная поэзия – разновидность современной авангардистской поэзии, стремящейся сочетать живопись с искусством слова.

Генотекст – постмодернистское понятие, выражающее глубинную структуру спонтанно рождающегося («здесь и сейчас») текста, которая связана с процессом наделения его значением. Генотекст противостоит фенотексту (термины Ю. Кристевой) как готовому, иерархически организованному знаковому продукту, обладающему устойчивым смыслом.

Гипертекст – модель текста, обладающая неограниченными возможностями структурирования смысла и подразумевающая разные способы и уровни прочтения.

Деструкция – разрушение, нарушение нормальной структуры того или иного явления. Принцип деструкции характерен для соц-арта, концептуализма и постмодернизма.

Дискурс – текст, тип текста. Понятие современных структурно-семиотических исследований литературы. Дискурс – это различные виды актуализаций текста, рассматриваемые с точки зрения ментальных процессов.

Духовная поэзия – поэзия религиозного содержания, утверждающая христианские идеалы.

Заумный язык – индивидуальный язык, оперирующий словами, не имеющими общепризнанного значения.

Игра в литературе – «подразумевает одновременную реализацию (а не последовательную смену во времени) практического и условного поведения. Играющий должен одновременно помнить, что он участвует в условной (не подлинной) ситуации…и не помнить этого». «Искусство игры заключается именно в обладании навыком двупланового поведения. Любое выпадение из него: в одноплановый «серьезный» и одноплановый «условный» тип поведения – нарушает его специфику» (Ю. Лотман).

Интертекст – многомерное пространство схождения разных цитаций, видов письма, диалога культурных кодов, традиций.

Китч – низкая по художественному уровню массовая литература, рассчитанная на внешний эффект.

Клише – шаблонная фраза, избитое выражение, речевой штамп.

Коллаж – художественный прием, основанный на принципе сочетания малосовместимых или контрастных сюжетных структур.

Концепт (от лат. conceptus) – содержание понятия, микромодель определенных фрагментов внешнего мира, создаваемая в ходе познавательной деятельности.

Концептуализм – течение в современном авангардизме, заявившее о себе в живописи и литературе. Его представители отказываются от создания традиционных художественных произведений, обращаются к «концептам», игра с которыми становится основой их художественного метода. Функцию литературы концептуалисты видят в том, чтобы с помощью оперирования понятиями активизировать процесс чисто интеллектуального сотворчества.

Космизм – особенность художественного мышления ряда современных писателей (Л. Леонов, А. Ким), проявляющаяся в их стремлении понять устройство мироздания, осмыслить место человечества во Вселенной, в вынесении определенных фрагментов сюжетного действия в космическое пространство.

Куртуазные маньеристы – группа поэтов постмодернистской ориентации, в основе художественной манеры которых, – ироническое обыгрывание традиций средневекового маньеризма с его вычурностью образов, манерной изощренностью формы.

«Лианозовская группа» – группа поэтов андеграунда, которая объеденилась в 1950 – 1960-е гг. вокруг живописца и поэта Е. Кроповницкого, жившего в Лианозово. В разное время в группу входили поэты Г. Сапгир, В. Некрасов, И. Холин, Я. Сатуновский, Л. Кроповницкий, прозаики – В. Ерофеев, И. Кабаков, Д. Краснопевцев и др.

Массовая литература – развлекательная и дидактическая беллетристика, «литературный ширпотреб» (Ф. Абрамов).

Метасюжет – понятие, обозначающее систему для описания многих однотипных сюжетов.

Метареализм – авангардистское течение в современной поэзии. Его суть, по М. Эпштейну, «не отрицание реализма, а расширение его на область вещей невидимых… включая и высшую метафизическую реальность». Метареалистами считаются О. Седакова, И. Жданов, Е. Шварц и др.

Метаметафоризм – авангардистское течение в современной поэзии (А. Еременко, Л. Лосев, А. Парщиков и др.). В творчестве метаметафористов метафора становится не тропом, а основным структурным элементом текста.

Мифологический реализм – разновидность современного реализма, для которого характерно использование различных мифов с целью осмысления проблем действительности.

Неославянофильство – рабочий термин современной критики, используемый для обозначения направления в литературе, пафосом которого является защита всего специфически национального русского, противопоставляемого тенденциям западной культуры с ее космополитизмом. Иногда употребляются синонимы «неославянофильства» – «национал-радикалы», «возрожденцы», «традиционалисты». Писатели неославянофильского направления – В. Солоухин, В. Белов, В. Распутин, В Личутин и др.

Неофутуризм – условное обозначение течения в современной авангардистской поэзии, в основе художественной программы которого – установка на эксперимент в духе футуризма нач. ХХ в. К неофутуристам можно отнести К. Кедрова, Е. Кацюба, Л. Хованскую и др.

«Официально признанная литература» – понятие, которое используется критикой для характеристики литературы 1960 – 1980-х гг., поддерживаемой советскими властями; подобная литература носила приспособленческий характер и противостояла литературе андеграунда. Иногда употребляется термин «секретарская литература». К этой литературе относят творчество С. Сартакова, М. Алексеева, Ю. Бондарева, Г. Маркова, П. Проскурина и др.

