Взаимосвязь эволюции шрифтовых форм с технологиями печати
В середине XVI века в российской традиции издания книг произошел переворот, который стал важным результатом социально-экономического развития феодального общества Руси.
Эта эпоха представляла собой драматический период напряженной борьбы за укрепление централизованного российского государства и глубоких изменений во всем укладе русской жизни. Центральная государственная власть укрепилась, крупные завоевания Московского государства не только расширили территорию государства, но и усилили его в борьбе с татаро-монгольскими захватчиками.
Одновременно с расширением государственных границ шло расширение деятельности православной церкви. Таким образом возникла острая потребность в большом количестве церковных книг для вновь строящихся церквей в Москве и других городах, особенно в завоеванных Казани, Астрахани и необходимость исправления «растленных» книг. Рукописные книги всегда отличались большим количеством ошибок и неточностей, что отмечалось монахом и переводчиком Максимом Греком.
На церковном соборе 1551 года, получившем название «Стоглавого», было принято решение ввести строгую духовную цензуру и конфисковать неисправные рукописи. Однако контроль над переписыванием книг, которое велось во многих местах Русского государства, можно было обеспечить лишь при централизованном способе размножения книг.
Книгопечатание таким образом осуществляло функциональное размежевание между печатной и рукописной книгой.
С середины XVI в. правительство Ивана IV приступило к изысканию средств и людей для освоения типографского искусства. Осваивая искусство книгопечатания, разрабатывая самобытную, оригинальную технологию набора, русские первопечатники были знакомы с существовавшей к тому времени во многих странах Европы технологией, изобретенной И.Гуттенбергом. В полиграфической технике, равно как и в художественном оформлении первых русских печатных книг заметно западное влияние. Но русские книгопечатники сумели творчески, с учетом национальных традиций, свойственных русскому книжному искусству, переосмыслить чужой опыт, а в ряде случаев внести новое в технику печати. Западный опыт в русское типографское дело внедрил монах Максим Грек. Обучаясь в конце XV – начале XVI в. в Италии, он был знаком с знаменитым издателем А.Мануцием. В 1518 г. по просьбе Василия III он приехал в Россию для исправления переводов церковных книг и привез с собой и образцы изданий типографии А. Мануция.
Одной из самых загадочных страниц в истории отечественного книгопечатания является вопрос об Анонимной типографии и ее «безвыходных изданиях» «Узкошрифтное Четвероевангелие» (1553-1554 гг.), «Триодь Постная» (1555-1556 гг.), «Триодь Цветная» (1556-1557 гг.), «Среднешрифтное Четвероевангелие» (1558-1559 гг.), «Среднешрифтная Псалтырь» (1559-1560 гг.), «Широкошрифтное Четвероевангелие» (1563-1564 гг.), «Широкошрифтная Псалтырь» (1564-1565 гг.), получивших такое наименование в связи с отсутствием в них выходных сведений.
Судя по тому, что в изданиях отсутствует указание на царское повеление их печатать, исследователи предполагают частный характер их производства. Значение анонимных изданий различно состоит в том, что они «подготовили» появление «Апостола» - шедевра полиграфического искусства, изданная 1 марта 1564 г. Благодаря этому изданию И.Федоров (1520-1583) и П. Мстиславец (?-1577) вошли в историю как первые русские первопечатники.
Выбор «Апостола» (См. Рис.1.9.) для первого издания государственной типографии, был оправдан тем, что эта книга использовалась для обучения духовенства. В этом отношении издание «Апостола» еще раз доказывает его государственное значение.
Рис.1.9.Апостол.1564 г., Румянцевский музей, Санкт-Петербург
В 1565 г. в Москве в типографии И. Федоров аи П. Мстиславца был издан «Часовник», книга, служившая для обучения приобщающихся к грамоте детей. Орнаментика изданий, отпечатанных в типографии И.Федорова, всегда отличалась декоративным изяществом и по своему решению восходит к образцам орнаментальных украшений в рукописях и гравюрах Феодосия Изографа. Исследователями доказано символическое значение орнаментальных украшений в книгах Ивана Федорова, где текст и орнамент неразделимы и истолковывают друг друга. После издания «Часовника» деятельность Ивана Федорова и Петра Мстиславца в Москве вскоре прекратилась, и они покинули пределы Московского государства.
Несколько лет спустя, ученики И.Федорова Н. Тарасиев и А. Тимофеев возродили московскую типографию, из которой в 1568 г. вышло первое послефедоровское издание «Псалтырь».
Всего в XVI веке на территории Московского государства было выпущено 19 изданий, средний тираж которых составлял 1000-1200 экземпляров.
Главный итог работы мастеров XVI столетия заключается в организации крупной типографии европейского типа на государственной основе Московского Печатного двора.
Следующая по значению реформа в российском типографском деле была произведена в начале XVIII века. в это время коренные преобразования и реформы царя Петра I затронули и русскую письменность и типографскую промышленность. Понимая значение печатного слова для новой России, император предпринял реформу алфавита и шрифта, отказавшись от изживших себя форм письменности.
