7) Міста та ландшафтна архітектура періоду барокко
Зростання господарської діяльності призвів до розвитку міст, які набувають масштабів, не відомі середньовіччя. На місце відносно вузьких місцевих горизонтів італьяніскіх міст-комун приходять ідеали загальнонаціонального порядку, здатні створити як творчий підйом, так і нові, більш широкі форми втілення передових прагнень у мистецтві. Папа і хотів і міг матеріально підтримати ці прагнення майстрів архітектури, скульптури, живопису. Він бажав, щоб їх Рим затьмарив своїм блиском Рим античності. Він володів такими засобами, яких в Італії не мав ніхто, крім Венеції. Все це приваблює в Рим кращих майстрів з усіх кінців країни.
У зв’язку з тенденцією надати «вічного міста» сучасний характер перед художниками ставляться великі завдання. Закладається композиційна основа міста, яка поступово наповнюється монументальними спорудами церковного і світського характеру. Виникають нові площі, для процесій віруючих крізь забудову пробиваються нові вулиці. При цьому створюється режисура вражень від фонтанів, пам’ятників, а існуючий рельєф використовується для організації терас і сходів.
Дуже важливим стає також зміна масштабу. Нові собори, монастирі, палаци, вілли і замки набагато перевищують своїми розмірами існуючу забудову. Простору отримують інший масштаб і новий образ, особливо площа св. Петра.
До цих пір художній вигляд Риму в основному визначають архітектурні споруди, створені тут в XVI і потім в XVII-XVIII століттях.
Симетричний креслення розширення Туріна, яке почалося ще в епоху Ренесансу, виходить з зберігся з античних часів плану у формі шахової дошки. Цими роботами керували померлий в 1625г. Асканіо Вітоцці (на півдні), Карло і потім Кастелламонте в XVII в, (на сході), нарешті, в наступному столітті Ювара (на заході). Площа Сан-Карло, розбита в 1638 р. на одній осі з герцогським двором, відрізняється тим, що з обох сторін головної магістралі розташовуються дві церкви.
Список використаної літератури: сайт http://alinabruyaka.wordpress.com/2010/12/23/бароко-в-італії/