1. Экранная культура и аудиовизуальные коммуникации

развитие отрасли при обеспечении реального контроля над по­токами финансовых средств — необходимом условии оздоровле­ния кинопроцесса.

Особая группа вопросов связана с развитием и модернизаци­ей кинотеатров. Как известно, в мире сосуществуют на принци­пах взаимодополнительности прибыльные частные сети (в очень редких случаях — отдельные кинотеатры) и дотационные муни­ципальные залы. Нет никаких оснований считать, что в нашей стране будет по-другому. Поэтому в общей перспективе следует ориентироваться на приватизацию прибыльных (по основной де­ятельности) кинотеатров или их частное строительство (возмож­но, на базе льготных кредитов) и дотирование остальных из бюд­жетов всех уровней.

Ключевой для будущего аудиовизуальной культуры проблемой остается интеграция кино и телевидения, без которой кинематог­рафия, как показывает мировой опыт, существовать не может.

Многоплановая сфера экранного творчества, во-первых, по­зволяет обнаружить принципы размежевания и одновременно все более тесную взаимосвязь между художественными и нехудоже­ственными формами коммуникативной деятельности, во-вторых, свидетельствует о зависимости развития искусства от материаль­но-технических факторов и, в-третьих, обусловливает причины неоднородных организационно-экономических механизмов в аудиовизуальной сфере.

ГЛАВА

₂

ВОЗНИКНОВЕНИЕ И РАЗВИТИЕ ПРОДЮСЕРСТВА

На заре кинематографа предприниматель покупал киноаппа­рат с пленкой. Он был один во всех ролях: сам придумывал сюже­ты, искал объекты для съемок, стоял за камерой и крутил ручку, руководил подготовкой к съемке и сам был бухгалтером. Получив из лаборатории копию картины, он становился и владельцем филь­ма, демонстрировал его, выполнял одновременно функции про­катчика, механика и кассира.

Двух главных кинопрофессий — драматурга и режиссера — еще не существовало. Драматург востребован не был, потому что сни­мались короткие документальные «сценки из жизни». Вся режис­сура заключалась только в выборе точки для неподвижной камеры, которая просто фиксировала происходящее. Но так продолжалось очень короткое время. Вскоре продюсер решил, что действие в кад­ре нужно организовывать, и в 1896 г. была снята первая в мире игровая картина — комическая лента «Политый поливальщик».

По мере развития кинопроизводства продюсер был вынужден нанимать помощников — так появились операторы, прокатчики, киномеханики и кассиры. Самостоятельным видом уставности стало и продюсирование, которое включало разработку идеи, обес­печение финансирования, наем съемочной группы и аренда тех­нической базы.

Чем большей прибыли хотел продюсер, тем ответственней он подходил к проблемам что и как снимать. Постепенно стало воз­растать значение сценария, его темы, жанра и режиссуры. Наибо­лее умные продюсеры стали приглашать на постановку професси­ональных театральных режиссеров, и качество фильмов возросло.

Вскоре стало ясно, что от того, как будут склеены куски сня­той пленки, во многом зависит зрительское восприятие сюжета. Один и тот же эпизод, смонтированный разными режиссерами, в одном случае клонил зрителей в сон, в другом смотрелся на одном дыхании. Этот процесс, который позже назовут монтажом, про­дюсер стал строго контролировать.

2. Возникновение и развитие продюсерства

Кино превратилось в область непредсказуемых результатов, но в то же время это занятие обещало в случае успеха и невероятную прибыль. С равным успехом можно было разориться и разбога­теть, и больше всех в кино рисковал изначальный инициатор про­екта — продюсер.

Продюсер (от англ. produce — производить) — это бизнесмен, способный понять перспективу и потребности рынка и сочетать это понимание со знаниями в области управления производством и использованием ресурсов в расчете на получение дохода.

Продюсер затрачивает на свое дело все силы, берет на себя весь риск, получая в награду прибыль и удовлетворение достигнутым.

Продюсер фильма — это предприниматель в кинематографе, главная фигура в кинопроизводстве, контролирующая кинопро­ект на всех его стадиях. Он формирует команду, отвечает за фи­нансирование, сроки производства.

Первые американские продюсеры поняли: для того, чтобы не погибнуть поодиночке, надо объединяться, и в начале XX в. наибо­лее мощным и богатым объединением стал трест «Моушн пикчер пейтентс компани». Этот трест был образован владельцами патен­тов на киноаппаратуру; первую скрипку в нем играл знаменитый изобретатель Томас Альва Эдисон. Свою деятельность трест начал, решив подчинить себе все производство и прокат фильмов в США, Он стал вытеснять конкурентов, не выдавая им лицензии на право пользования киноаппаратурой и пленкой. Спасаясь от тирании тре­ста, мелкие производители один за другим покидали Нью-Йорк и Чикаго и перебирались в Калифорнию, основав в местечке Голли-вуд, на окраине Лос-Анджелеса, свой киноцентр. Голливуд их вполне устраивал в отношении личной безопасности: близость границы с Мексикой давала возможность своевременно скрываться от пре­следователей из треста, которые не останавливались перед такими гангстерскими средствами воздействия, как разгром студий, унич-тожение негативов, избиение конкурентов и тому подобное.

После исхода в 1910—1911 гг. виднейших режиссеров и акте­ров (включая Д. Гриффита) в Голливуд «Моушн пикчер пейтентс компани» потерпела окончательное поражение.

Однако вчерашние мелкие кинопредприниматели, рьяно боров­шиеся против монополии треста, сами довольно быстро преврати-лись в фанатичных и могущественных кинопромышленников.

