
- •1. Креатив як складова рекламної діяльності
- •1.1. Поняття «креатив»
- •1.2. Поняття «креативність»
- •Практичні завдання
- •2. Технологія розробки рекламних текстів
- •2.1. Рекламний текст як комунікативна одиниця
- •Система відбору слів до рекламного тексту.
- •Структура рекламного тексту
- •Стилістичні особливості рекламного тексту.
- •2.4.1. Літературна грамотність рекламного тексту.
- •2.4.2. Асоціації в рекламі
- •2.4.3. Роль функціональних стилів у рекламних текстах
- •Практичні завдання
- •3. Алгоритм створення слогану
- •3.1. Поняття « слоган»: історичний аспект.
- •3.2. Структура слогану: змістовні одиниці
- •3. 2.1. Основні значимі одиниці
- •3. 2.1.2. Ім’я бренду
- •3.2.2. Допоміжні значимі одиниці
- •3.2.2.1. Товарна категорія
- •3.2.2.2 Цільова аудиторія
- •3.3. Формальні одиниці
- •3.3.1. Художні прийоми
- •3.3.1.1. Фонетичні прийоми
- •3.3.1.2. Лексичні прийоми
- •3.3.1.3. Синтаксичні прийоми
- •Практичні завдання
- •4. Розробка реклами для радіо
- •4.1. Особливості радіо реклами
- •4.2. Підходи до виробництва ефективної радіо реклами
- •4.3. Елементи радіо реклами
- •4.3.1.Звук у радіо рекламі
- •4.3.2. Текст радіо реклами
- •4.4.Фактори ефективності радіо реклами.
- •4.5. Сюжети та підходи у радіо рекламі.
- •Практичні завдання
- •5. Телевізійна реклама
- •5.1. Особливості сучасної телереклами
- •5.1.1. Моделі розміщення телереклами
- •5.1.2. Сценарій телереклами.
- •5.2. Види рекламних роликів
- •Етапи створення рекламного ролика
- •5.3.1. Розробка сценарію.
- •5.3.2. Основи операторства.
- •5.3.3. Монтаж у виробництві рекламного ролика
- •5.3.4. Звукорежисура
- •Практичні завдання
- •6. Комунікативний дизайн реклами
- •6.1. Особливості рекламного дизайну.
- •Творчість дизайнера в рекламі.
- •6.3. Принципи дизайну
- •6.4. Зображувальні засоби реклами.
- •6.4.1. Завдання ілюстрування.
- •У ролі рекламних ілюстрацій використовуються фотографії, малюнки і колажі. Вибір того чи іншого виду залежить від трьох основних факторів:
- •6.4.2. Поліграфія у рекламі.
- •6.4.3. Функції кольору та колірні асоціації у рекламі.
- •6.5. Характеристика елементів реклами.
- •6.5.1. Шрифт у рекламі.
- •6.5.2. Основні макети реклами.
- •Сюжетно важливий композиційний центр.
- •Практичні завдання
- •7. Ігрові прийоми у рекламі
- •Сутність і структура гри.
- •Гра в рекламній комунікації.
- •Ігрові моделі та прийоми в рекламі.
- •Ігрові моделі
- •Модель «Дитинство».
- •7.3.2. Мовна гра в рекламі.
- •Практичні завдання
- •8. Міфотворчість у рекламній комунікації
- •Поняття «міфу».
- •8.2. Функції міфів у рекламній комунікації
- •8.3. Міфодизайн сучасної реклами
- •8.4. Найпоширеніші міфи реклами
- •9. Архетипи як спосіб репрезентації реклами
- •9..1. Поняття «архетип» у структурі рекламної творчості
- •9.2. Основні принципи архетипового моделювання у рекламі
- •9.3. Основні архетипи рекламної комунікації
- •9.3.1. Формування адаптивних архетипів у рекламі
- •9.3. 2. Адаптація відомих архетипів до рекламної комунікації
- •Практичні завдання
- •10. Соціально – психологічне маніпулювання у рекламі
- •10.1. Поняття «маніпуляція»
- •Маніпуляції у рекламній комунікації.
- •10.3. Структурні та емоційні маніпуляції в рекламі
- •Емоція страху
- •2. Емоція сорому
- •3. Емоція відрази
- •4. Емоція страждання
- •Емоція інтересу
- •2. Емоція радості
- •10.4. Еротичні образи в рекламі.
