71. Жанр «семейной драмы» в творчестве м.Горького

В 1898 г. К.Станиславский и В. Немирович-Данченко создали Московский Художественный театр, кот. было суждено со­вершить в русском театр. искусстве подлин.переворот. Драматургия Г. органически вписалась в эстетику нового театра. Благодаря Худож. театру рас­крылась вся глубина замысла и худож. мастерство автора. Одна из важнейших худож. особенностей драматур­гии Г. в постановках этого театра — сочетание конкретно-исторического и философско-символического начал. Послеревол. драматургия писателя в худож. отношении слабее его первых опытов. Она создав. в основном в 30-е годы, когда идеологическое давление на Г. возрос­ло. Элементы заданности, искусственности, которые в драматур­гическом произв. воспринимаются острее, чем в прозе, снижают худож. уровень пьес.В 1932 г. Г. заявил, что задачу совр.театра в от­личие от театра прежнего, который сосредот. главным об­разом на конфликтах личных, он ви­дит в обнажении социального начала в челов. конфликтах.

1-ой крупн.пьесой после револ. была — «Сомов и дру­гие». Ее действие разворачивается в 1928-29 г., воссозд. времена «великого перелома». Горький задумал создать цикл пьес. Замысел остался неосуществленным, а написанные пьесы «Егор Булычов и другие» (31), «Достигаев и другие» (32) — стали са­мостоятельными произведениями, хотя они, естественно, близки друг другу по духу и по материалу. Ряд персонаж. из 1-ой пье­сы перешёл во 2-ую. Проблематика, конкретно-историч. факты, описан. в них, место и отчас­ти время действия сближают их с ром. «Дело Артамоновых» и «Жизнь Клима Самгина». Действие пьесы «Е. Бул. и др..» разворачивается в доме Бул. в годы 1-ой империалистической мировой войны, накануне событий 1917 г. Хозяин дома — богатый купец-предпри­ниматель -неизлечимо болен. Родственники и близкие на глазах Бул. грызутся из-за его наследства. Жадность, стяжательство и эгоизм, обнажившиеся в окружающих, оскорбляют Бул.. Но не это и не тяжкие непрекращ. физические боли при­чиняют ему наибол. страдания. Лишь перед смертью он начи­нает понимать, что вся его жизнь, отдан.погоне за богатством, убеждения, что именно его класс - носитель истор. прав­ды и создатель истинных ценностей, — все это тяжкое непоправ. заблуждение.

«Понимаешь... какой случай... не на той улице я живу! — гово­рит он дочери. — В чужие люди попал, лет тридцать все с чужими. Вот чего я тебе не хочу! Отец мой плоты гонял. А я вот... Е. Бул.- человек, «выламывающийся» из своего клас­са, -фигура, характерная для худож. мира Г-го. Таков же Фома Гордеев из одноименного романа, Илья-младший из «Дела Артамоновых», Лютов из «Жизни Клима Самгина» и др.

Предсмерт. «бунт» Булычова против того порядка, созданию и укреплению которого была отдана его жизнь, глубоко символичен. С помощью выразительных худож. деталей Г.передает состояние безысходности, овладевшее вчераш. хозяином жизни. А за ним открывается глубокий социальный смысл происшедшего с Б.. В тупике он не один — в тупи­ке неизлечимо больное русское общество, рушится созданный им порядок. Старый мир обречен.

В пьесе «Достигаев и другие» действие протекает в преддверии октябрьских событий 1917 г. Булычов, хоть и перед смертью, но понял неправоту и гибельность своего дела. Достигаев – последов. и убежден. выразитель и защитник интересов бур­жуазии. Вокруг него группируются в предчув.своего конца «другие»: Звонцов, Нестрашный, Губин. Февр. революция вынудила их забыть старые счеты. Этому лагерю противостоят Шурка Булычова и Рябинин. Пафос пьесы - в обличении беспринципно­сти, аморальности Достигаева и других, в утверждении честности и благородства людей, идущих им на смену.

Еще в 1910 г. Г. написал п-у «Васса Железнова» — о власти денег, уродующей, искажающей природу человека. В 1935 г. Мос. Худож. театр готовил новую постановку этой пьесы. Для нее Г. перераб.свое произведение. В противо­вес Вассе Петровне Железновой - человеку, убежденному, что деньги решают и оправдывают все, человеку из мира «хозяев жиз­ни», писатель ввел в пьесу новый персонаж — революционерку Рашель, противостоящую философии главной героини. В результате рамки произведения расширились, его смысл из­менился. Вторая редакция пьесы глубже раскрывает конфликт: «Немного жизни осталось для таких, как вы, для всего вашего класса — хозяев, — говорит Рашель Вассе Железновой. — Растет другой хозяин, грозная сила растет. Она вас раздавит. Раздавит!»

В послереволюционных пьесах Горького неоправданно силен ил­люстративный элемент: старый мир был только плох, только гнил, разваливался и т.п. Момент художественного открытия сведен к минимуму. И тем не менее могучий горьковский талант даже в этих условиях смог создать запоминающиеся характеры Егора Бу­лычова, Вассы Железновой и др., которым явно было тесно в ис­кусственных рамках давно известных ситуаций. Можно сказать, что конкретно-историческое начало в после­революционной драматургии писателя очевидным образом пере­вешивает философско-символическое.