Конструктивная функция
Постепенно, от сезона к сезону, через столетия, музыка научилась выполнять в спектакле соответственную конструктивную задачу, она организовывала строение целого. На первых порах вся конструктивная целостность первых балетных сцен обеспечивалась за счет целостности и уравновешенности музыкального сопровождения.
Прием тематического обрамления или «закольцовывания» отдельных сцен или целого представления основан на музыкальном принципе репризного повтора как основного принципа формообразования.
Музыке принадлежит важная роль и в организации темпо-ритмического решения сценического действия.
Всякая вводимая музыка так или иначе связана с темпом и ритмом или отдельного эпизода, или всего спектакля в целом. Темпо-ритм один из важнейших компонентов сценического действия. Он проявляется на разных уровнях: от простого физического движения до сквозного действия представления- спектакля). В музыке ритм выражен ритмическим рисунком. Режиссер вводит в сценическое действие ощутимые ритмы, внутреннему действию большую ритмическую определенность.
В сценах, уже имеющих выраженный ритм движения (строевой шаг, танцевальные номера), музыка усиливает их динамику, скорость движения (если это погоня, состязание, бег). Однако встречаются случаи, когда музыка и действие имеет разный темпо-ритм. В данном случае музыка может создать видимость более быстрого, чем на сцене или, наоборот, более медленного движения.
Эмоциональная и динамическая сторона музыкального движения должны образовывать неразрывное единство.
Великолепным примером этому может служить спектакль Театра имени Евг. Вахтангова «Принцесса Турандот». Е. Вахтангов и композитор Н. Сизов, написавший музыку к этой чудесной сказке Карло Гоцци, нашли соответствующий спектаклю ритм и мелодический рисунок, ставший как бы стержнем всего сценического действия («Вальс»).
В кинематографе музыки в этой функции очень часто используется режиссером Л. Гайдаем в его эксцентрических комедиях.
Лейтмотивы
Широко распространен в театральных сценических жанрах простой и эффектный прием, когда одна и та же музыкальная тема проходит через весь спектакль, изменяясь в зависимости от сценической ситуации.
Эту тему, или мотив, обычно называют — лейттема, лейтмотив. Лейтмотив — повторяющаяся музыкальная тема, проведенная через весь спектакль. Лейтмотив сопровождает неоднократное появление действующего лица, повторение события или упоминание о нем. Важным принципом применения лейтмотива является его связь с действием, сам по себе он не имеет смысла и теряет свою функцию. Связь музыкальной темы и персонажа устанавливается с момента появления данного персонажа. Так режиссер вызывает определенные, желательные для него ассоциации зрителя. Каждое последующее повторение такого мотива, пусть даже в измененном виде, закрепляет эту связь и усиливает у зрителя чувство образного смысла данного мотива. Лейтмотив может видоизменятся (тональное, ритмическое, тембровое) в зависимости от изменения настроения, поведения персонажей или смену ситуации.
В комедии Островского «Доходное место» Полина, скучая, напевает песню Гурилева «Матушка-голубушка». В начале акта в песне звучит задумчивость, грусть, одиночество человека, не знающего, куда себя деть. Сестра Полины Юлия приносит ей в подарок шляпку. Обрадованная подарком молодая женщина, стоя перед зеркалом и примеряя шляпку, бессознательно напевает ту же песенку в более быстром темпе, кокетливо прихорашиваясь. Теперь песенка звучит совсем иначе.
Так, сюжетная музыка, ставшая лейтмотивом, может дополнить характеристику образа в его развитии. Таков один из достаточно популярных приемов показа смысла происходящего на сцене через исполнительскую трансформацию песни или популярной мелодии, ставшей для действующего лица лейтмотивом.
Иногда лейтмотив, прозвучав однажды в исполнении персонажа, затем звучит уже как условная музыка даже и без его появлении на сцене.
Лейтмотив может прозвучать уже в увертюре, как бы определяя общее направление развития действия. В спектакле «Шторм», поставленном Театром имени Моссовета в 1967 году, лейтмотивом всего спектакля стала мелодия песни гражданской войны «Смело мы в бой пойдем». Прозвучав в увертюре, эта тема проходит через весь спектакль и торжественно звучит в финале. Здесь музыка как бы идейно цементирует конструктивно объединяет весь спектакль.
В спектакле может быть не один лейтмотив, а несколько.
Особенно велика и значительна роль такой музыки в кинофильмах. В период звукового кинематографа в Советском Союзе ни одна картина не выходила без музыкального «хита» - песни, музыка которой становилась сквозной лейттемой всего кинофильма («Весна на Заречной улице»).