Пол Рудольф
Родился в 1918 году в Элктоне, штат Кентукки. Окончил Политехнический институт Алабамы в 1940, а также учился в Гарвардском университете у Вальтера Гропиуса. Закончив Гарвард в 1947, Рудольф открыл архитектурную фирму в Сарасоте (штат Флорида) вместе с Ральфом Твитчеллом [Ralph Twitchell]. В 1951 их мастерская распалась, и Пол Рудольф занялся архитектурным проектированием самостоятельно в Бостоне, Нью-Хейвене и Нью-Йорке. Его проекты жилых домов во Флориде принесли Рудольфу известность, и он начал получать более крупные заказы, такие, как Центр искусств Джуитт в Колледже Уэллесли (1959). В 1958 он возглавил архитектурную школу Йельского университета, где преподавал 6 лет, пока не вернулся к частной практике. В 1964 по его проекту в Йеле был построен Корпус архитектуры и искусств. Наряду с Кевином Рошем, Рудольфа причисляют к лидерам архитектурного необрутализма. В его постройках синтезированы идеи Ле Корбюзье, Фрэнка Ллойда Райта и Луиса Кана. Он использовал массивные обтекаемые формы в решении внешнего облика здания, а внутренние пространства его построек, как правило, сложны и обладают пластичностью объемов.Рудольф также интересовался проблемами градостроительства, работал в этой области, но все его проекты остались нереализованными. Его привлекала идея "интегрируемого" города, состоящего из отдельных пространственных модулей, "подключаемых" к системам жизнеобеспечения.Творчество Пола Рудольфа отмечено ярко выраженным отпечатком индивидуального стиля. Хотя его и считают представителем модернизма, Рудольф отошел от его принципов в своих поздних работах. С 1970-х, когда брутализм потерял популярность в США, Рудольф работал в основном для заказчиков из Юго-Восточной Азии, Ближнего Востока, Африки.Рудольф скончался в Нью-Йорке в 1997.
Бэзил Спенс
Родившись в 1907 г. в Индии, в школьные годы Бэзил приехал в Шотландию и позже учился в Эдинбургском колледже Искусств. Целая комната там посвящена его выдающемуся проекту – восстановлению кафедрального собора в Ковентри. У 11 смотрителей из королевской комиссии древних и исторических памятников в Шотландии процесс упорядочивания коллекции занял несколько лет, сейчас она выставлена в галерее «Дин» в Эдинбурге.
Это здание, над которым надругались немецкие бомбы, стало самым мощным символом восстановления Британии после войны. Но оно было спорным. Предложение Спенса – одно из более чем 200 – было единственным, которое позволяло полностью объединить руины старого собора в новое здание. Тем не менее, проект выиграл конкурс в 1951 г. и одновременно вызвал восторг у тех, кто познакомился с ним. У традиционалистов простые модернистские линии, поднимающиеся в сером бетоне над руинами, вызывали негодование.
Наряду с детализированной моделью здания, выставка включает в себя секцию оригинальной крыши и проекты художника Грэхэма Сутерлэнда для огромного гобелена, висевшего над алтарём собора. Для Спенса это было просто расширение европейских тенденций в сторону чистых, простых линий с использованием новых практичных материалов, доступных после войны.
Наброски Спенса – включённые в выставку – изображают наполненные пространством веранды в стиле европейских пьяцца. Когда он проектировал высотное здание hutchesontown c в трущобном районе Горбалз в Глазго в 1960-х, он нарисовал в своём воображении открытые, полные воздуха квартиры в небесах. Для других же это были холодные серые комнаты, отрезающие их от общества, в котором они до сих пор вращались. Для многих людей эти проекты предлагали отрадную перемену по сравнению со стеснённым пространством многоквартирных домов, в которых они жили прежде.
Некоторые утверждают, что эти постройки достойны осуждения, другие – что осуждения как раз достоин городской совет, который не сумел сохранить их.
Каковы бы ни были причины, квартиры-мечты Спенса к 1993 г. превратились в заброшенные бетонные джунгли, и тогда по согласию местного населения их снесли.
Он умер в 1976 г., не дожив нескольких месяцев до своего семидесятилетия.
Последний проект дизайнера – новое офисное здание home office в Лондоне – никак нельзя назвать самым успешным, Спенса преследовали сложности, связанные с бюрократизмом, и общественная критика.