III. Колірне рішення інтер'єрів проектованого об'єкта.

1. Основні принципи моделювання колірного клімату

інтер'єрів запроектованого об'єкту:

1. колір як фактор зорового комфорту;

2. колір як фактор психофізіологічного впливу;

3. колір як засіб виявлення форми й організації простору;

4. колір як засіб інформації.

2. Основна концепція колірного дизайну інтер'єрів запроектованого об'єкта.

3. Колірна обробка внутрішніх поверхонь приміщень:

• наявність розгорток стін, планів підлоги й стелі (у розмірах) із вказівкою конкретних колірних рішень.

3.Рекомендації по виконанню розділу «Світлове та колірне рішення інтер'єрів»

Вивчення завдання, нормативної та спеціальної літератури

Підготовчим етапом перед виконанням розділу «Світлове та колірне рішення інтер'єрів» є уважне вивчення виданого викладачем завдання, ознайомитися з даними методичними вказівками, з нормативною ( ДБН) та технічною літературою по темі завдання.

Колір за всіх часів відігравав важливу роль і брав активну участь у втіленні архітектурної ідеї. Колірна виразність всіх елементів інтер'єра, їхня співпідпорядкованість і погодженість служили й служать засобом композиційної впорядкованості й окремого функціонального осередку, і всієї об'ємно-просторової структури в цілому, засобом включення об'єкта в середовище людського поселення й у природу.

Основні положення теорії кольору.

Колір за всіх часів відігравав важливу роль і брав активну участь у втіленні архітектурної ідеї. Колірна виразність всіх елементів інтер'єра, їхня співпідпорядкованість і погодженість служили й служать засобом композиційної впорядкованості й окремого функціонального осередку, і всієї об'ємно-просторової структури в цілому, засобом включення об'єкта в середовище людського поселення й у природу.

Різноманітні колірні композиції сучасного інтер'єра. Відповідно до задуму колірним акцентом може стати будь-який елемент колірного середовища. Відношення кольору-лідера до інших елементів або забезпечує м'який колорит, або стає основою високої колірної активності.

Колірне середовище - система, елементами якого є кольори всіх складових об'ємно-просторової структури і її наповнення, сприймані по розподілу в просторі й часі, зрозумілі, оціненою й засвоєні людиною в процесі життєдіяльності.

Архітектор повинен чітко розуміти, що прийняте їм колірне рішення інтер'єра безпосередньо позначається на настрої людини, його працездатності й загальному самопочутті. Колірна схема інтер'єра повинна будуватися з урахуванням даних, накопичених природничими науками. Не слід робити висновок, що в сучасному інтер'єрі повинні переважати яскраві, строкаті фарби. Широка колірна гама, надана сучасними оздоблювальними матеріалами в розпорядження проектувальника, дає можливість у кожному конкретному; випадку індивідуально підійти до рішення колірної композиції приміщення, з огляду на його призначення, розміри, природну освітленість, орієнтацію по сторонах світу, тривалість перебування в інтер'єрі людини й ряд інших факторів.

Вплив колірного середовища на людину вивчається на основі накопичених даних в області фізики, фізіології, психології й естетики кольору.

Фізика кольору вивчає фізичну енергію світла й на базі інформації яскравості світла, довжини хвилі (частоті), потужності світлової хвилі показує розподіл потужностей по довжинах зон - спектральний склад. Всі величини визначаються об'єктивними методами й виражаються у фізичних одиницях.

Фізіологія кольору вивчає процеси впливу випромінювання на рецептори сітківки, а також процеси, що відбуваються в органі зору.

Психологія кольору вивчає суб'єктивні реакції людини на вплив колірного середовища - ступінь нервового порушення, характер емоційних оцінок.

Естетика кольору виходить із передумови, що кольори здатні гармонізувати архітектурний простір, виявити його структуру, образні характеристики.

Підхід до проектування колірного клімату будь-якого об'єкта (інтер'єра, міського середовища й т.д.) залежить насамперед від призначення даного об'єкта.

Розділимо всі об'єкти на класи.

До I класу віднесемо чисто виробничі об'єкти: цехи фабрик і заводів, адміністративні будинки, наукові, навчальні, медичні, дитячі установи, проектні й креслярські майстерні, музеї, ательє художників і т.п. У будинках цього типу колірна обробка проектується в строгій відповідності з нормами й правилами на основі принципу функціонально-технологічної доцільності.

До II класу можна віднести об'єкти, у яких повинні бути забезпечені оптимальні умови для зорової роботи, але не меншого значення набувають також психологічний вплив візуального середовища на людину і її естетичної якості. До таких об'єктів можна віднести підприємства громадського харчування, торговельні установи, спортивні зали, видовищні приміщення, деякі виставки (ділового характеру). Тут великого значення набуває фактор естетичного й навіть художнього порядку.

До III класу можна віднести об'єкти, де людин відпочиває, розважається або займається чисто духовною роботою: меморіальні спорудження, програмні репрезентативні виставки, музеї особливого характеру, деякі зорові або концертні зали, ресторани, атракціони. У таких приміщеннях при виборі колірного рішення керуються винятково художнім задумом. Але й тут художник не може не враховувати наукові дані про психологічний вплив кольору та закономірності зорових сприйняттів.