7. Архитектура и скульптура

Промышленный прогресс и совершенствование строительной техники в пореформенной период привели к появлению новых типов сооружений (вокзалы, про­мышленные и торговые здания, доходные дома). Одновременно анархия частного предпринимательства пре­допределила хаотичность городской застройки. Вторая половина века - время господства эклектики, распрос­траненной разновидностью которой был псевдорус­ский ⁷⁵ стиль. Типичные образцы этого стиля в Петер­бурге - церковь Воскресения «на крови» (арх. А.А.Портланд, 1882) , в Москве - Исторический музей (А.А.Се­менов и В.О.Шервуд, 1875-81), Городская дума (Д.Н.Чиганов), Верхние торговые ряды на Красной площади (А.Н.Померанцев, 1889-93, ныне - ГУМ). Отделанные под русскую старину фасады построек (шатры, башенки, фигурные наличники и т.п.) контрас­тировали с современными интерьерами. Подобное несо­ответствие не могло быть долговременным, в конце века сформировался новый стиль.

Кризисное состояние архитектуры привело к утере былого синтеза искусств, чувства ансамбля. Черты эклектики (излишняя патетичность, натуралистическая детализация) особенно проступали в монументальной скульптуре — памятники «Тысячелетию России» в Новгороде (1862); Екатерине II в Петербурге (1873); скульптура М.О.Микешина (1836 - 96). Наиболее удач­ным монументом этого времени был памятник Пушкину в Москве (1880) скульптура А.М.Опекушина (1841-1923). Прежнее место его расположения (в глубине бульвара) обеспечивало необходимую степень изолиро­ванности от открытых пространств, что гармонировало с камерным характером образа. Развитие станковой скульптуры связано в основном с жанрово-повествовательным направлением. Наиболее известный мастер этого времени М.М.Антокольский (1843—1902), масштабностью тематики близкий Крамскому и Ге, прославился историко-психологичной достоверностью изображения «монументальных личностей»: «Иван Гроз­ный» (1870), «Петр Г (1872), «Христос» (1874) и др.

Рост капиталистического производства в порефор­менной России поставил серьезные практические и теоретические задачи перед наукой и образованием.

Псевдорусский стиль иногда называют ропетовским по псевдониму одного из создателей стиля архитектора И.П. Петрова (Ропета).

Несмотря на ограничения, значительно повысился уро­вень грамотности населения, наблюдался небывалый подъем научного творчества и рост интереса к науке в обществе, расширение книгоиздательства и журнально­го дела. Незавершенность аграрной реформы, сохране­ние пережитков крепостничества (в социально-экономи­ческой и политической области) привели к подъему освободительного движения, ведущая роль в котором принадлежала разночинцам. На этот период пришлось невиданное оживление общественной мысли, литерату­ры и искусства, утверждение в них демократических и реалистических принципов. Реакция 80-х годов, особен­но ударившая по образованию и печати, вызвала извест­ную апатию в обществе, изменения в культуре.

17