2) Динамічне бароко. Франческо Борроміні

Нове розуміння внутрішнього простору дає Франческо Борроміні (1599-1667) (справжнє ім’я Франческо Кастеллі), винахідливий архітектор, учень Карло Мадерно, сучасник і художній суперник Берніні. Бернніні по праву вважається головним розробником стилю бароко. На основі складних планувальних рішень він формує складну просторову систему, створення якої, власне, і являло собою виникнення нового динамічного напряму. Він довів стиль бароко до максимальної динамічності, експресивності форм. Він відрізнявся від Лоренцо Берніні та інших сучасних йому архітекторів тим, що засновував свої конструкції швидше на геометричних фігурах (модулях), ніж на пропорціях людського тіла. Особливо характерна його перша самостійна робота – будівництво невеличкий церкви Сан-Карло алле Куатро Фонтані в Римі (1638-1667).

Спільно з Лоренцо Берніні він брав участь у будівництві палаццо Барберіні (1629-1631) (після смерті Карло Мадерно в 1629 р.), і створення чудового бронзового балдахіна в соборі Св. Петра у Римі (1624-1633). Брав участь у будівництві палаццо Памфілі на площі Навона, спільно з Джіроламо Райнальді.

Борроміні збагатив архітектуру багатьма оригінальними ідеями – в його творах спостерігаються різноманітні прийоми і архітектурно-пластичні засоби, що мають на меті індивідуалізувати в тому чи іншому плані споруду і його фасад. Борроміні любить згинати, розгортати в різні сторони поверхні стін, іноді ці вигини і вигини більш енергійні, іноді манірно мляві і навіть мало помітні, але вони завжди надзвичайно пластично виразні. Багато що будується на контрастах, на внесенні в архітектуру соковитих деталей. У спорудах Борроміні багато атектонічний, деконструктивного, але це завжди скупається досягнутим пластичним і декоративним ефектом. Борроміні проявив велику активність, працюючи на будівництві церков Сапт Іво де Сапієнца (1642-1650) і Сан-Джованні ін Латрано (1646-1649), палаццо Фальконьері (1646-1649) та церкви Святої Агнеси на площі Навона (1653-1655).

Майже одночасно з церквою Сан Карло, він займався проектуванням Ораторія Філіппо Нері (1637-1650). Керівники ораторіанского братства довірили Борроміні будівництво молитовні Святого Філіппо Нepі, трапезної, ризниці, бібліотеки та келій, які повинні були примикати до їх романської церкви Саїто-Марія ін Валлічелла. Фасад молитовні Борроміні поєднує деякі особливості, характерні для фасаду римських палаццо (чергування пілястр, гру віконних прорізів і фронтонів) з мотивами церковної архітектури (фронтон у вигляді фігурної арки, розташованої в самому верху). Фасад акуратною цегляної кладки увігнутий, пілястри поставлені під кутом. Всі конструктивні частини будівлі нічого не несуть, як антаблемент нижнього ярусу разорезают трикутні фронтони вікон. Увігнутий фасад представлявся йому як вітальний жест простягнутих рук: центральний модуль – це плечі, двокомпонентні бічні корпусу – руки.

До вершин творчості Борроміні відноситься церква Сант Іво делла Сапієнца римського університету ордена єзуїтів у Римі (1642-1660), з незвичайним склепінням і куполом, гармонійно врісанной в ренесансний архітектурний ансамбль. План церкви заснований на його улюбленому мотиві – шестикінечною зірку. План каплиці, майже не піддається прочитанню у складній грі перегородок, розкривається за допомогою освітлення: його створює світ, який відбивається від потужного карниза, що біжить уздовж підстави купола.

У 1653-1655 Борроміні звів величний фасад римської церкви Сант Аньєзі (Святої Агнеси), розташованої в центрі будівель, що замикає овал пьяцца Навона.

Одне з останніх творінь Борроміні – колеж Поширення Віри в Римі. Схрещення нервюр на стелі створює в каплиці майже готичну вертикаль. Спрямованість догори підкреслюється перериванням антаблемента, химерними виступами і незвичайним архітравом. Карниз утворює єдину горизонтальну лінію.

Динамічне бароко відносно швидко досягає вершини свого розвитку і вже в кінці XVII ст. приходить в Римі в занепад. Центр динамічного бароко переміщається на північ Італії.