- •Практичні завдання
- •Тематика курсових робіт
- •Список рекомендованих джерел
3.2.2.2 Цільова аудиторія
Друга допоміжна значуща одиниця – цільова аудиторія.
Цільова аудиторія — визначене коло людей, які за своїми характеристиками найбільш схильні до купівлі певного бренду (товару).
Вона згадується тоді, коли:
потрібно підкреслити, на кого має бути орієнтований певний товар;
варто показати індивідуальність особистості;
товар виводиться на ринок;
підкреслюється позиціонування продукту;
відбувається відмежування від конкурентів;
товар виводиться на нові сегменти ринку.
Цільова аудиторія (далі ЦА) – певне у ході вироблення рекламної стратегії коло людей, які за своїми характеристиками найбільш схильні до покупки даного товару. Члени цільової аудиторії об'єднані загальними характеристиками (стать, вік, матеріальне становище, соціальний статус, освіта, місце проживання, інтереси й захоплення та ін.), які й визначають їхній вибір при покупці одного бренду з безлічі, представлених у товарній категорії.
Вказівки на цільову аудиторію включаються в слоган для того, щоб відразу ж визначити призначення товару, привернути увагу саме тієї групи людей, на яку він розрахований. Звичайно це робиться тоді, коли цільова аудиторія бренда однорідна й чітко окреслена.
Номінативна форма вказівки на ЦА являє собою пряме іменування групи людей, на яке спрямоване рекламне повідомлення за їх найбільш явною розмежувальною ознакою (Аквафреш – Потрійний захист для всієї родини, косметика Mia – тільки для молодої шкіри, Gillette - Лучше для мужчины нет!)
На відміну від номінативної, контекстуальна форма не обмежується іменуванням цільової аудиторії, але дає згорнутий спосіб життя цієї групи людей, виражений через властиву їм мову (Сникерс – Не гальмуй, сникерсуй!, Шейк. Шейканемо!). Таким чином, контекстуальна форма допомагає людині сприйняти рекламований продукт як відповідний елемент обраного їм стилю життя та затвердитися у думці, що покупка саме цього продукту/бренда буде схвалена членами його соціальної групи, як та, що задовольняє їхню загальну систему цінностей.
Наприклад:
Новое поколение выбирает PEPSI;
Для мужчин, которые любят женщин, которые любят мужчин (Парфум AZZARO).
Цільова аудиторія теж може бути введена в слоган прямо і непрямо. Цільова аудиторія введена прямо, якщо слоган містить слово, що позначає цю аудиторію. Цільова аудиторія міститься в слогані непрямо, якщо слоган натякає на адресата за допомогою вживання професійних, соціальних і вікових жаргонізмів і сленгізмів. Використання сленгу та жаргону робить рекламне повідомлення «своїм», є «паролем», що пропускає рекламу у свідомість представника даної групи. Приклади:
Обалденный пылесос! (Пилососи BISSEL).
Слово «обалденный» (рос.) – типово жіноче, чоловіки його практично не вживають.
RC-COLA: кто не знает, тот отдыхает! (Сленг молоді)
3.2.2.3. Виробник (фірма, країна, місце)\
Остання з даних допоміжних значимих одиниць – виробник. Ця одиниця міститься в слогані, якщо останній вказує країну або місцевість, де виробляється продукт. Здається, логічно згадувати про це, якщо країна є лідером у виробництві даного товару. Наприклад, всі знають, що кращий парфум – у Франції, сири – в Голландії, а горілка – у Росії. І якщо треба рекламувати французький парфум, то рекламна агенція має дуже вагомий рекламний аргумент.
Виробник товару підкреслюється для:
підняття його значимості;
виклику патріотичних чуттів у споживачів;
формуванні його позитивного іміджу;
орієнтації виробника на певні національні ринки.
Однієї назви країни або фірми-виробника навряд чи буде досить для того, щоб переконати споживача купити даний бренд. Але, проте, це може стати одним з важливих чинників оцінки товару (Alpen Gold –справжнє золото Альп; кава Milagro Deluxe –із самого серця Європи; Brahma – на бразильській хвилі; Electroluxe.Швеция. Сделано сумом).
У практиці вітчизняної слоганістіки є й інші приклади доречного використання вказівки на країну і фірму-виробника.
Лучший кофе с континента кофе (Кава «Monterrey»);
Аромат Америки (Сигарети «Cheserfield»);
Швеция. Сделано с умом («Электролюкс» - побутова техніка)
Очарование древней Богемии (Магазин скла).