Политическая сатира

О значении политсатиры Анатоль Франс сказал, что она «может опрокинуть трон и низвергнуть богов».

Политсатира беспощадна. Ее жало направлено на уничтожение объекта са­тиры.

61

Уничтожить врага метким словом, остро найденным сравнением, неожидан­ным поворотом темы — вот цель политсатиры.

Один из ярчайших примеров политсатиры — «Великий диктатор». В этой ки­нокартине Ч. Чаплин убедительно показал роль политической сатиры, ставшей огромным по силе воздействия фактором разоблачения фашизма. Фашистские диктаторы были талантливо высмеяны Ч. Чаплином, возведены в степень коми­ческого, и это явилось точнейшим попаданием в цель, что подтвердила бурная реакция фашистских главарей на этот фильм.

Политсатира имеет всегда точный исторический объект осмеяния. Можно сказать, что документальность — неотъемлемое качество этого жанра.

И, конечно, политсатирик всегда должен иметь ясную идейную позицию.

На лучших образцах творчества мастеров политсатиры можно проследить, какой силой наполняется она, если в основе ее заключена позиция публициста-гражданина.

Многое в раскрытии тем и приемов политсатиры дает изучение произведений художников-сатириков У. Хогарта, О. Домье, Г. Гросса, Кукрыниксов, X. Бид­струпа, Б. Ефимова, Ж. Эффеля. В основе их творчества — ненависть к недостат­кам, мешающим жить честным людям Земли.

Как пример сатиры в музыке можно привести гениальную музыкальную по­литическую сатиру на самодержавие — оперу Н. А. Римского-Корсакова «Золотой петушок», где разоблачение достигается средствами музыкального гротеска огром­ной неоспоримой силы и убедительности.

На нашей эстраде жанр политсатиры родился в первые послереволюционные годы. Еше в 20-е годы (теревсаты, затем «Живая газета» и др.) политсатира стала утверждаться как самостоятельный жанр.

Ярким представителем этого жанра явился И. С. Набатов, создавший не только целую галерею сатирических типов, но и утвердивший на нашей эстраде музыкально-речевую политсатиру. (Подробно о И. С. Набатове — в главе «Слово на эстраде».)

В 70-е годы политсатира постепенно исчезла с нашей эстрады. Целый ряд официальных мер Министерства культуры СССР совместно с Художественным советом по вопросам эстрадного искусства — Всесоюзные конкурсы авторов-са­тириков, конкурсы речевых жанров, проводившиеся с целью возрождения острой публицистики и политсатиры на эстраде, ощутимых результатов не дали. Потому что в 70-х — начале 80-х годов еще не пришло этим жанрам время. Оно наступило в конце 80-х — с возрождением общественного идеала, с приходом в нашу жизнь гласности.

Гласность дала новое дыхание публицистике на эстраде. И с новой силой за­звучала она в творчестве мастеров речевых жанров — Г. Хазанова, Е. Петросяна, Б. Брунова, С. Дитятева, К. Новиковой.

Публицистика и политсатира вошли и в творчество молодых артистов. Про­веденный в конце 1989 года Второй Всесоюзный конкурс артистов речевых жанров эстрады выявил целый ряд одаренных молодых артистов, исполнителей и режис­серов, посвятивших себя политсатире.

Примечательно, что если прежде объекты политсатиры искались сатириками в основном за рубежами нашей Родины, то теперь возникло новое качество: жало

62

сатиры направлено на наши сложные общественные и социальные проблемы. От этого политсатира стала значительно острее, злободневнее, публицистичнее.