83.Основные темы и мотивы послереволюционного тв-ва Маяковского. Драматизм его судьбы.

В. Мая-й начал свою тв-кую деятельность в сложную ист-ю эпоху, эпоху войн и революций, разрушения старого строя и созидания нового. Тв-во поэта можно разделить на два этапа: дореволюционный (до 1917 года) и послереволюционный (после 1917 года). В творчестве Маяк. можно выделить три темы: революции и новой жизни («Ода революции», «Наш марш», «Левый марш», позже «Стихотворение о советском паспорте», «Хорошо», «В.И.Ленин»); любви («Лиличка, поэмы «Люблю» и «Про это»; поэт и поэзия («Приказ по армии искусства», «Поэт-рабочий», Необычайное приключение, бывшее с Вл. Маяковским на даче», «Юбилейное» и т.д.) и тема сатирическая («Прозаседавшиеся», «О дряни», пьесы «Баня» и «Клоп») . Главная поэма Маяковского - «Про это», посвященная Л.Брик. Она не вписывалась в представление об авторе как о поэте-агитаторе, горлане-главаре. Про это - это значит про любовь, а создавалась эта поэма «поличным мотивам и об общем быте». В этой поэме ярче и глубже, чем в других поэмах, раскрывается характер и личность Маяковского в ее нравственном ракурсе. Лирический герой поэмы - это есть отображение жизненной концепции самого Маяковского. Герой поэмы оказывается в безвыходном положении: он разлучен со своей любимой на 2 месяца, отсюда душевные муки. Герой пытается подняться по лестнице, подойти к двери своей любимой, постоять возле нее, послушать: есть ли там гости? - это вызывало раздражение и злость. Основные художественные приемы: гипербола, фантасмагориям. В финале поэмы Маяковский пишет прошение химикам 30 века для того, чтобы они оживили его в будущем, чтобы герой смог долюбить, дострадать и дожить. Поэма «Про это» - последний страстный всплеск любовной лирики в нач. 20хгодов. После нее любовная тема надолго исчезла из его поэзии. Была попытка реанимировать прежние отношения с Л.Брик, ничего серьезного из этого не вышло. В 1928 году пришла новая любовь, появились стихи «Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущности любви», «Письмо Татьяне Яковлево». Социально - политическим разочарованиям Маяковского последних лет жизни сопутствовала личная, тяжело переживаемая им любовная драма, ускорившая в 1930 году развязку предсказанной им самим в начале пути трагедии «собственной жизни и творчества - «точку пули» в конце Речь идет о последней любви поэта - В.В. Полонской, с которой поэт связывал еще одну попытку создать семью, обрести личное счастье.

Уже с начала 20-х г. Маяковский решительно направляет свою сатиру в двух направлениях: на борьбу с перерождением и мещанством и на борьбу с бюрократизмом. Самым ярким антимещанским произведением М. стала пьеса «Клоп». В этой пьесе омещанившийся «бывший рабочий» случайно попадает в будущее, но жить там он не в состоянии. Его вместе с выжившим клопом помещают в зоопарк и изолируют от общества, дабы эти «ископаемые» не стали причиной эпидемии. Пьянство, грубость, пошлость, хамство, праздность, грязь - невозможны в будущем. Разница между «бывшим рабочим» и клопом лишь в том, что клоп пьет кровь одного человека, а мещанство сосет соки всего человечества. События в пьесе «Баня» разворачивается в настоящее время. По сути это драма. Драматизм - в борьбе с бюрократизмом, который умеет приспосабливаться, вооружена демагогической риторикой, представляет собой организованную силу. В «Бане» М. обыграл уже намечающиеся репрессивные методы управления государством, показушность 20-х гг. В 27г. М. заявил, что 50% его творчества - это сатира. В борьбе против старых и новых пороков М. любил сказать, «кто сволочь». М. создал замечательную по оригинальности воплощения галерею сатирических типов, среди которых выделяются новые мещане, прикрывшие свою сытую ограниченность советскими лозунгами и эмблемами. В стихотворении «О дряни» обнажены переживания тех, кто только «оперенья» переменил, а выдал себя за сторонника новых идей. По-настоящему их волнует только личное благополучие. М. часто наделяет своих героев «саморазоблачительными» высказываниями, раскрывающими их притворство и фальшь.

В стихотворении «Взяточники» М. с большой долей экспрессивности передает боль и отвращение, которое вызывает у него человек, погрязший в коррупции. М. - сатирик, предчувствуя торжество «всякой ерунды», сделал мрачную зарисовку будущего, которая составляет противовес желанной, светлой перспективе - «бумажные ужасы». В дореволюционных стихотворениях М. высмеивались многочисленные, но более или менее частные явления. Печатается в сатира М. «Прозаседавшиеся» сатира более веселая, удачен неологизм, ставший заглавием. Стихотворение написано от лица безымянного просителя неизвестной профессии. Таким образом, если сатира М. 18-19гг была направлена или против внешних врагов или против старого мира, то сатира 20-х - против врагов внутренних, советских бюрократов.