Компаний в Голливуде в первые два десятилетия расплоди-лось множество, но уже в 1930-е гг. 90% производства и проката фильмов принадлежало только восьми крупнейшим студиям.

30

I, Аудиовизуальная сфера: сущность и социальные предпосылки развития

2. Возникновение и развитие продюсерства

31

1. Юниверсал — 1912.

2. Парамаунт —1914.

3. Юнайтед Артистс — 1919.

4. Метро — Голдвин — Майер — 1924 (Майер — 1912, Голд-двин — 1914, Метро — 1915).

5. Уорнер Бразерс — 1923.

6. XX век — Фокс - 1935 (Фокс — 1914).

7. Коламбиа — 1924.

8. РКО (Radio - Keith - Orpheum) - 1928.

Всеми успехами в XX столетии американский кинематограф обязан великим продюсерам Голливуда. Конечно, неудач тоже хватало, но ежегодный суммарный доход в последнее десятилетие века ниже двух миллиардов не опускался, а за 2001 г. — рекорд­ный за всю историю Голливуда — 7,3 млрд долл. Второй поток — фильмы независимых продюсеров — естественно менее прибыль­ный, но он, тем не менее, занял свое место в истории американ­ского кино. Например, уже в 1919 г. 695 картинам Голливуда про­тивостояли 120 картин независимых. В 1923 г. вышли 408 картин Голливуда и 119 картин независимых. В середине 1930-х годов число «независимых» резко падает, их в те годы было немногим больше двадцати, но именно тогда продюсер Дэвид Селзник осу­ществил постановку выдающейся картины «Унесенные ветром».

После войны число картин независимых продюсеров начина­ет неуклонно расти. В 1945 г. — 40, в 1946-м — 70, в 1957-м — 82, а в 1998 г. из 498 фильмов, вышедших на экран, было уже 269 не­зависимых, т.е. 55%.

Впервые термин независимый (от англ. independent) продюсер возник в самом начале XX в. С той поры и до сегодняшнего дня продюсер, сделавший фильм без участия голливудских компаний, именуется независимым. Участие имеется в виду прежде всего финансовое. Фильм, даже полностью снятый в павильонах Гол­ливуда, но на условиях производственных услуг, все равно будет считаться фильмом независимого продюсера.

Конечно, большинство продюсеров по-прежнему связаны кон­трактами с киностудиями, но с каждым годом увеличивается армия продюсеров, которые творят самостоятельно, на свой страх и риск.

Независимый продюсер сегодня — это энергичный делец, преж­де всего обладающий нюхом на сценарные идеи. Загоревшись иде­ей, он обеспечивает ее финансирование, юридические права на сюжет, собирает вокруг себя нужных людей и единомышленни­ков, находит киностудию, утверждает сценарий, натуру, актеров,

эскизы, бюджет, принимает постановочный проект, контролиру-ет съемочный процесс, в случае необходимости выстраивает окон­чательный монтаж фильма, организует прокат, рекламу и распре­деляет прибыль.

Далеко не каждый продюсер обладает полным набором пере­численных качеств, тонким художественным вкусом и эрудицией. Вот как самокритично по этому поводу высказался Стивен Спилберг: "В детстве я учился чтению, разглядывая комиксы; я потратил массу времени на телевизор и на посещение кинотеатров; с годами я почув-ствовал, что мне не хватает знания настоящей литературы и словес­ности». Образовывая свою первую кинофирму, Спилберг набрал целый штат редакторов, которые в необозримом книжном океане пытались (и пытаются до сих пор) вылавливать неизбитые сюжеты. При выборе литературного материала одни продюсеры легко­мысленно полагаются только на интуицию, другие предпочитают скрупулезно анализировать идею. Но анализ часто дает нулевое ре­шение, а интуиция нередко подводит. Поэтому и те, и другие ведут себя подобно маятнику. При запуске они твердо уверены, что их Фильм будет лучшим фильмом всех времен и народов, а через неко-торое время начинают отчетливо понимать, что их ожидает неми­нуемый провал. А в результате фильм получается или прекрас­ным, или чудовищным, но не таким, каким продюсер его задумал. Независимые продюсеры США, как правило, не имеют средств на постановку сверхдорогих картин. Область их деятельности — малобюджетное кино. То есть должна быть интересная идея, не |ребующая сложной в техническом и организационном отноше­нии постановки.

Для независимых любая постановка — всегда громадный риск, потому что они стараются открыть новое «имя», затронуть акту-альную тему, освоить редкий жанр...

Например, картина режиссера-дебютанта Д. Хоппера «Беспеч-пый ездок» — малобюджетная, ее стоимость всего четыреста ты-сяч долларов. Из дорогого реквизита — два мотоцикла «Харлей-Дэвидсон». Однако десятки миллионов зрителей во многих стра-нах мира были захвачены интригой сюжета и исполнительским мастерством актеров. Именно с этой картины начался звездный Путь Джека Николсона.

Малый бюджет не помешал таким фильмам, как «Расемон», На последнем дыхании», «Эль марьяччо», «Секс, ложь и видео» снискать мировую славу. Это же относится и к фильмам режиссе-ров и продюсеров С. де Милля и Ф. Ллойда, Сэма Голдвина.

32 I. Аудиовизуальная сфера: сущность и социальные предпосылки развития

Тех, кто исполняет их волю, студии, непосредственно руково­дя постановкой фильмов, называют исполнительными (executive) продюсерами. У них много помощников, так называемых функ­циональных продюсеров.