Палиндромная поэзия – форма игровой поэзии, создаваемой на основе палиндрома – слова, стиха или фразы, одинаково читаемых по буквам слева направо и справа налево.

Перформанс – одна из форм современного искусства. Состоит в исполнении определенных, заранее спланированных действий перед собравшейся публикой.

«Поток сознания» – художественный прием, предельная разновидность внутреннего монолога. Используется в постмодернистской и авангардистской литературе для выявления субъективного, потайного в психике человека. В «потоке сознания» мысли, ощущения, внезапные ассоциации постоянно перебивают друг друга, переплетаясь причудливо и нелогично.

Постмодернизм – термин, употребляющийся современной критикой для обозначения новейших течений в литературе, для которых в целом характерно игровое использование, иногда стилизация приемов классической литературы и модерна нач. ХХ в. Все эти течения демонстрируют разочарование в авангардизме и поэтому возвращаются (часто в иронической форме) к предшествующим традициям.

Поп-арт (популярное искусство) – направление в авангардистском искусстве, использующее реальные предметы, изображения, рекламу, упаковку товаров, вырванные из их естественного бытия, для создания произведений искусства.

Поэты-барды – поэты и музыканты, исполнители собственных песен (чаще в сопровождении гитары).

Рок-поэзия – один из видов современной поэзии, включающей элементы авангардизма, фольклора и традиционализма. Существует в форме своеобразной вокализации при доминирующей роли ритма и электронных эффектов.

Симулякр (франц.– стереотип, псевдовещь, пустая форма) – одно из ключевых понятий постмодернистской эстетики; это «образ отсутствующей действительности, правдоподобное подобие, лишенное подлинника, поверхностный объект, за которым не стоит какая-либо реальность» (Н. Маньковская).

СМОГ (самое молодое общество гениев) – одна из авангардистских групп литературного андеграунда 1960 – 1970-х гг., в которую входили Саша Соколов, В. Делоне, А. Басилова и др.

Соц-арт – авангардистское направление, для которого характерны принципы всеобщей цитатности, заимствования и монтажа. Широко используя стилизацию под соцреализм, соц-арт «выворачивает наизнанку» не только смысловые подтексты сюжетов, но и сами формы их преподнесения. Он – деструктивен по отношению к тому социальному мифу, в рамках которого работает. К соц-арту тяготеют Т. Кибиров, В. Сорокин, Ю. Алешковский, Е. Попов и др.

Стилизация – «литературный прием, воспроизведение особенностей стиля другой эпохи, литературного течения, писательской манеры какого-либо автора или разговорного языка человека, принадлежащего к определенному социальному слою» (А. Квятковский).

Суггестивная поэзия – поэзия, выдвигающая на первый план не логические предметно-понятийные связи, а ассоциативные сочетания, дополнительные смысловые и интонационные оттенки. Таким образом передаются смутные, неуловимые душевные состояния, которые трудно выразить строго реалистическими средствами.

Сюрреализм – направление в современной литературе, для которого характерно нарочито алогичное изображение мира как скопления случайностей и кошмарной фантасмагории, враждебной человеку.

Табуированная лексика – ненормированная лексика, мат.

Текст – абстрактная, формальная конструкция, один из уровней художественного произведения.

Триллер – жанр, ориентирующийся на раскрытие преступлений с акцентом на возбуждение у адресата чувства страха, ужаса, тревожного ожидания. Рассказ чаще всего ведется с точки зрения жертвы или преступника.

Фантасмагория – призрачные, фантастические картины и фигуры, причудливое бредовое видение.

Центонная поэзия (от лат.cento – одежда или покрывало, сшитое из разнородных материалов) – поэзия, использующая в определенных целях стихи одного или нескольких известных поэтов. Из литературной игры, которой считалась, в авангардистской поэзии она превратилась в один из приемов создания иронического контекста (творчество Т. Кибирова, Д. Пригова и др.).

Хепенинг – разновидность «искусства действия». В основе – незапланированное действие, осуществляемое художником при участии присутствующей публики.

«Шестидесятники» – условный термин для обозначения поколения писателей, сформировавшегося во времена «оттепели», сохранившего веру в «социализм с человеческим лицом», и поэтому частично признанного властью. Наиболее известные «шестидесятники» – А. Вознесенский, Е. Евтушенко, Б. Ахмадулина, В. Соколов, Л.Аннинский.

Элитарное искусство – искусство, рассчитанное на наиболее тонких ценителей. Противостоит массовому искусству.

Эклектика – неорганичное соединение разнородных, внутренне несоединимых, часто противоположных художественных элементов.

*При подготовке словаря учитывались работы: Современная русская литература – Хрестоматия для средней и высшей школы / Сост.: В.Н. Гвоздей, М. Ю. Звягина, Г. Г. Исаев и др. – Астрахань, 1995.; Скоропанова, И. С. Русская постмодернистская литература / И. С. Скоропанова. – Москва, 1999.; Эпштейн, М. Постмодернизм в России / М. Эпштейн. – Москва, 2000.