Министерство культуры Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования

«САНКТ-ПЕТЕРБУРГский государственный университет КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ»

В.А. КОНОВАЛОВ, М.А. НЕСТЕРОВА

Общий курс шрифта

Учебное пособие

Санкт-Петербург

2012

УДК 7.013+681.3

ББК 85.037я73

Коновалов В.А., Нестерова М.А. Общий курс шрифта: Учеб. пособие /Коновалов В.А., М.А.Нестерова; Санкт-Петербургский государственный университет кино и телевидения. – СПбГУКиТ, 2012. –84 с. [с илл. ]

Учебное пособие соответствует государственному образовательному стандарту 071002.65 специальности «Графика» дисциплины «Общий курс шрифта».

В учебном пособии история шрифта, его виды, структуру и применение в графическом дизайне. Особое внимание уделено истории развития шрифта, его анатомии, классификации и применению в полиграфии.

Учебное пособие предназначено для студентов 1 курса, изучающих дисциплину «Общий курс шрифта» при обучении по специальности 071002.65 «Графика

УДК 003.077

ББК 85.15я73

Ил. 9. Библиогр.: 7 назв.

Научный редактор

Рецензент: зав. каф. «Журналистика» СПбГУСЭ,

д.фил.н. Таказов В.Д.

© Санкт-Петербургский государственный университет кино и телевидения, 2012

ВВЕДЕНИЕ

Шрифт оказывает решающее значение на представление текстовой информации, что остается чрезвычайно важным в современной информационной среде. Шрифт является основой любой полиграфической продукции как сложившаяся исторически информационно-знаковая система, и как художественный комплекс графических символов, имеющих вою собственную эстетическую ценность. Уникальность искусства состоит в том, что как сфера творчества оно тесьме переплетается с рисунком и графикой, в т.ч. и компьютерной. А построение шрифтовых композиций во многом опирается на приемы живописи.

В соответствии с требованиями времени, новыми технологическими возможностями шрифты изменяются. Дизайн шрифтов представляет собой особый вид графики, подчиняющийся общим для всех видов изобразительного искусства закономерностям и требующий теоретического знания этих законов, равно как и практического их применения.

Данное пособие призвано дать основные обобщенные теоретические знания о культуре шрифта, которые могут быть востребованы при выполнении как практических заданий по дисциплине «Основы шрифта», так и в дальнейшей профессиональной деятельности художников-графиков.

В данном пособии будет рассмотрена история появления шрифта в культуре, приведена классификация различных видов шрифтов, рассмотрена анатомия шрифта и требования, предъявляемые к шрифтам в современной полиграфии, а также показана востребованность шрифта, как основы современной типографики, для современного графического дизайна.

В учебном пособии также представлены методические рекомендации и примеры выполнения практических заданий. Ряд предложенных практических заданий направлен на закрепление изученного теоретического материала и призван развитьбазовые умения и навыки в области шрифта и полиграфии, необходимые художнику графику.

В первую очередь, учебное пособие может быть использовано при подготовке к зачету по дисциплине «Общий курс шрифта».

1. История шрифта

Письменность является частью общей культуры каждого народа и частью мировой культуры. Прежде чем рассматривать историю развития шрифта в культуре, его структурные элементы и классификацию, представляется целесообразным ввести в профессиональный оборот понятие «шрифт». Шрифт – это комплект тиражируемых буквенных знаков, являющихся упорядоченным аналогом ручного письма [1].

В процессе изучения шрифта необходимо ознакомиться с его историей, которая представляет собой неиссякаемый источник оригинальных идей и новаторских решений. Не зная истории шрифта, невозможно вникнуть в сущность его искусства и ответить на многие практические вопросы. Известный советский ученый, автор книги «Современный шрифт» В. Тоотс очень верно заметил, что, не зная истории письменности, невозможно вникнуть в сущность искусства шрифта и ответить на многие вопросы. Человек, знакомый с закономерностями развития шрифта на классической основе, никогда не впадает в дилетантство и не начнет раньше времени сочинять собственные буквы [2].

