2.3. Классификация шрифтов

В настоящее время общепринятая классификация шрифтов отсутствует. В мире существует большое количество различных возможных классификаций, по морфологическому (структура построения) и историческому (время и место происхождения) признакам. Но каждая из классификаций является лишь приближением к универсальной. Так, например, шрифты могут быть разделены по своему назначению и области применения на книжные, газетные, плакатно-афишные, картографические, декоративные, рекламные.

Один из наиболее продуктивных способов классифицировать шрифты — определить их роли на странице (шрифты в определенных амплуа). С этой точки зрения шрифты обычно подразделяются на три основные группы:

• Текстовые, (наборные) шрифты проектируются для набора длинных полос текста в книгах и журналах. Главное внимание в дизайне таких шрифтов уделяется удобочитаемости. В этом случае требования гораздо шире, чем простая разборчивость, то есть требуется обеспечить не только легкость, с которой глаз различает отдельные буквы, но и легкость, с которой воспринимаются целые слова и группы слов. Хороший текстовый шрифт способствует успешному чтению без усталости.

• Акцидентные, (выделительные) шрифты проектируются для крупных кеглей, ими набираются заглавия (heading), титулы и более мелкие заголовки (headline). Для таких шрифтов важнее привлекать внимание, чем обеспечивать разборчивость, а более всего для них важна многофункциональность. Акцидентные шрифты должны быть очень общительными, но их напористость не должна быть чрезмерной, чтобы своей необычностью они не соперничали с текстовыми шрифтами, рядом с которыми выступают. Как правило, гротески считаются акцидентными, хотя их можно иногда видеть в текстовом наборе.

• Декоративные шрифты обычно используются в рекламе. Их роль состоит в привлечении внимания читателя.

По ГОСТУ, разработанному еще в 70-х гг. ХХ века, наборные шрифты разделяются на основе контрастности и наличию засечек. Будучи развитой и дополненной эта классификация во многом соответствует истории происхождения шрифтов.

Итак, наборные шрифты могут быть разделены на [3]:

1. Антиквы представляют собой первый этап развития антиквенных шрифтов (с конца XV по начало XVIII века). Форма знаков этого шрифта основана на дуктальном (рукописном) принципе, она характеризуется умеренной контрастностью, скруглением засечек в местах примыкания к основному штриху и наклоном осей овальных элементов. В ранних образцах хорошо прослеживается зависимость форм наборного шрифта от рукописного книжного почерка – гуманистического минускула, выполненного ширококонечным пером. С течением времени контраст увеличивается, засечки становятся острее, а оси овалов становятся почти вертикальными. В целом форма знаков все больше и больше начинает определяться глиптальными (скульптурными) принципами, которые используются при изготовлении металлических пуансонов. Эти шрифты делятся на несколько подгрупп в соответствии с временем и местом своего появления:

   1. Медиевальные (ренессансные) антиквы (ранняя антиква, французская антиква); Шрифты характеризуются небольшим контрастом, пропорциями золотого сечения, разноширинностью знаков, плавным присоединением засечек и наклонными осями овалов. Засечки становятся более длинными и острыми, а верхние выносные элементы, как правило, заметно выше прописных знаков.

   2. Переходная (барочная) антиква основана на глиптальных принципах, связанных с рисованием и гравировкой металлических пуансонов. Знаки более контрастны, а соединительные штрихи и засечки тоньше, чем в антикве старого стиля. Скругления засечек в местах соединения с основными штрихами выражены слабо. Оси овалов некоторых знаков почти вертикальны, у остальных знаков они имеют незначительный наклон. Наклоны строчных и прописных знаков в курсиве почти совпадают. Угол наклона знаков в курсиве средний

   3. Новая (классицистическая) антиква появилась в конце XVIII – начале XIX века в связи с развитием техники гравировки по металлу. Одноширинные шрифты с сильным контрастом, длинными и тонкими засечками вертикальными осями овалов строго вертикальны.

   4. Малоконтрастная (необарочная) антиква;

   5. Ленточная антиква, представлячет собой вариант атиквенного шрифта без засечек. Например, Optima,созданная в 1958 г. Г.Цапфом

   6. Гротеск-антиква - акцидентные и текстовые шрифты, по форме промежуточные между гротеском и антиквой. Имеют на концах штрихов либо едва заметные утолщения, либо маленькие острые засечки (См. Рис.2.2.).

