4) Карло Фонтану
Після смерті Берніні в 1680 і Карло Райнальді у 1691 р. провідним римським зодчим стає Карло Фонтану (1634/1638-1714), італійський архітектор, інженер і видавець, чия знаменита студія займалася виготовленням фонтанів, палаців, надгробків і вівтарів різноманітного дизайну, а також створив знаменитий вигнутий фасад собору Сан-Марселло аль Корсо (1682-1683).
Незважаючи на занепад архітектурної творчості в папському місті рубежу століть, Фонтана користується колосальною популярністю. До його численним учням різних національностей відносяться знамениті архітектори наступного покоління М. Д. Поппельман, Німеччина; Джеймс Гіббс, Англія; Філіп Ювара, Італія; Іоган Лукас фон Гільдебрант і Фішер фон Ерлах, Австрія, Ваккаріні, брати Азам, а також багато інших.
Фонтан працює з Жаном Лоренцо Берніні над створенням Санта-Марія деї Міраколі (1662 – 1679) і закінчив розпочатий Берніні палац ді-Монтечіторіо (1650-1694) (офіційна назва Палаццо Людовісі), який відродився для сім’ї Інокентія X. Учні Фонтану продовжували традицію Берніні і в XVIII столітті.
Іншими роботи фонтани були церкви святого Баджо в Кампітелло (перенесеної на площу Капіцуччі; до 1665) і святих Апостолів (1702 – 1708), бібліотека Касанатенсе (1708), сістінская капела в Санта-Марія Маджоре, капела Джинетт в Санта-Андреа-справ- ла-Балі (1671), капела Чібо в Санта-Марія-дель Пополо (1683-1687), купіль у соборі Св. Петра (1692-1698) і капела Альбані в Сант-Себастьяно (1705). Він зводив надгробки для шведської королеви Христини в соборі Св. Петра (1702), Климентія XI і Інокентія XII.
Його найбільшими церковними ансамблями були єзуїтська церква в Саламанці (1681) і коледж в Лойолі, Іспанія (1681 – 1738), які зробили величезний вплив на іспанських, австрійських і південно-німецьких архітекторів.
Після того як Фонтану був призначений хранителем собору Св. Петра, він опублікував книгу «Templum Vaticanus» з безліччю гравюр в 1694 р. Двадцять сім томів його манускриптів і малюнків зараз знаходяться в Королівській бібліотеці в місті Віндзор.
5) Вілли Італії
XVII і XVIII століття були епохою виникнення цілого ряду великих садово-паркових комплексів – вілл італійської знаті.
Вілли Італії створювалися за наступною схемою: головний будинок, зазвичай призматичної форми, ставилося на схилі пагорба, поверхня якого використовувалася для створення системи підйомів і розбиття парку. Основні архітектурні засоби паркового комплексу – сходи, тераси, каскади, гроти зосереджені на головній осі. Всі інші майданчики, спуски, доріжки, угруповання зелені підпорядковані тому, що знаходиться в центрі парку.
Прикладом може служити вілла Альдобрандіні у Фраскаті.
Перед будівлею – великий ступінчастий пандус, що має симетрично розташовані дугоподібні крила – справа і зліва. Парк примикає до будівлі з протилежного боку. У заднього, паркового фасаду – напівкругла майданчик, обрамлена галереєю-гротом з фонтанами і скульптурою. Вище грота – каскад. Він прорізає зелений масив парку і членується на ряд складових елементів. Вода зосереджується у водоймах, проходить приховано в трубах, для того щоб знову вийти на поверхню і вилитися широкої струменем в ніші нижнього гроту.
Дивний грандіозний каскад замку Казерта, потужним потоком спрямовується по схилу пагорба в центральний басейн, заповнений великою кількістю скульптурних статуй, мальовничо розміщених на каменях водойми.
Архітектурно-декоративні споруди італійських вілл, фонтанні пристрої, гроти, спуски відрізняються монументальністю і вишуканістю форм, все це різноманітно, пластично і красиво. Архітектори як би вправлялися у пошуках несподіваних просторових ефектів, в поєднанні різних скульптурних груп і статуй зі стриженої і вільно зростаючої зеленню.
Вілли Італії XVI, XVII, XVIII століть, їхні сади і парки визначили своєрідний стиль садово-паркового мистецтва, який одержав найменування системи італійських парків. Головними, вихідними її ознаками є наявність основної, головної осі, на яку нанизаний ряд архітектурних ланок, і розгортання всієї композиції на рельєфі, з поступовим зниженням композиційних елементів.