1. Возникновение письменности

На протяжении практически всей своей истории человечество искало пути для хранения и передачи информации. Сначала информацию сохраняли в рисунках, воспроизводящих различные ситуации, потом в текстах, зашифрованных с помощью условных изображений. Шрифты складывались постепенно, начиная с древних времен до наших дней, пройдя сложный путь развития от иероглифов до современных абстрактных знаков.

Историю развития письменности можно условно разделить на следующие этапы:

• Пиктографическое письмо – самое древнее письмо в виде примитивных и условных рисунков;

• Идеографическое (иероглифическое) письмо, сформировавшееся на заре ранней государственности, зашифрованное в символах, которые представляли собой слова или понятия;

• Слоговое письмо, основанное на слогах, было характерно для народов Индии, Японии и Китая;

• Буквенно-звуковое (фонетическое) – письмо, лежащее в основе письменности многих народов мира, языковая специфика которого нашла отражение в виде алфавита.

Шумерская письменность стала первой клинописной письменностью в мировой истории (См. Рис.1.1.).

Рис.1.1.Образц шумерской клинописи. Ок.2600 г.до н.э., Британский Музей, Лондон

Древнейшие памятники, датируемые концом IV— началом III-го тысячелетий до н.э., отражают рисуночный характер шумерских иероглифов. Иероглифы имели вид наборов чёрточек с клиновидными утолщениями на конце, что было обусловлено технологической спецификой начертания. Шумерская клинопись насчитывала до 900 знаков. Постепенно система записи усложнилась и стала настолько неудобной, что вытиснилась другими, появляющимися к тому времени системами записи языка - иерографическими.

Египетское иероглифическое письмо восходит к IV тысячелетию до н.э. можно предположить, что идею письменности египтяне заимствовали из более развитой в ту эпоху Месопотамии.

Египетский алфавит насчитывал порядка 600 знаков, которые представляли собой четкие изображения предметов, людей, животных (См. Рис.1.2). Передавать видимые предметы не представляло сложности, а действия передавались при помощи их характерных моментов. Для отвлеченных понятий выбирались фигуры, связанные с данным словом, например, понятие «юг» обозначала лилия (гербовый цветок Южного Египта).

Рис.1.2.Саркофаг Анкнеснеферибры. Ок.500 г. до н.э. Британский Музей, Лондон

Примечательно, что в надписях на зданиях, каменных стелах и других монументальных сооружениях египетское письмо со­храняло свою первоначальную форму вплоть до V столетия н.э., когда иероглифы давно уже вышли из повседневного употребления.

Наряду с этим в Египте развились скорописные формы письма: иератическое (от греч. «hieratikos»— жреческий» письмо, а из него— более упрощенное, демотическое (от греч. «demotikos» – народный).

В XI н.э. веке с юго-восточного побережья Средиземного моря при посредничестве финикян алфавит распространился в античной Греции. Переняв финикийский алфавит, греки преобразовали его соответственно требованиям своего языка, дополнили финикийский алфавит знаками для гласных звуков, геометризировали его и упростили, перейдя к письму слева направо.

Древнейшие памятники античной письменности являются по большей части эпиграфическими т.е. высеченными на камне. Очевидно, что первоначально буквы, написанные от руки и высеченные на камне, были схожи. Постепенно они начинают все больше отличаться друг от друга. Если эпиграфическое письмо стремилось к монументальности, то написанное от руки тяготело, напротив, к простоте, округленности форм и лучшей связи букв между собой, что характерно для скорописи. Таким образом сформировались:

• ранний маюскульный курсив (от лат. «majuscula» — прописная буква) — письмо прописными буквами, которое характеризуется минимумом связующих элементов между буквами;

• поздний минускульный курсив (от лат. «minuscula»— строчная буква), развившийся к VIII-XI в. до н.э.. к этому времени форма букв приобрела резко отличный от маюскульного характер. Этот курсив можно считать далеким предшественником современных строчных букв.

Латинский алфавит представляет собой длительный итог развития греческого письма, приведший к появлению письма римского. Древние римляне заимствовали основы этрусского языка, который, по всей видимости, развивался под сильным влиянием греческого.

