Основы применения шрифта
4.1. Понятие стиля в шрифтовой полиграфии
Художественную целостность наборного шрифта обеспечивает закономерность построения алфавита, которая базируется на следующих основных требованиях:
строгое постоянство высоты знаков, членений, пропорций;
постоянный контраст штрихов в знаках;
аналогичность решения сходных элементов во всех знаках.
На этих закономерностях строится единство всех знаков наборного алфавита, что является основой стилистического единства любого набираемого текста. Наборный шрифт, выйдя из рукописной основы, со временем абстрагировался от своего первоисточника и развивался как самостоятельное явление. Созданный определенным художником, он отчуждался от автора и принадлежал многим художникам, использующим его по своему усмотрению. Принципиальным качеством наборного шрифта является его универсальность и стандартность. Наборная строка выглядит ритмически новой благодаря запрограммированным при проектировании алфавита отношениям между знаками.
Работая со шрифтами необходимо помнить, что результат работы дизайнера должен быть полезен и служить обществу. Это значит, что шрифт должен реализовывать свое предназначение – верно передавать содержание.
На выбор формы шрифта существенное влияние оказывает стиль - фактор, определяемый содержанием информации и авторским замыслом. Сплав конкретно-всеобщих и единичных признаков - есть то особенное в шрифте, что можно назвать единством стиля. как всеобщее, реализованное в единичном, закон единства
Такой единичный признак, как качественная определенность, выражается в типе шрифта или типизированных основных группах. Например, гуманистическая антиква или группа шрифтов типа гуманистической антиквы; классицистическая антиква или группа шрифтов типа классицистической антиквы; рубленый (гротеск) или группа рубленых (гротесковых) шрифтов и т. д. Этот единичный признак (как и последующие) неполно входит в особенное, что есть в стиль. Поэтому нельзя смешивать понятия тип шрифта и стиль, что нередко встречается в разговорной речи.
Под индивидуальностью шрифта следует понимать рисунок или гарнитуру, разработанную автором или коллективом авторов. Например, шрифт Лазурского, гарнитура Банниковская, Бодони, журнальная рубленая и др. Сюда можно отнести множество безымянных оригинальных шрифтов, исполняемых художниками-оформителями. Шрифт во всей своей индивидуальности обнаруживает всеобщее, выражает достигнутый современный уровень, выступая как особенное.
Познание искусства шрифта, восходя от единичного ко всеобщему и лишь затем к особенному, воссоздает предмет во всем его многообразии и богатстве формальных и содержательных связей.
4.2.Композиция в шрифтовой графике
Шрифтовые композиции постоянно используются в дизайне окружающей среды. Это – памятные доски, вывески, надписи на упаковках и этикетках промышленных товаров и т.д. Надписи имеют не только информационное значение, но и создают эстетическое качество среды обитания человека.
Разумеется, у изобразительной и шрифтовой композиции есть не только различия, но и общие черты. Построение орнаментально-шрифтовой композиции облегчается тем, что шрифт и орнамент носят двухмерный, плоскостной характер и предполагают ясную ритмическую организацию. Найдя для букв и узоров общий ритм, сходную пластику, близкую насыщенность цветом, дизайнер может добиться слияния шрифта с орнаментом в единый образ.
Важнейшим элементом в шрифтовой композиции является текст— его смысловое содержание и грамматический строй, причем особенно ярко это проявляется в заголовках. Композиция шрифтовой надписи, выбранная в соответствии с ее содержанием, выявляет смысловое значение фразы и облегчает ее понимание.
Шрифтовая композиция может рассматриваться с двух сторон: с одной — как способ передачи информации, как определенная система организации графических элементов шрифта с целью сообщения информации, с другой — как произведение графического искусства, выполненное с помощью элементов алфавита.
В первом случае можно дать качественную оценку композиции с помощью определений четкая, строгая, легко читаемая и т. п. Эти понятия свидетельствуют о качествах шрифтовой композиции. Качественный уровень шрифтовой композиции информационного порядка может быть различный и зависит от целей, которые ставит перед собой художник: функциональной, содержательной, формальной.
Функциональный характер носят шрифтовые композиции, в которых основное внимание уделяется обеспечению однозначности и максимальной доступности передаваемой информации.
Содержательный характер шрифтовая композиция приобретает благодаря введению графических элементов, создающих определенную степень образности графики шрифта.
