Московский архитектурный институт

(Государственная академия)

Реферат

по советской и зарубежной архитектуре

«Франк Ллойд Райт»

Работу выполнила

студентка 4 курса 5 группы

Лошинская Полина.

Москва 2012г.

Оглавление:

Вступление.

Детские годы.

Обучение.

Семья и личная жизнь.

Творчество.

Дом-прерия.

«Юсоновский» период, 30-е годы.

Поздние работы.

Заключение.

Список литературы.

Вступление.

Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright 1869—1959) — американский архитектор и теоретик архитектуры. Райт выдвинул принцип органичной архитектуры— то есть целостной, являющейся неотделимой частью среды, окружающей человека. Им была сформулирована идея непрерывности архитектурного пространства, противопоставляемая артикуляции, подчеркнутому выделению частей в классической архитектуре. Основанный на этой идее прием так называемого свободного плана вошел в число средств, используемых всеми течениями современного зодчества. Однако влияние Райта выходит далеко за пределы основанного им течения, так называемой органичной архитектуры.

Детские годы.

Райт родился 8 июня 1867 в городе Ричленд-Сентер, Висконсин, США, Воспитывался в канонах унитарианской церкви. 

Его отец, Уильям Рассел Кэри Райт, был проповедником, а мать, Анна Ллойд-Джонс, дочь переселенцев из Уэллса, — сельской учительницей. На висконсинской ферме родственников матери, Фрэнк и вырос. Он часто говорил, что ни в одном месте на свете не чувствовал себя так защищенно, как среди висконсинских холмов. Это обитель его души, и он часто ощущает себя одним из деревьев, растущих там. Мать с отцом у него развелись, когда Франк был ещё ребёнком. Позднее в отместку и от обиды на отца он взял себе среднее имя матери — Ллойд. Миссис Ллойд-Джонс Райт умерла в 1923 году.

Обучение.

Едва Фрэнк появился на свет, мать почему-то решила, что он станет знаменитым архитектором. Причину Фрэнк сейчас понимает: мать по натуре была эстеткой, и ей катастрофически не хватало вокруг красоты. Миссис Райт увешивала спальню сына рисунками и фотографиями архитектурных шедевров, заваливала его гравюрами и альбомами. До сих пор его пальцы помнят кленовые кубики Фребеля: из них Фрэнк в детстве сооружал фантастические постройки. «Это была моя архитектурная школа! — с гордостью заявлял Райт. — Больше я никому ничем не обязан. Только кубикам Фребеля!»

Когда Райт прочел о себе статью, где утверждается, что он, оказывается, закончил архитектурное отделение Висконсинского университета. Отродясь в нем не было архитектурного отделения! Райт всего лишь походил в это глупейшее заведение пару семестров послушать инженерные курсы. На серьезную учебу все равно не было денег. И слава богу — там могут только оболванить и лишить последних мозгов. Так что он всему учился сам. Его дядя попросил способного племянника помочь с чертежами униатской часовни, которую проектировал друг семьи — архитектор Джозеф Силсби. Работа Фрэнка так понравилась, что Силсби пригласил юношу в свою чикагскую фирму помощником чертежника, но Райт скоро сбежал — стало скучно. Единственный, кого Фрэнк признает своим учителем, — Луи Салливан. Под его началом он проработал в Чикаго целых пять лет. Салливан научил его многому. В 1893 году Райту приходится уйти из компании, когда Салливан узнает, что Райт проектирует дома «на стороне».

В 1893 году Райт основывает собственную фирму в чикагском пригороде Оук-Парк. К 1901 году в его послужном списке насчитывается уже около 50 проектов.

«Когда в 1893 году я начинал свою самостоятельную работу — в области архитектуры и строил свои первые дома, которые порой без всякого смысла называют «Новой школой Среднего Запада» (все, что ни делается в этой суетливой стране, немедленно получает рекламный ярлык), единственный путь упрощения ужасающей моды в строительстве заключался в том, чтобы создавать лучший замысел и осуществлять его... ...Приняв за масштаб человеческую фигуру, я уменьшил высоту всего дома, сделал ее соответствующей высоте человеческого роста; не веря в другой масштаб, кроме человеческого, я, введя его в восприятие пространственности, распластал массу здания. Говорили, что если бы я был сантиметров на десять выше ростом, мои дома имели бы совсем другие пропорции. Может быть. Простота была основной проблемой в период тех ранних исканий, и я вскоре убедился в том, что органичная простота обладает возможностями подлинной взаимосвязи, а красота, которую я почувствовал, соответствует выражению этой взаимосвязи. Убожество — это еще не простота...»