23. Что означают понятия «двумерность» и «трехмерность» пространства?

Картина - это плоская вещь, которая искусственно представляет нам то, что мы увидели бы при наличии расположенных на различной глубине "вещей", поскольку дает посредством высоты и ширины достаточные диактрические знаки недостающего ей третьего измерения. Глубина - это третье измерение, производное от двух других... Пространство и его содержание надлежит исследовать в совокупности. Проблема глубины приобретает более общий вид: это уже не только вопрос дистанции, линии, формы, это в такой же мере проблема цвета .

Принципы изображения реального пространства и времени подробно разработаны в теории искусств. Так, Леон-Батиста Альберти, который ввел понятие композиции в европейское искусствознание в "Трех книгах о живописи" (1436) указывает два критерия, на основе которых строится гармоничность линейных построений. Один критерий указывает на примат всеобщего, абсолютного - красоты, а другой на количественную соразмерность изображаемых объемов и тел. Таким образом, указывая на соразмерность, Альберти, тем не менее, оставляет за художником право, полагаясь на свой художественный вкус, на свое видение мира нарушать эту количественно измеряемую соразмерность ради более возвышенной цели - всеобщих представлений о желаемом и должном.

24. Определите понятия монокулярность и бинокулярность фотоизображения. Каковы средства создания эффекта бинокулярности?Фотографу, по сути, все время приходится преодолевать противоречие: человек

смотрит на мир двумя глазами, а ему предлагают как бы полуфабрикат - отпечаток мира, воспринимаемый одним глазом - глазом фотообъектива. Среди практических приемов, помогающих передавать на плоскости объемность

предметов, можно упомянуть использование боковых источников света (так называемый рисующий свет), съемку широкоугольными объективами, уже упоминавшийся прием "кулис" (изображение в кадре убывающих чередующихся

объектов). Основной прием - наличие на переднем плане крупных доминант, освещенных хотя бы с двух сторон, за которыми традиционно могут располагаться

объекты среднего и дальнего плана. Б.В. Раушенбах указывает в своих работах, что на создание в живописи и фотографии эффекта иллюзии как трехмерности

пространства, так и объемности расположенных в нем объектов, воспринимаемых человеком бинокулярным зрением, оказывают большое влияние запасы памяти.

Начиная с первых дней жизни, человек не просто смотрит на мир, он активно взаимодействует с ним, особенно с близлежащей средой. В результате в его памяти формируются добытые и проверенные опытом достаточно четкие признаки глубины, по которым он может судить об удаленности предметов, основываясь на подсознательном анализе зрительной информации. Эти признаки глубины делятся на монокулярные и бинокулярные. К первым, как уже отмечалось, относятся те, которые способен использовать человек, смотрящий одним глазом, или же, в нашем случае - фотообъектив. Какие это признаки? Это перекрывание, то есть заслонение близким предметом

далекого, уменьшение размеров предмета по мере его удаления, приближение предметов к линии горизонта, воздушная перспектива и т.д. К бинокулярным признакам относятся: конвергенция (поворот оптических осей глаз

так, чтобы они пересеклись в области рассматриваемого предмета) и диспарантность (возникновение отличающихся между собой сетчаточных образов в левом и правом глазе, вследствие того, что глаза находятся на некотором

расстоянии друг от друга). Поскольку расстояние это невелико, эти признаки выявляются лишь в биологически наиболее важной зоне непосредственного окружения

человека. Хотя дальнозоркость бинокулярных признаков глубины пространства и невелика, их роль исключительно важна, поскольку в отличие от монокулярных, они

обладают очень высокой точностью. С точки зрения изобразительного искусства (да и в определенной степени -

фотоискусства) перечисленные монокулярные признаки глубины вполне воспроизводимы художником на картине и фотографом на картинной плоскости фотоснимка. О причинах этого мы несколько ранее говорили. Этого нельзя сказать о бинокулярных признаках, так как при созерцании плоскости картины или снимка диспарантность сводится на нет. Таким образом, в случае изображения близких областей пространства, при созерцании которых особенно эффективно действуют именно бинокулярные признаки глубины, у художника и фотографа возникают специфические затруднения. Б. Раушенбах указывает на ту помощь, которую оказывает в этом случае художникам запечатленные в человеческой памяти осязательно-кинестетические представления, выработанные в процессе взаимодействия с окружающей средой.