Как написано в американском справочнике о профессиях, «Исполнительный продюсер является доверенным лицом компании и осуществляет идейно-художественный и организационно-финансовый контроль над постановкой фильма».

Независимый продюсер может быть одновременно и исполни­тельным. Например, три независимых продюсера задумали совмес­тный проект, сложили капиталы, но права исполнительного про­дюсера они делегируют самому способному из них к этому роду деятельности или самому свободному в данный момент. Прини­мать же готовый фильм и финансовый отчет будут все трое. Пред­положим, что идея фильма принадлежит одному из них. При всех равных юридических правах этот продюсер в моральном аспекте, наверное, будет считать себя в какой-то степени «отцом» проекта.

Самостоятельную роль играет в американском кино формиру­ющий {creative), развивающий (проект) продюсер.

Он развивает, формирует проект, но, как правило, сам не ре­жиссирует.

Интересы формирующего продюсера лежат в основном в ма­лобюджетном и дебютном кинематографе. Развивать проект он любит в одиночестве и отдает его на студию тогда, когда ясно, кто снимает и кого, где и когда, за сколько и как.

Если другим продюсерам помогают фонды, банки, корпора­ции, то формирующий продюсер большей частью может рассчи­тывать только на себя. Некоторых продюсеров этой категории можно считать режиссерами-сопостановщиками. Многие из них сами переписывают сценарии, подбирают актеров и проводят ре­петиции. И только мастерство приглашенного режиссера осво­бождает его от участия в режиссуре.

Формирующий продюсер часто является автором идеи сцена­рия, у него ярко выражены творческие наклонности, и он распола­гает, как правило, небольшими деньгами, поэтому ему необходим дополнительный инвестор. Кинематограф этого продюсера — без звезд, но многие нынешние звезды начинали именно у таких про­дюсеров. Если заболевает режиссер-постановщик, то в отличие от всех остальных формирующий продюсер может сам продолжить съемки или монтаж и тем самым избежать простоя. Он с самого первого дня рядом с постановщиком, из всех продюсеров именно он чаще всего бывает на съемочной площадке.

2. Возникновение и развитие продюсерства

В российской съемочной группе аналога формирующему про­дюсеру нет. Если представить необычное сочетание редактора, сценариста и режиссера по монтажу в одном лице да еще и с функциями продюсера, который не любит заниматься производ­ством и очень боится перерасхода, то получится нечто похожее на формирующего продюсера.

В фильмах, стоимость которых выражается астрономическим числом, один продюсер уже физически не может заниматься все­ми проблемами проекта. Это привело к появлению целой группы продюсеров, отвечающих за конкретные творческо-производствен-ные компоненты фильма. Каждый из них помимо общих творчес-ко-организационных задач на съемках фильма выполняет и ка­кую-то определенную функцию, поэтому и назовем их функцио­нальными продюсерами.

Знаменитый продюсер и режиссер Роджер Корман сделал со своей командой свыше трехсот продюсерских проектов. Сам мэтр был независимым и исполнительным продюсером, а своих замес­тителей называл функциональными продюсерами.

Функциональные продюсеры принимают участие в обсужде­нии всех или почти всех проблем постановки, проникаются ее важностью и ответственностью, иногда получают самостоятель­ное финансирование (внутри основного бюджета фильма) и со­здают свою команду. Наиболее часто встречаются функциональ­ные продюсеры следующих категорий.

Ассоциированный {associate) продюсер входит в проект с очень малым финансовым вкладом или совсем без оного. Разделяет как творческие, так и производственные интересы продюсера и как его партнер всячески способствует их продвижению.

Фильм «Утомленные солнцем» в основном финансировал фран­цузский продюсер. Поэтому в западной версии титров Н. Михал­ков представлен как ассоциированный продюсер.

Случается, что независимый продюсер полностью доверяет про­ект ассоциированному, однако в титрах он, продюсер, обеспечив­ший только финансирование фильма, все равно будет главным.

Линейный (line) продюсер в любой момент постановки фильма отвечает за самый трудный или отстающий участок, а если тако­вых нет, отвечает или за все производство, или за все финансы. Часто бывает, что на фильм финансы собраны с превеликим тру­дом и допустить перерасхода никак нельзя. Тогда линейный про­дюсер отвечает только за финансы.

35

34 I, Аудиовизуальная сфера: сущность и социальные предпосылки развития

В Голливуде линейного продюсера часто называют еще инс­пектором (ревизором). Обычно он сам на основании лично про­веденной ревизии технологической линейки производства (отсю- да и название — линейный) контролирует процесс производства фильма и решительно и бескомпромиссно вмешивается в пробле­мы. Всегда заменяет отсутствующего по каким-либо причинам исполнительного продюсера. Он отлично знает сильные и слабые стороны сценария, знает хорошо режиссера и его «тайные» уст­ремления и поэтому умело контролирует соответствие задуманно­го и снимаемого. Он обладает правом советовать, делать замеча­ния, обсуждать снимаемый материал.

Художественный (art) продюсер — наиболее сложная для наше­го понимания профессия. Если ассоциированного и линейного продюсера еще можно как-то представить в соединенном образе директора картины и режиссера, то аналога художественному про­дюсеру в нашем кино нет.

А в США еще в 1912 г. Томас Инс назвал себя первым арт-продюсером, хотя никто во всем Голливуде не понимал, что это такое. Известна его фраза, сказанная тогда одному из своих ре­жиссеров: «Выполняйте точно все, что написано в сценарии, и ни в чем от него не отступайте». Он как арт-продюсер сам создавал подробные режиссерские раскадровки, тщательно выписывал ди­алоги, определял даже выражение лиц актеров в каждой сцене и только после этого отдавал «фильм на бумаге» в производство.