   7. Брусковые шрифты появились в Англии в начале XIX века. Они характеризуются мощными засечками прямоугольной формы без скруглений или с небольшими скруглениями в местах присоединения к основным штрихам, малым контрастом или полным отсутствием контраста между основными и соединительными штрихами, а также крупным очком строчных знаков. В зависимости от формы овалов и засечек, контраста и разноширинности брусковые шрифты делятся на следующие подгруппы:

      1. Египетские шрифты был разработан в 1815 г. Наделен некоторым контрастом, умеренной разноширинностью и прямоугольными засечками, например, Memphis (1929 г., Германия).

      2. Итальянские шрифты - акцидентные шрифты с обратным контрастом, у которых горизонтальные штрихи толще вертикальных. Появились в первой половине XIX века, но приобрели большую популярность как акцидентные в конце XIX – начале ХХ века.

      3. Кларендоны - малоконтрастные одноширинные шрифты с мощными прямоугольными засечками, скругленными в местах соединения с основными штрихами, крупным очком строчных знаков и вертикальными осями овалов. Впервые появились в середине XIX века в Англии как акцидентные. В ХХ веке на основе шрифтов «Кларендон» было создано множество текстовых шрифтов Volta, Neutra и др. для машинного и газетного набора, набора школьных учебников, технической и справочной литературы и т.д.

      4. Имитационно-«первопечатная» антиква.

Рис.2.2.И.Чаева. Кириллическая версия «Кох-антиквы» (Р.Кох, 1922 г.)

2. Рубленые (гротеск) шрифты были созданы в XIX веке, хотя подобная форма знаков применялась еще в надписях античной Греции. Они отличаются отсутствием засечек и визуальным равенством всех штрихов. Например, Franklin Gothic. Эту группу шрифтов можно разделить на:

   1. Геометрические шрифты;

   2. Прапорционально-антиквенные шрифты;

   3. Геометрический гротеск, появился в 30-е годы ХХ века в Германии под воздействием идей конструктивизма и школы дизайна Баухауз. например, Futura,созданная П.Реннером в 1927-1929 гг. (См. Рис.2.3.)

Рис.2.3. Шрифтовое бюро «Бауэр». Футура- шрифт нашего времени. Рекламный проспект, 1927 г.

3. «Супергарнитуры» - в данную категорию могут быть отнесены близкородственные гарнитуры (семейства начертания шрифта), которые содержат черты разных групп (См. Рис.2.4).

Рис.2.4. С.Стоун. Супергарнитура ITC Stone. 1988 г.

4. Моноширинные шрифты имеют яркую специально-техническую окраску. Применяются на экране монитора, радиотелефона, калькулятора, справочных, отчетно-документных полиграфических изданиях, имитируют шрифт резинного штампа, пишущей машинки и т.п. Например, Crystal, PT Fix Sys, Courier New, Ubunto Mono (См. Рис.2.5.). Условно эти шрифты можно разделить на две основные группы:

   1. Специальные шрифты;

   2. Акцидентные шрифты (машинописные, компьютерные).

Рис.2.5.Д.Мааг. Супергарнитура «Ubunto Mono», 2011 г.

5. Имитационно-«исторические» шрифты представляют собой «перерисовку» старинных рукописных шрифтов допечатной эпохи. Например, Tolkien,имитирующий англо-ирландский полуунициал VII-VIII вв (См. Рис.2.6.). Эту группу шрифтов в свою очередь можно условно разделить на:

   1. Античные и раннесредневековые шрифты;

   2. Готические шрифты;

   3. Акцидентные шрифты (исторические, декоративные).

Рис.2.6. Omega font Lab. Шрифт Tolkien Regular. 2001

6. Имитационно «рукописные» шрифты, воспроизводящие технику ручного письма остроконечным пером, тупоконечной кистью и т.п. и несущие явный отпечаток добавочной «дорисованности». Например, Pt Decor, созданный П.Кузаняном в 1979 г. или «Рукописная Жихарева» (См. Рис.2.7.).

Рис.2.7. И.Жихарев. Рукописная гарнитура. 1955 г.

7. Опытно-авангардные шрифты, которые появились с конца 80-х гг. ХХ века на базе компьютерных технологий и культивируют опытные акцидентные шрифты свободного рисунка, совмещающие в одном знаке черты различных групп, нарочито деформированные. Например, шрифт FF Blur,созданный Н.Броуди (См. Рис.2.8.).

Рис. 2.8. Н.Броуди. Гарнитура FF Blur.1992 г.

кОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ К ТЕМЕ

1. Перечислите элементы буквы

2. Что такое кегль?

3. Что такое интерлиньяж?

4. Перечислите основные характеристики шрифта

5. Что такое гарнитура?

6. Классификация шрифта по назначению

7. Классификация шрифтов по области применения.

8. Классификация наборных шрифтов

9. Что такое антиква?

10. Что такое гротеск?