Первоисточником современного русского шрифта явился гражданский шрифт, введенный Петром I в 1708-1710 годах. Сущность реформы кириллического печатного полуустава, осуществленная Петром I, заключалась в изменении его алфавитного состава и графики шрифта, упрощении правописания. Так, например, в гражданском шрифте 1708 года были исключены применявшиеся ранее лишние буквы и сочетания «иже», «омега», «пси» и др., но введены начертания новых букв – «Я», «Э» и пр. Из текста устранялись обозначения силы (ударений) и многочисленные сокращения (титла). Славянские обозначения чисел буквами были заменены на арабские цифры, что в значительной степени облегчило арифметические действия. Кроме того, устанавливалось два начертания букв - прописное и строчное.
Гражданская азбука была разработана в трех основных размерах: большом, среднем и малом.
В Петровскую эпоху новый шрифт рассматривался в качестве важного элемента художественного оформления издания. Так, титульный лист «Геометрии», первой книги, отпечатанной гражданским шрифтом (1708), был набран 5 кеглями (См. Рис.1.10).
Рис. 1.10. Геометрия. Титульный лист учебника. 1708 г.
Из многочисленных рисунков гражданских шрифтов, созданных в XVIII веке, наиболее характерными являются шрифты, отлитые в двух ведущих типографиях России того времени - Академии наук (петербургский шрифт) и Московского университета (московский шрифт).
Отличительной чертой петербургского шрифта, созданного талантливым гравером И. Соколовым, стала резко выраженная контрастность, удлиненность пропорций букв и наличие тонких прямых засечек.
Московский шрифт отличался меньшей контрастностью штрихов, большей округлостью контура и новым начертанием некоторых букв.
С 1734 года для выделения частей текста в научных изданиях и газетах в России начинает применяться курсив.
С начала XIX столетия инициатива в создании новых оригинальных рисунков шрифта переходит к частным предприятиям, которые начинают регулярно выпускать каталоги своих шрифтов. Ведущими словолитнями России были предприятия П.П.Бекетова, А.И.Рене-Семена и С.И.Селивановского, А.Плюшара и Ж.Ревильона, И.К.Шнора и Н.С.Всеволжского. Большим разнообразием отличались шрифты А.И.Рене-Семена и С.Селивановского, созданные в стиле русского классицизма и представляющие дальнейшую разработку московских шрифтов. Курсив А.И. Рене-Семена по праву считается одним из лучших шрифтов своего времени.
Предприятие Ж. Ревильона, основанное в Петербурге в 1830 г, было самым крупным словолитным предприятием России середины XIX века. Примечательно, что до Ж. Ревильона словолитного дела как самостоятельной отрасли книгопечатного дела не существовало, каждая типография имела свою словолитню или заказывала шрифт за рубежом. В словолитне Ж.Ревильона впервые были установлены русские названия для шрифтов, имевших различный рисунок начертания. До этого времени шрифты именовались большей частью по их размерам или назначению, например, «артиллерийская», «ведомственная азбука», «коронационная» и т.д. Нововведения предприятия Ж.Ревильона позволили ускорить и улучшить процесс производства книги, сделать шрифт эстетичнее и значительно повысить качество печати. Благодаря Ж.Ревильону в русских изданиях начали печататься рисунки художника И.-Ж.Гранвиля, сделанные к басням Ж.Лафонтена. Именного эти иллюстрации были использованы в издании басен И.А.Крылова (1840).
Кроме Ж.Ревильона, лучшие в художественном отношении образцы обыкновенных шрифтов были созданы в словолитнях «Экспедиции заготовления государственных бумаг». В этой типографии, печатавшей одновременно кредитные билеты и другие государственные бумаги, был создан шрифт самого мелкого размера (размером 3 пункта), вошедший в историю под названием «диамант». Он был отлит из серебра специально для издания «Басен» И.А.Крылова в 1855 г.
В XIX веке появляется большое количество новых титульных шрифтов, в том числе египетского типа (так называемые брусковые, то есть массивные, с засечками прямоугольной формы, малоконтрастные), гротесковые (без засечек), узорчатые, рукописные и др.
В 60-70-х годах XIX века в связи с развитием русской периодической печати были сформированы новые требования к типографским шрифтам. На первое место был выдвинут принцип экономии бумаги, а, значит, экономичности и емкости шрифта. Книги имели маленькие поля, набираются плотными обыкновенными шрифтами. Такими шрифтами, например, были набраны издания «Дешевой библиотеки» А.С.Суворина.
В 70-е годы XIX века в словолитном заведении М.О.Вольфа в Петербурге на основе графики русских шрифтов XVIII века и латинского шрифта "эльзевир" XVII века был создан русский шрифт «эльзевир», который употреблялся преимущественно в подарочных изданиях (например, издание «Божественной комедии» Данте, опубликованное в 1874г.; юбилейное собрание сочинений М.Ю.Лермонтова, выпущенное в 1891 году типографией И.Н.Кушнерева).