В развитии латинского письма можно выделить следующие этапы:

• капитальное квадратное письмо (I в.н.э.), употреблявшееся до X века в декоративном письме и заголовках (См.Рис.1.3);

• римский курсив сложился в I-IV вв. как противоположность капитальному, характеризуется слитностью, связанностью букв, плавностью переходов между элементами. Римский курсив стал основой для меровингского и вестготского письма;

• капитальное рустичное письмо (от лат. «capitalis rustica» - крестьянское простое капитальное письмо), употреблялась до конца XI века, впоследствии использовалась для выполнения заглавий, выделяемых слов и декоративных страниц;

• унциальное письмо, развившееся полностью в IV веке, стало вскоре господствующим книжным письмом. На основе унциального письма и римского курсива модификация получила название полуунциального письма. Она развивалась в VI-IX вв. и стало основой для ирландско-англосаксонского письма;

• каролингский минускул (VIII в. н.э.) – самый рациональный и совершенный из всех типов латинского алфавита;

• готическое письмо (XII-XV вв.), появление и развитие различных вариантов которого было обусловлено господством готического стиля;

• гуманистическое письмо («антиква»), различные варианты которого развивались в европейской культуре в XVI-XVII вв.

• египетские брусковые шрифты, созданные в Англии в начале XIX века в рекламных целях;

• рубленные шрифты.

Рис.1.3. Квадратное капитальное письмо. III в. Рукопись Вергилия. Немецкая Государственная библиотека, Берлин

После падения Римской империи и в результате великого переселения народов в Европе возник целый ряд новых государств. Государства, освободившись от политического и культурного влияния Рима, стали свободно развивать собственные виды письма, применявшиеся до этого времени весьма ограниченно. Таким образом, возникают новые виды латинского письма, которые можно разделить на:

• Ирландско-англосаксонское письмо, сформированное около VI в. н.э. на основе римского полуунциального письма в Ирландии и Англии (См. Рис.1.4.). Вместе с христианской религией странствующие монахи-миссионеры распространяли и полуунциальное письмо, получило здесь своеобразную форму, отличную от материковой. Ирландско-англосаксонское письмо заимствовало многое и от рун, угловатого письма, распространенного у народов Скандинавии и древних германцев. Позже различные модификации англосаксонского письма стали распространяться и на материке иммигрантами, известными под названием «шотландских монахов».

Рис.1.4. Ирландско-англосаксонское письмо, конец Х в Еллинге

• Меровингское письмо. Галлия, современная Франция, была к VI веку полностью романизирована, поэтому римские формы письма просуществовали здесь дольше. Галлия пережила упадок вместе с империей, и лишь с распространением христианства начала развитие своего т.н. меровингское письмо (См. Рис.1.5.). Это письмо получило название по имени правящей династии, царствовавшей в V-VIII вв. Меровингское письмо, в основу которого был положен римский курсив, был в употреблении с VI по VIII вв. Шрифт создает впечатление сжатого, высокого, узловатого письма. Буквы разной высоты, переплетенные между собою, делают шрифт предельно декоративным и легко читаемым.

Рис.1.5. Меровингское письмо. Геласианский сакраментарий, середина VIII в., Ватиканская библиотека, Ватикан

• Вестготское письмо (См.Рис.1.6.). Римская провинция Испания в V в. была подчинена вестготскими племенами, которые создали из римского курсивного письма вестготское письмо. Вестготское письмо, употреблявшееся в VIII-XI вв., превосходит другие виды письма своей ясностью и удобочитаемостью. Покорившие Испанию арабы внесли свой вклад в развитие вестготского письма, трансформировав его в мавританское письмо, распространившееся среди населения и оказавшее сильное влияние и на характер более позднего вестготского письма.

Рис.1.6.Вестготское письмо. Евангелие епископа Ульфилы. IV в. Серебряный кодекс. Университет Уппсалы

• Старо-италийское письмо (См. Рис.1.7.). Старо-италийские виды письма, созданные на основе унциального и капитального письма, развивались в IX в. Они достигли своего совершенства в XI в. и употреблялись вплоть до XIII в.

Рис.1.7. Теофилус Пресбайтер. Кодекс 2527. 1100-1120 гг. Австрийская национальная библиотека, Вена