В последнее время в Голливуде производство сложнопостано-вочных фильмов напрямую связано с тенденцией к увеличению числа как функциональных продюсеров, так и творческих работни­ков. На таких картинах заняли свою нишу дополнительные художе­ственные продюсеры, режиссеры, директора и даже консультанты.

Например, на фильме «Терминатор» режиссера Д. Кэмерона арт-продюсер руководил только участком компьютерной графики. Но в процессе съемок объем графики увеличился в четыре раза, и продю­серу пришлось пригласить к себе в помощь пятерых ассистентов.

Иногда арт-продюсер — это консультант-советчик. Он хоро­шо понимает, какое кино следует делать, но вот чтобы снять са­мому — не хватает дерзости, а может, и знаний. В профессиона­лизме по отношению к каким-то элементам он может даже пре­восходить постановщика — в подборе актеров, в раскадровке, в применении комбинированных съемок. Часто арт-продюсер отве­чает только за качество сценария.

2. Возникновение и развитие продюсерства

В каждой стране киноискусство развивалось своеобразно и неповторимо. Экономический уровень, историческое прошлое, художественные традиции, быт и обычаи, национальный характер и еще множество других причин формировали законы и правила кинобизнеса.

Помимо некоторых различий в технологии фильмопроизвод-ства предпринимательский кинематограф отводит продюсеру гла-венствующую роль не только в финансовых и производственных, по и в вопросах идеологии фильма, которая выражена всей сово-купностью творческих параметров кинопроизведения. Не режис-сер определяет при разработке идеи все главные творческие и про-изводственные параметры будущей постановки, а продюсер. При-глашенные драматург, режиссер и оператор следуют уже проло­женным курсом. Те режиссеры, которым это не нравится, сами становятся продюсерами, и к предельно нервной профессии ре-жиссера добавляют ответственность за десятки миллионов долла-ров и огромный риск. Многих режиссеров продюсерство сделало беднее на целые состояния, но некоторые стали и талантливыми продюсерами — Стивен Спилберг, Роберт Редфорд, Джеймс Кэ-мерон, Джордж Лукас, Роберт Земекис, Клинт Иствуд и др.

Пионером русского кинопредпринимательства был Александр Алексеевич Ханжонков, который родился на Дону 8 августа 1877 г. в семье отставного казачьего офицера.

В 1906 г. основал небольшую торгово-комиссионную контору, которая поставляла на российский рынок фильмы и аппаратуру итальянских, немецких и французских кинопредприятий. За ко­роткий срок, пользуясь долгосрочными кредитами своей загра­ничной клиентуры, а также привлекая средства из других отрас­лей промышленности и получая субсидии от московских финан-систов, Ханжонков развил крупное по масштабу российского ки­норынка акционерное общество «А.А. Ханжонков и К» с капита­лом около 2 млн руб. Он, блестяще умел вести дела, заключать выгодные сделки, привлекать финансовых тузов, побеждать кон-курентов. Для того чтобы укрепить свое влияние, Ханжонков вы­пускал даже собственный киножурнал.

Он сам определял тематику и творческое направление своей фир-мы, а знание художественных приемов кино позволило ему оборудо­вать свое киноателье самой передовой техникой того времени. Сре-ди его учеников — П.И. Чардынин, Л.В. Кулешов, В.А. Старевич. Воспитал он и несколько талантливых продюсеров, которым, прав-да, удалось поработать только до 1917 г.

36 I. Аудиовизуальная сфера: сущность и социальные предпосылки развития

У Ханжонкова снимались все крупные кинозвезды тех лет: В. Хо­лодная, И. Мозжухин, В. Полонский. А. Ханжонков первым из российских продюсеров занялся производством научно-популяр­ных и мультипликационных фильмов, хотя они не приносили ни­какого дохода. Акционерное общество «А.А. Ханжонков и К» про­существовало 15 лет и выпустило в прокат более 400 картин.

Наиболее известны выпущенные им фильмы на историческую тематику: «Русская свадьба XVI столетия», «Ермак Тимофеевич — покоритель Сибири», «Царь Иван Васильевич Грозный», «Оборо­на Севастополя», «1812 год» и др. За постановку нескольких пат­риотических фильмов Ханжонков дважды был награжден лично царем. Большая часть фильмов представляла мелодрамы, в кото­рых очень популярны были сюжеты адюльтера. Но несмотря на это его фильмы играли весьма важную роль в борьбе с иностран­ными картинами за отечественный кинорынок.

Другим известным продюсером был Александр Дранков. Про­фессиональный фотограф, он изучал кинопроизводство и, приоб­ретя съемочную камеру, превратил фотоателье в киноателье.

Летом 1907 г. он пытался снять первый игровой фильм «Борис Годунов», но из этого ничего не получилось. Только в следующем году состоялась премьера небольшой пантомимы «Понизовая воль­ница» на сюжет популярной песни о Степане Разине —■ «Из-за ос­трова на стрежень». Сценарий был написан В. Гончаровым, быв­шим железнодорожным служащим. Режиссировал актер В. Ромаш-ков. В главной роли атамана снялся Е. Петров-Краевский. Фильм целиком снят на натуре. Снимал сам А. Дранков и начинающий оператор Н. Козловский. По заказу продюсера композитором ММ. Ипполитовым-Ивановым была написана музыкальная увер­тюра к фильму, ее рассылали вместе с копиями ленты и исполняли в лучших кинотеатрах перед сеансом. «Понизовая вольница» пользо­валась огромным успехом у публики и принесла немалый доход.