Формальный характер свойствен шрифтовым композициям, в которых естественно и логически обусловлены связи элементов и частей букв или более сложной шрифтовой графики.
Основа любой шрифтовой композиции строится на отношениях содержания и формы. В зависимости оттого, что главенствует в композиции, она может быть формально-содержательная (форма преобладает над содержанием) и содержательно-формальная.
Любая шрифтовая композиция, какой бы ни была, несет в себе определенное значение, даже если не передает информации. Будучи выполненной художником, она все равно своей формой отражает определенные качества -- виртуозность, совершенство владения инструментом, культуру исполнителя и т. д. Композиция шрифтовой графики может строиться на основе использования одного или нескольких элементов, или знаков всего алфавита. При работе над шрифтовыми композициями следует:
уделить большое внимание общей композиции надписи;
в пределах одного текста шрифт должен быть построен по одному принципу;
при выборе композиционного построения всей надписи текст целесообразно разбить на части по смыслу и определить те группы слов, которые несут на себе наибольшую смысловую нагрузку.
расстояние между строками может быть различным, но не разрушающим единство текста и не затрудняющим его восприятие;
расположение строк может быть симметричным или асимметричным;
расстояние между буквами должно зависеть от выбранной общей композиции текста. Если в композицию вместе с текстом входит орнамент, то необходимо соблюдать стилевое единство шрифта и орнамента.
При построении композиции создается некая иерархическая модель композиции, в ней определяется степень важности того или иного элемента, продумывается логика иерархии. Типичной ошибкой при создании шрифтовых композиций и рекламных блоков является неверное акцентирование, как размером, так и цветом (см. рис.3а, рис. 3б).
Рис. 3. Акценты в
тексте
Рис.
3 Акценты в шрифтовых композициях
На Рис.3а представлен пример двойного акцента с помощью размера и цвета. В данном случае это некорректное решение, поскольку заголовок делится на составные части, которые трудно воспринимать как одно целое. На второй рисунке (рис. 2б) более грамотное применение тех же приемов. Третий вариант (рис. 2в) использует тональный акцент, когда выделяемый объект по тону значительно светлее (как в данном случае), чем все остальные элементы и фон, за счет чего он и выделяется.
Для выделения в шрифтовой композиции могут использоваться следующие приемы:
Размер - прием, когда основная мысль дается большим кеглем, чем другие части композиции. Для этого приема разрабатываются акцидентные и наборные шрифты. Все составляющие документа упорядочиваются по значению размера шрифта, и каждый элемент акцентируется в связи с этим порядком.
Цвет - прием, когда акцент выполняется активным цветом. Этот прием получил большое распространение при разработке логотипов. При использовании активного цвета следует соблюдать количественные пропорции. Возможен вариант, когда вся композиция выполнена оттенками одного цвета, а акцент — активным контрастным цветом.
Ритм - обычно сложная форма из нескольких изображений или элементов, которая и становится мощным акцентом.
Пятно - прием, выполняемый как в шрифтовых композициях, так и в коллажах (См. Рис. 5).
А
Рис. 5. Использование пятна как композиционного средства
кценты в коллажах и составных композициях - Сложные коллажи, которые включают в себя изображения и шрифты, нужно проектировать и анализировать. Изображение и шрифт равноправными композиционными объектами, поэтому расстановка акцентов зависит целей и задач, стоящих перед дизайнером.
Сегодня выполнение шрифтовых композиций на компьютере обеспечивает оперативную и динамичную работу с текстами, что предоставляет варианты в изменении гарнитур шрифтов, размеров букв, расстояния между строками. Все это раскрывает возможности в совершении других действий, которые влияют на оперативное выполнение шрифтовой композиции.
Шрифтовая культура во многом диктует свои устоявшиеся закономерности, касающиеся использования шрифта в композиционных решениях.
Выполнение работ, размеры которых требуют зрительной организации плоскости, в силу значительных размеров оформляемой поверхности требуют того, чтобы проводилась большая подготовительная работа по поиску удачного эскизного решения, выполняемого от руки. Затем ведется выполнение проекта (в ахроматическом решении и затем хроматическом исполнении) после чего осуществляется перевод проекта в графическое изображение. В этом случае появляется гармония, возрастают художественные качества в шрифтовых композициях, и, наконец, изображение становится целостным.