Церква Сан-Карло алле Куатро Фонтані. Борроміні

Борроміні завоював визнання будівництвом невеликий францисканської церкви Сан-Карло алле Куатро Фонтані (Святого Карла у Чотирьох Фонтанів) в Римі (1638-1667).

Маленька церква привернула увагу всього Риму, слава про неї швидко распростанілась по всій Європі. Можливо, незручне розташування церкви – на перехресті двох удіц – змусила архітектора прийняти незвичайне рішення – в одному будинку він поєднав модулі, які до нього ніхто не поєднував – 3 модуля, які зазвичай Монгла бути використані тільки в трьох різних будівлях:

- Хвилеподібна нижня зона,

- Середня за традиційним планом грецького хреста,

- Вінчає будівлю рідко застосовувався раніше овальний купол.

Ця складна комбінація об’єднується складними вплетеними ритмами. Зовнішній вигляд церкви організований Борроміні з розрахунком на створення враження підвищеної мальовничості. Фасад розчленований на два яруси, кожен з яких наділений ордером. Основна частина фасаду являє собою як би декоративну аплікацію, накладену на поверхню стіни. Карнизи мають складно вигнуту, хвилеподібну форму. Гладкі поверхні відсутні зовсім. У інтерколюмніях – ніші з скульптурою, чотири скульптурні групи з фонтанами і визначили назву церкви.

Внутрішній простір церкви за розмірами не більше, ніж одна колона собору Св. Петра. Церковний неф нагадує обрисами плану два дзвони, що примикають один до одного своїми основами. Така форма дозволила надати всім внутрішніх стінах волнообразность і увінчати будівлю овальним куполом. Між зовнішніми та внутрішніми габаритами церкви – велика розбіжність, лише частково функціонально використане. Сміливі ілюзійний ефекти, досягаються завдяки ретельно розрахованому висвітлення, завдяки якому розширено внутрішній простір церкви. Розцвічений всіма кольорами веселки купол ніби відривається від свого заснування. Неяскраве освітлення дивним чином узгоджується з вишуканими вигинами стін. Здається, що щільна, важка маса каменю постійно змінюється прямо на очах – це улюблений майстрами бароко мотив перетворення матерії.

Церква Санта Марія ін Кампітелло

Архітектор Карло Райнальді (1611-1691) – один з найвидатніших римських зодчих XVII століття, епохи бароко, відомий завдяки мальовничому пишності своїх проектів, син архтектора-маньєриста Джіроламо (або Ієроніма) Райнальді (1570-1655).

Спочатку Карло працював разом зі своїм батьком, Джіроламо Райнальді, який переніс до Риму північно-італійську маньеристическую традицію Пеллегріно Тібальд. Після смерті батька він розвинув монументально-величний стиль, не отказавшіссь повністю від батьківської манери. Його головні роботи, виконані в 1660 роках, включають фасад церкви Сан Андреа делла Валле (1661-1665) та церкви-близнюки Санта Марія деї Міраколі Санта Марія ін Монтесанто на пьяцца дель Пополо (в їх будівництві брали участь Берніні і Карло Фонтану).

До числа найбільш характерних барокових церков Риму відноситься Санта Маріа ін Кампітелло (1663-1667), побудована на місці більш давнього храму в пам’ять про позбавлення від чуми. У ній продемонстрована швидше північно-італійська, ніж римська манера.

Двох’ярусний фасад церкви нагадує церкву Іль-Джезу. Висока, вражаюча фасадна стіна, «прикриває» основний обсяг споруди, тектонічно побудована на різноманітному використанні двох колонних портиків, то виступають вперед, то відходять назад, підкреслюють вертикальний план. Ефектно і красиво задумано завершення, у вигляді сполучення укомпонованими один в одного лучкових і трикутних фронтонів.

У церкві зберігається чудотворна ікона Богоматері (Мадонна-дель-Портіко), виконана в рідкісній для Риму техніці емалі. Вважається, що цей образ, поміщений у золотий Скинії, захищає римлян від страшної хвороби.

Останньою великою роботою Райнальді став величний фасад, який об’єднав стару гаспида церкви Санта Марія Маджоре з каплицями Сикста V і Павла V (1673).