Оставил А. Дранков в истории культуры и уникальные кадры хроники, запечатлевшей отдельные эпизоды из жизни Л.Н. Тол­стого и его похороны.

До 1910 г. фильмы в Россию привозились в основном из Евро­пы, поэтому до революции хозяевами кинематографа были не производители, а прокатчики фильмов.

Первая мировая война, как ни странно, привела к росту отече­ственного кинопроизводства. Людям хотелось как-то отвлечься от окружающей обстановки, к тому же резко сократился импорт фильмов. Мощное увеличение производства способствовало при-

37

2. Возникновение и развитие продюсерства

току новых продюсерских имен, среди которых выделяется М.Н. Алей-ников. Именно он дал возможность проявить свой талант режис­серам Л.В. Кулешову, В.И. Пудовкину, Б.В. Барнету. Алейников первым сформулировал кредо продюсерства: «У меня не было ни желания, ни склонности стать сценаристом или режиссером. Иная склонность овладевала мною: организатор, руководитель постановоч­ного процесса, профессия, которой тогда не было в России и которая позднее появится у американцев. Там введут в обиход новое понятие: продюсер. В моем представлении — это человек организационно-твор­ческого профиля, который руководит, как бы сливает в единое целое усилия основных художников коллектива, создающих фильм».

Крупные российские капиталисты благосклонно присматрива­лись к общедоступному зрелищу и положительно оценивали перс­пективы. Представители театральных профессий, поначалу относив­шиеся к живым картинам не без снобизма и откровенной иронии, понемногу стали понимать, что рождается новый вид искусства.

В советский период Государственный комитет по кинематогра­фии прежде всего отвечал за идеологию советского кино перед партийным руководством. Этот комитет рассматривал творческие заявки, тщательно работал с авторами над сценариями, он же выде-лял киностудиям деньги. Режиссер снимал фильм, бдительные цен­тры выверяли его идеологический курс, определяли тираж и кате­горию качества, запускали рекламу. Функции исполнительного про-досера распределялись между тремя директорами: киностудии, твор-ческого объединения и картины. На взгляд непосвященного, дирек-тор картины руководил исключительно производством, но это спра-ведливо лишь отчасти. Многих можно было причислять к испол­нительным продюсерам, это подтвердилось в 1990-х годах, когда в России возникла эта профессия. Конечно, необходимо учитывать, что профессия «российский продюсер» делает только первые шаги.

К середине последнего десятилетия прошлого века многие директора картин уже зарекомендовали себя вполне достойными исполнительными продюсерами: Эрик Вайсберг, Леонид Вереща-гин, Михаил Литвак, Александр Литвинов, Александр Михайлов, Владимир Репников, Юрий Романенко и др.

Сегодня помимо директоров картин и бизнесменов в россий-ские продюсеры потянулись и представители творческих профес-сий (режиссеры, актеры, драматурги). Одни осваивают киноры-

нок как любой другой, но секреты драматургии, монтажа, режис-

суры, от которых и зависят сборы, им пока неведомы; другие, наоборот, не владеют основами бизнеса.

38 I. Аудиовизуальная сфера: сущность и социальные предпосылки развития

Анализируя любой успешный проект, можно заметить, что профессионализм продюсера — это опыт и знания вкупе с при­родным талантом.

Идеальный продюсер должен уметь: предвидеть, рисковать, требовать, мобилизовывать, благодарить, верить, распоряжаться, укрощать, отстаивать, терпеть, считать, экономить, убеждать, вдох­новлять, лукавить, иронизировать, уличать, льстить, лавировать...

Продюсер должен уметь:

• выбрать тему (оригинальную или экранизации);

• обеспечить финансирование;

• преобразовать идею в сценарий;

• составлять бизнес-план;

• оформить договор с киностудией;

• сформировать съемочную группу;

• создать постановочный проект фильма;

• определить стратегию маркетинга;

• контролировать текущий материал;

• понимать в искусстве монтажа;

• отвечать за историческую и фактическую достоверность;

• разбираться в проблемах авторского права;

• организовывать прокат;

• анализировать законченный производством фильм;

• оценивать вторичные рынки.

КРАТКИЙ СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ И ПОНЯТИЙ

Аванс — форма предварительной оплаты (предоплаты) части денег в счп окончательного платежа покупателя (заказчиком) продавцу (исполнителю) за выполненные работы, оказанные услуги, поставленный товар.

Авизо — извещение банка или предприятия, в котором получатель уве домляет об изменениях в состоянии взаимных расчетов, о переводе денеж ных средств, отправлении товарно-материальных ценностей, открытии счал или аккредитива.

Авторский договор — договор об условиях использования охраняемых ав-торским правом произведений.

Авторское право — раздел национального гражданского права и междуна родного частного права, регулирующий отношения в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства.

Администрация — руководящий персонал, аппарат управления, должност­ные лица, уполномоченные осуществлять оперативное управление и офици-ально представлять юридическое лицо как хозяйствующий субъект.

Аккордная оплата труда — сдельная разовая оплата полностью завершен ной работы; единовременная выплата заработной платы исполнителям за весь объем работ по заранее установленным нормативам. Применяется, когда не обходимо сократить (соблюсти) установленные сроки выполнения работ.

Аккредитив — ценная именная бумага, удостоверяющая право обозначен ного в нем лица на получение в банке указанной в аккредитиве суммы.

Активы — принадлежащие предприятию имущество, денежные средства, ценные бумаги.

