Предисловие

В России в связи с новыми экономическими условиями резко возросла потребность в специалистах в области промышленного дизайна, повысились требования к их профессиональной подготовке. Подготовка по различным видам дизайнерской деятельности стала осуществляться не только на базе художественно-промышленных и архитектурных университетов, но и на ряде кафедр политехнических вузов. В этих условиях, а также в связи с новым Государственным образовательным стандартом высшего профессионального образования, уточняющим наименование и содержание дисциплин курсов, актуальной стала проблема научно-методического обеспечения учебного процесса

Цель настоящего учебного пособия - раскрыть специфику дизайна и выявить его историко-культурные и теоретико-философские основания, дать базовые знания по основам материаловедения и формообразования, методологии конструирования промышленных изделий и особенностям технологических процессов.

Учебное пособие состоит из трех разделов:

Первый раздел «История и теория дизайна» (Кухта М.С., д.ф.н., профессор Томского политехнического университета) дает толкование основных терминов и предоставляет ретроспективу развития материальной культуры и зарождение индустриального дизайна

Второй раздел (Жукова Л.Т., д.т.н., профессор Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна) – посвящен вопросам материаловедения в дизайне, особенностям современных материалов и специфике компьютерных технологий при разработке сложных изделий.

Третий раздел (Гольдшмидт М.Г. к.т.н., доцент Томского политехнического университета) – рассматривает вопросы методологии конструирования в промышленном дизайне.

ВВЕДЕНИЕ

До начала XX века мы смотрели на мир глазами художника, в первой половине XX века мы стали смотреть глазами фотографа, но уже после окончания Вьетнамской войны фотография начинает сливаться с телевидением, с этого момента мы воспринимаем мир глазами дизайнера.

Павел Родькин

В начале XXI века необыкновенную популярность приобрела профессия дизайнера, по-новому обслуживающая среду обитания человека. Сегодня многие стремятся овладеть новой востребованной профессией, заполняя ставшие модными сегодня многочисленные дизайнерские вузы. Но на практике нынешние дизайнеры, каждый из которых имеют свою какую-либо узкую специализацию, не имеют представления ни о значении термина «дизайн» в системе культуры вообще, ни тем более об историческом развитии явления как такового. Общее мнение сводится к пониманию профессии дизайнера, как художника-оформителя, при этом, как правило, не делается различий между такими областями деятельности как художественное ремесло и художественная промышленность. Нередко можно столкнуться и с мнением о том, что профессия дизайнера связана исключительно с той частью оформительской деятельности, в которой используются компьютерные технологии и тем самым она оказывается бесконечно далека от деятельности собственно художественной.

Когда зародился дизайн? По этому вопросу существуют различные точки зрения.

• Дизайн был всегда - с момента появления человека, как разумного существа, конечно, в то время он ещё дизайном не назывался. Оформление и декорирование окружающего предметного пространства генетически присуще человеку.

• Дизайн связан с научно-технической революцией конца XVIII века, когда изготовление вещей вручную сменилось машинным производством и появилась необходимость стандартизации.

• Дизайн – новый этап отношений человек-предмет и связан с новым этапом синтеза в предметной среде

Согласно первой позиции, возникнув в глубокой древности, дизайн проявился в тесной связи художественного творчества и ремесла, как создание изделий, имеющих практической назначение в общественном и частном быту, а также как художественная обработка утилитарных предметов. При ремесленном производстве большую роль играет личность мастера – кузнеца, витражиста, ткача. Здесь не стоит задача массового производства, и потому задачи дизайнера существенно меняются при проектировании поточного изделия. К художественным навыкам добавляются технические и технологические аспекты, а предмет, созданный дизайнером, можно повторить по определённой технологии, в условиях производства, без участия личности художника в процессе изготовления. И, наконец, третья точка зрения на этап зарождения дизайна фиксирует новый этап синтеза в предметной среде, в котором воспроизводится не только структурное подобие живым организмам, но и их динамика. Это определяет новый уровень отношений человек-предмет (форма растворяется в функции), дающий начало новому циклу эволюции не только предметной среды, но и самого человека. Таким образом, эти три позиции развертывают фазы эволюции дизайна и, не являясь взаимоисключающими, показывают развитие дизайна в исторической перспективе.

Дизайн в современном мире не ограничивается декорированием среды, он интегрирует практически во все сферы жизни, превращая предметы и среду в единый знаково-смысловой континуум. Дизайн охватывает множество различных понятий, определяя, и как вещи выглядят (декоративный дизайн), и как они работают (функциональный дизайн). Говорят о дизайне одежды, ландшафтном дизайне, дизайне автомобилей, дизайне причесок, архитектурном дизайне, дизайне интерьеров, дизайне тела и т.д.