На рубеже XIX-XX веков в России наблюдается концентрация словолитных заведений и превращение их в крупные капиталистические предприятия. Рисунки шрифтов этого периода отражали декадентские тенденции в искусстве. Отказ от классической схемы в построении шрифтов привел к созданию причудливых и недолговечных шрифтов в стиле «модерн», вышедших из употребления сразу же после Октябрьской революции. Вместе с тем были разработаны шрифты, широко применяемые и сегодня, в их числе:
литературный (бывший латинский) шрифт, созданный в словолитне Г. Бертгольда в 1901 г. Модернизированная в советское время до настоящего времени она имеет универсальное назначение;
елизаветинский шрифт, изготовленный в словолитне О.И. Лемана в 1904 году специально для набора текста роскошного альбома А.Н.Бенуа «Русская школа живописи», отпечатанного в типографии Р.Голике и А. Вильборга. Основой для его создания послужил контрастный русский шрифт типографии Академии наук середины XVIII века;
академический шрифт, созданный в словолитне Г. Бертгольда в 1910 году на основе рисунков русских шрифтов XVIII века и малоконтрастного шрифта латинского начертания «сорбонна». В настоящее время он широко применяется в книжных изданиях художественной, научной, научно-популярной литературы, в литературно-художественных, научно-популярных журналах и изданиях по искусству.
На рубеже XIX-XX веков лучшие по ассортименту и качеству материалов классические шрифты были изготовлены в типографии «Экспедиции заготовления государственных бумаг», издания которой отличались высокой книжной культурой. Классические шрифты Ф. Дидо послужили основой для набора журнала «Мир искусства» и издания «Хаджи-Мурата» Л.Н.Толстого с рисунками Е.Е.Лансере (См. Рис.1.11.).
Рис.1.11. Л.Н. Толстой. Хаджи-Мурат. Титульный лист.1916 г.
Реформой русского правописания в первые послереволюционные годы из состава русского алфавита были исключены все буквы, дублирующие друг друга, в том числе «ять», твердый знак сохранялся только для обозначения твердого произношения согласных перед йотированными гласными.
В оформлении книг этого времени еще продолжали сказываться дореволюционные традиции, особенно стиля «модерн» и художников «Мира искусства», в результате чего возникло противоречие между новым по сути содержанием книги и ее внешней формой, существовавшей до 1917 года.
До середины 30х гг. в СССР не создавались новые рисунки шрифтов, для набора текста изданий художественной литературы использовались в основном латинская, елизаветинская, академическая гарнитуры. Внешнее оформление книги создавалось преимущественно рисованными шрифтами (среди лучших изданий подобного рода - сочинения классиков издательства «Academia») или комбинацией рисованных и наборных шрифтов.
С середины 30-х годов началась разработка новых гарнитур шрифтов; в первую очередь были созданы школьная (1939) и журнальная (1940) гарнитуры. Над созданием новых шрифтовых гарнитур работали художники: С. Чехонин, Е. Белуха, М. Борисова-Мусатова, М. Кирнарский, Г. Банникова, Е. Глущенко, Д. Баженов, И. Богдеско, Н. Ильин, Е. Коган, С. Пожарский, И. Рерберг, С. Телингатер, В. Фаворский и многие другие. Некоторые шрифтовые гарнитуры носят названия по фамилиям их авторов, например: шрифт С.Чехонина (См. Рис.1.12), шрифт Г.Банниковой, шрифт И. Рерберга и т. д.
Рис. 1.12. С.Чехонин. Титульный лист . 1923 г.
Новый этап в создании рисунков шрифтов и совершенствовании старых начался уже после Великой Отечественной войны, когда была поставлена задача разработки гарнитур шрифтов, специально предназначенных для определенных типов и видов изданий.
В 60-70 гг. ХХ века активно сменяющиеся модные течения западных стран лишь слегка касались советских дизайнеров. И только после изменения экономической модели и образования потребительского рынка, внедрения настольных издательских систем, в России развернулось активное производство компьютерных шрифтов. Первоначально задача состояла в том, чтобы перевести шрифты металлического набора в цифровую форму и разработать кириллические адаптации лучших западных гарнитур. Затем начали разрабатываться и оригинальные шрифты. Советская типографика в этот период значительно отставала в темпах своего развития от западных стран, которые в это время охватил шрифтовой бум, порождённый развитием новых цифровых технологий.
Только в 90-е гг. российская и зарубежная типографика начинают развиваться более или менее синхронно. В эти годы российскими и западными дизайнерами проводились различные интересные эксперименты с формой шрифта. Создание оригинальных, на грани читаемости шрифтовых и типографических форм оказало значительное влияние на развитие шрифтовой моды и применение новых оригинальных идей на практике.
кОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ К ТЕМЕ
Что такое клинопись?
Назовите разницу между маюскульным и минускульным курсивами.
Перечислите этапы развития латинского шрифта
Возникновение славянской письменности. Глаголица и кириллица.
Что такое полуустав?
Что такое скоропись?
Развитие книгопечатания в России в XVI веке.
Значение реформ Петра I для развития шрифта в России
Что такое гражданский шрифт?
Влияние частных типографий на развитие шрифта в России.