Акцепт — согласие на оплату или гарантирование оплаты денежных, товар ных, расчетных документов или товаров, а также согласие заключить договор на ранее оговоренных условиях; форма расчетов по товарным документам или ценным бумагам через кредитно-банковские учреждения.

Акционерное общество — организация, созданная по соглашению юриди ческими лицами и (или) гражданами путем объединения их вкладов в целях осуществления хозяйственной деятельности. Средства акционерного общества складываются от продажи акций, заемных средств, от выпуска облигаций. Раз дичают акционерные общества открытого и закрытого типа. В первом случае предполагается свободная продажа акций всем покупателям, изъявившим же­лание стать членами общества. Во втором случае акции распространяются ну тем закрытой подписки по решению учредителей данного общества. Ответ-ственность акционеров ограничивается суммой, уплаченной за акции.

Акция — ценная бумага, выпускаемая акционерными обществами с це-лью мобилизации свободных денежных средств физических и (или) юриди ческих лиц. Она удостоверяет сумму внесенных средств и дает право их вла дельцу на членство в обществе, владение долей в его капитале, участие \\ управлении и получение определенного дохода (дивиденда).

Амортизационные отчисления — сумма амортизации производственных основных фондов, относимая на себестоимость продукции (услуг). Рассчиты-

699

Краткий словарь терминов и понятий

ваются ежегодно по каждой единице основных фондов и отражаются в смете затрат на производство.

Амортизация — постепенное перенесение балансовой стоимости основных фондов по мере их физического и морального износа в процессе производства на стоимость изготавливаемой с их помощью продукции (услуг); денежные средства, используемые для возмещения изношенных основных фондов.

Ассоциация — объединение на основе договора двух или нескольких юри­дических лиц в целях достижения общих для них производственных или иных результатов путем взаимного сотрудничества при сохранении самостоятель­ности входящих в него членов.

Аудит — выявление реального финансового положения предприятия и разработка рекомендаций по его совершенствованию. Состоит в ревизии финансово-хозяйственной деятельности, бухгалтерском контроле и анализе полученных результатов, производимых независимыми экспертами по просьбе клиентов или настоянию хозяйственных партнеров либо органов федераль­ной или местной власти.

Баланс доходов и расходов — финансово-экономический документ, отража­ющий состояние и использование всех средств, имеющихся в распоряжении предприятия. Он имеет форму таблицы, состоящей из двух частей: активы и пассивы. Актив характеризует состав и размещение хозяйственных средств пред­приятия, пассив — источники образования этих средств и их размещение. По­этому актив баланса в сумме равен его пассиву.

Банкротство — неплатежеспособность, долговая несостоятельность и невозможность продолжения производственной и финансово-хозяйствен­ной деятельности предприятия из-за отсутствия необходимых средств. Офи­циально объявление о банкротстве оформляется решением суда. В случае банкротства предприятие или ликвидируется с погашением долгов, или к нему применяются меры организационного характера.

Бизнес-план постановки фильма — одна из форм планирования, исполь­зуемая фильмопроизводящими организациями для творческо-производствен-ного, экономического и технического обоснования реализации кинопроек­тов. Обычно содержит сведения о литературной основе и жанре фильма, об основном творческом составе, о планируемых затратах и основных производ­ственных параметрах фильма, о сроках постановки, предполагаемых поступ­лениях и о путях реализации.

Бухгалтерский баланс — группировка и обобщенное отражение в денеж­ной форме средств предприятия по видам и источникам образования на оп­ределенную дату. Составляется в виде двусторонней таблицы, разделенной на актив и пассив.

Вмененные (скрытые) издержки — суммарные денежные доходы, которые владелец ресурсов не получает, поскольку расходует их на собственные нуж­ды, а не продает; расходы на приобретение и использование необходимых в производстве ресурсов; доходы, которые покупатель должен обеспечить по­ставщику ресурсов, чтобы не допустить их альтернативного использования.

Внешнее управление имуществом — способ выведения предприятия из со­стояния банкротства. Состоит в передаче функций управления предприятием-

700

Краткий словарь терминов и понятий

701

банкротом специальному лицу — арбитражному управляющему, назначенному арбитражным судом, по решению которого вводится данная процедура.

Вредный производственный фактор — производственный фактор, воздей­ствие которого на работника может привести к заболеванию.

Время отдыха — установленное законодательством время, в течение ко­торого работник свободен от исполнения трудовых обязанностей и которое он может использовать по своему усмотрению.

Генеральный дистрибьютор — официальный представитель крупной зару­бежной кинокомпании, имеющий право от ее лица самостоятельно органи­зовывать продажу или прокат кинопродукции в данной стране (регионе) сво­ими силами или через прокатчиков-посредников.

Гильдия — объединение работников, занятых однородным видом дея­тельности. Например, гильдия кинорежиссеров, гильдия киноактеров, гиль­дия продюсеров.

Гонорар — денежное вознаграждение, выплачиваемое автору сценария или музыки к фильму или его наследникам за создание и использование его произведений.

Грант — оплачиваемый государством, общественной организацией или час­тным лицом заказ на выполнение разработок в области науки или искусства.

Дебет — запись увеличения или уменьшения учитываемых сумм в зави­симости от характера счета, а также левая сторона бухгалтерского счета, где производится такая запись.

Дебитор — юридическое или физическое лицо, являющееся должником предприятия.

Декларация налоговая — оформленное по установленным правилам заяв­ление налогоплательщика о размерах его дохода и имущества, подлежащих налогообложению. Подается в налоговую инспекцию в установленные сроки.

Демонстратор фильма — физическое или юридическое лицо, осуществля­ющее показ фильма.

