5. Музыка и театр

Вторая половина XIX в. - плодотворнейшая эпоха в истории русской музыки, особое место в которой занимала деятельность содружества талантливых компо­зиторов, названного критиком В.В.Стасовым «Могучей кучкой» (60-70-е гг.). Руководителем кружка был М.А.Балакирев (1836-1910). Деятельность «Могучей кучки» (Балакиревского кружка» или «Новой русской музыкальной школы») была связана с общим направле­нием передовой культуры России 60-70-х годов XIX в. Развивая традиции Глинки и Даргомыжского, музыкан­ты находили источник вдохновения в народном искусст­ве и вместе с тем овладевали европейской системой музыкального мышления и выражения. Принципиальны­ми основами искусства «кучкистов» были реализм и народность.

Велик вклад композиторов «Могучей кучки» в развитие камерной и симфонической музыки (увер­тюры на русские темы, восточная фантазия «Исламей» М.А.Балакирева; 2-я «Богатырская» симфония А.П.Бо­родина (1833-1887) ; фортепьянные миниатюры Ц.А.Кюи (1835—1918) ; фортепьянные пьесы «Картинки с выставки» М.П.Мусоргского (1839-1881); симфоничес­кие сюиты «Шехеразада», «Испанское каприччо «Н.А.-Римского-Корсакова (1844—1908) и мн. др., нацио­нальной оперы (народные музыкальные драмы на сюжеты из отечественной истории, фольклора и рус­ской литературы - «Борис Годунов» и «Хованщина» Мусорского; «Псковитянка» Римского-Корсакова; эпи­ческая опера Бородина «Князь Игорь» и др.).

Крупнейшим явлением музыки XIX в. было творче­ство П.И.Чайковского (1840—1893). Непревзойденный симфонист, 6 его симфоний («Манфред», «Ромео и Джу­льетта» и др.), скрипичные и фортепьянные концерты принадлежат к мировым шедеврам; реформатор балета, сделавший музыку ведущим компонентом балетной драматургии («Лебединое озеро», 1876; «Спящая краса­вица», 1889; «Щелкунчик», 1892) , он создал и новый тип оперы («Евгений Онегин», 1878; «Мазепа», 1833; «Пико­вая дама», 1890; «Иоланта», 1891 и др.). Воплощая в музыке темы и образы русской литературы и западной классики, Чайковский был по-настоящему националь­ным композитором.

Видным композитором и музыкальным критиком был А.Н.Серов (1820-1871), выступавший поборником близкого к народным истокам искусства (оперы «Рогнеда», 1865; «Вражья сила», 1871).

Братья А.Г. и Н.Г.Рубинштейны, выдающиеся пиа­нисты, дирижеры, явились создателями первых российс­ких консерваторий - в Петербурге (1862) и Москве (1866). До сих пор неизменным успехом пользуется опера А.Рубинштейна «Демон».

История театра с 50-х годов неразрывно связана с именем А.Н.Островского (1823—1886), оказавшего ог­ромное влияние на утверждение реализма («Свои люди - сочтемся!», 1849; «Доходное месте», 1856; «Беспри­данница», 1878; всего около 50 пьес). В историю драма­тургии вписали лучшие страницы А.В.Сухово-Кобылин (1817-1903) - трилогия «Свадьба Кречинского», «Дело» и «Смерть Тарелкина»; А.К.Толстой (1817-1875) - три­логия «Смерть Иоанна Грозного», «Царь Федор Иоаннович» и «Царь Борис»); Л.Н.Толстой - «Власть тьмы»; и др. Ведущее место в театральной жизни по-прежнему занимали театры, развивавшие лучшие традиции рус­ской актерской школы - Малый в Москве (на сцене которого играли театральная династия Садовских, одна из лучших актрис мира М.Н.Ермолова и др.) и Алексан­дрийский в Петербурге (актерская династия Самойло­вых, М.Г.Савина, П.А.Стрепетова и др.).