Диверсификация производства — расширение сферы экономической деятель­ности предприятия в целях увеличения номенклатуры продукции. Характеризу­ется переходом к многопрофильному производству, предполагающему одновре­менное изготовление многих видов продукции, не связанных между собой.

Дивиди (англ. DVD) — цифровой видеодиск.

Дистрибьютор фильма — то же, что прокатчик фильма.

Договор хозяйственный — гражданско-правовое соглашение сторон при заключении сделки. Содержит все условия сделки, включая порядок оплаты предмета договора.

Дублирование фильма — изготовление фонограммы фильма на другом языке, смысловое содержание которой соответствует оригиналу.

Задолженность дебиторская — сумма долгов на определенную дату, при­читающихся данному юридическому лицу от других юридических и физичес­ких лиц в итоге хозяйственных взаимоотношений с ними.

Задолженность кредиторская — сумма долгов на определенную дату дан­ного юридического лица другим юридическим и физическим лицам за полу-

ченные от них товары или выполненные работы (услуги). Если срок оплаты еще не наступил, то она считается нормальной.

Затраты — экономический показатель, характеризующий расходы пред­приятия, связанные с его хозяйственной деятельностью на оплату материаль­ных, трудовых, финансовых, природных и других ресурсов.

Звуковое оформление фильма — совокупность процессов, связанных с пер­вичной записью звука (при синхронной киносъемке и при озвучивании филь­ма), копированием фонограмм, звуковым монтажом и перезаписью фоног­раммы фильма.

Звуковой монтаж — соединение отдельных фонограмм или их копий в последовательность, предусмотренную в фильме.

Звукорежиссер — один из основных творческих работников в съемочной группе, осуществляющий звуковое оформление фильма в соответствии с об­щим художественным замыслом его создателей.

Издержки — выраженные в денежной форме затраты различных видов эко­номических ресурсов (материальных, трудовых, финансовых), необходимых для производства и реализации продукции. Включают материальные затраты, амор­тизационные отчисления, основную и дополнительную заработную плату ра­ботников с начислениями, плату за краткосрочные кредиты и прочие затраты.

Изобразительные средства кинематографа — совокупность способов и ху­дожественных приемов, позволяющих добиваться выразительности и худо­жественной целостности произведений киноискусства в соответствии с твор­ческими замыслами авторов.

Импресарио — предприниматель-антрепренер или агент — устроитель концертов, зрелищ.

Интеллектуальная собственность — форма собственности, при которой объектами собственности являются продукты интеллектуального труда.

Интернет — международная (глобальная) компьютерная сеть, обеспечи­вающая доступ ко всем входящим в нее специализированным информацион­ным системам независимо от их национальной, ведомственной или другой принадлежности, а также связывающая своих абонентов электронной почтой. Интернет является одним из видов экранной культуры.

Исключительная лицензия — лицензия, которая представляет лицензиату монопольное право использовать произведение, изобретение или технологию на данной территории в течение всего срока действия соглашения.

Исходные материалы фильма — смонтированный негатив, контратип, кон­трольная копия фильма, оригинал магнитных фонограмм перезаписи, музы­ки, шумов, видеофонограмма-мастер, компакт-диск и иные, необходимые для тиражирования фильма в любой материальной форме.

Калькуляция себестоимости — расчет затрат, денежных расходов на вы­пуск и сбыт единицы продукции (услуг) или партии изделий, а также на осуществление работ и услуг по отдельным статьям затрат. Является основой для измерения средних издержек производства и определения на этой основе себестоимости продукции.

'

Краткий словарь терминов и понятий

703

Каналы продвижения фильма — альтернативные пути доведения фильма до зрителя. Различают кинотеатральный показ, распространение на видеоносите­лях, через сеть Интернет, а также демонстрация через различные системы те­левидения (эфирное, кабельное, спутниковое). Продвижение может осуществ­ляться фильмовладельцем как самостоятельно, так и с помощью посредников.

Каскадер в кино — исполнитель сложных трюков, требующих специаль­ной (технической, спортивной и т.п.) подготовки. Зачастую каскадеры явля­ются дублерами актеров при съемках опасных сцен.

Кастинг (англ, casting) — определение актерского состава фильма, подбор состава исполнителей, назначение актеров на роли.

Квота — ограничительная доля участия в производстве, сбыте, экспорте или импорте какого-либо товара. Цель квотирования — регулирование рын­ка платежных отношений и др.

Кинематография — область культуры и искусства, включающая в себя совокупность профессиональной, творческой, производственной, научной, технической, образовательной деятельности, направленной на создание и использование произведений кинематографии.

Кинолетопись — регулярные документальные съемки документальных сюжетов, отражающих характерные (преимущественно уходящие) особенно­сти времени, места, обстоятельств и рассчитанных в перспективе на произ­водство фильма.

Кинооператор (оператор-постановщик) — один из основных создателей фильма, непосредственно работающий над его изобретательным решением, осуществляющий его съемку.

Киностудия — организация, основным видом деятельности которой явля­ется создание киновидеопродукции.

Кинотеатр — здание или часть его, оборудованное для демонстрации филь­мов. В настоящее время за рубежом широкое распространение получили так называемые мультиплексы — многозальные кинотеатры, в которых осуществ­ляется показ различных кинопрограмм одновременно в 3—6 зрительных залах.

Киноустановка — комплекс оборудования для демонстрации кинофиль­мов. Различают стационарные и передвижные киноустановки.

Комбинированная киносъемка (спецэффекты) — методы, способы и при­емы киносъемки, позволяющие получать киноизображение, которое пред­ставляет зрителю объект и его движение в форме, отличной от реально суще­ствовавшей при съемке.

Компания — организация юридических и физических лиц в форме пред­приятия для коммерческой или иной деятельности на основе объединения капиталов нескольких самостоятельных собственников. Существует множе­ство организационно-правовых форм деятельности. Компания: товарищества, объединения, общества, корпорации, фирмы и т.д.

Комплишн бонд (англ. completion) — обязательство по завершению произ­водства фильма; документ, предоставленный гарантом завершения фильма, на основании которого гарант обязуется либо доделать фильм до конца и сдать в установленные сроки, либо возместить банку затраты, если уложиться

в срок не удалось. Объем выплаты компании, выдавшей обязательство по завершению, обычно начисляется в виде процентных отчислений.

Контратип — дубликат фотографического изображения, обычно негатива.

Контратипирование — изготовление цветного или черно-белого дублика­та (контратипа) фотографического изображения (обычно негатива). Осуще­ствляется для сохранности оригинала, изготовления фильмокопий.

Контрафакция — незаконное (нелегальное) изготовление и распростра­нение копий аудиовизуальной продукции. Является одним из видов наруше­ний авторского права.

Копродакшн (англ. co-production) — в узком смысле — совместное произ­водство фильма двумя студиями и производителями из разных стран, регули­руемое договором о совместном производстве между этими странами. В ши­роком смысле этот термин используется для обозначения любой из форм партнерства, связанных с производством фильма.

Коэффициент ликвидности — показатель, характеризующий платежнос-пособность предприятия, его способности возвращать долги. Определяется как соотношение отдельных частей актива и пассива баланса.

Лизинг — предоставление в аренду основных производственных фон­дов (обычно дорогостоящих технических средств, сооружений, зданий и др.), как правило, на среднесрочный или долгосрочный период. Представ­ляет собой соглашение трех сторон: лизинговой компании (арендодателя), изготовителя средств производства и клиента (лизингополучателя).

Ликвидные средства — денежные средства и другие активы, которые мо­гут быть использованы для погашения долговых обязательств. Кроме самих денег к ним относят драгоценные металлы, краткосрочные государственные ценные бумаги, средства на текущих счетах до востребования, акции, облига­ции, векселя, по которым наступил срок платежа или которые можно про­дать, имущество.

Ликвидность — возможность быстрого превращения в деньги материаль­ных средств, других ресурсов, активов предприятий, что определяет их спо­собность вовремя оплачивать свои обязательства при временном недостатке денежных средств.

Ликвиды — любые наличные средства, имеющиеся в кассе предприятия.

Лимит затрат по фильму — предварительная плановая себестоимость про­изводства фильма, группировка предстоящих расходов на постановку фильма на основе литературного сценария (или киносценария). Определяет размеры затрат по фильму на основе укрупненных расчетов и оценки его постановоч­ной сложности.

Лицензия — 1) разрешение государственного или местного органа власти на право ведения определенного вида хозяйственной деятельности (например, киновидеопоказа); 2) разрешение, выдаваемое владельцем прав на аудиовизу­альное произведение юридическому лицу на его коммерческое использование.

Лицо юридическое — организация, учреждение, выступающее как само­стоятельный субъект рыночных отношений. Отвечает следующим признакам:

704

независимость существования юридического лица от его состава; наличие имущества, обособленного от участников; право приобретать, пользоваться и распоряжаться собственностью; право от своего имени быть истцом и ответ­чиком в суде и арбитраже; самостоятельная имущественная ответственность. Логотип — официально зарегистрированное в данной стране оригиналь­ное изображение полного или сокращенного наименования данной фирмы

или ее продукции.

Маркетинг — система организации и управления хозяйственной деятель­ностью предприятия, предполагающая детальный учет и анализ процессов, происходящих на рынке, как основу для принятия решений. Основными функциями маркетинга являются: изучение полуплатежного спроса, ценооб­разование, реклама и стимулирование сбыта, управление коммерческой дея­тельностью и др.

Маркетинговые исследования — изучение экономической ситуации на рынке товаров и услуг с целью максимально приспособить к его потребнос­тям производство продукции. Включают исследования соотношения спроса и предложения, особенностей поведения потребителей, рыночной конъюнк­туры, динамики цен, условий конкуренции.

Материальные затраты — издержки производства, связанные с затратами на сырье, основные и вспомогательные материалы, топливо, энергию, и дру­гие затраты, необходимые для выпуска продукции, производства работ, ока­зания услуг и составляющие часть их себестоимости.

Менеджмент — система организации и управления предприятием, вклю­чающая совокупность принципов, методов, средств и приемов управления про­изводством с целью повышения его эффективности и роста прибыли.

Метраж фильма — полная длина фильмокопии (включая титры), выражен­ная в метрах. В метраж не входят подклеенные к фильмокопии защитные концы пленки без фонограммы и изображения (ракорды). Метраж фильма определяют на монтажном столе, снабженном счетчиком метров.

Мониторинг — процесс постоянного и непрерывного наблюдения за состоя­нием того или иного экономического объекта и анализ его деятельности.

Монтаж фильма — творческий и технический процесс в создании фильма, позволяющий в результате киносъемок и последующего соединения отдель­ных монтажных кадров получить единое, композиционно целое произведение. Монтажер — специалист, осуществляющий монтаж фильма в соответствии с режиссерским сценарием и указаниями режиссера-постановщика.

Монтажный лист — краткая литературная запись содержания закончен­ного и подготовленного к тиражированию фильма.

Накладные расходы — расходы на управление и хозяйственное обслужива­ние производства, включаемые в себестоимость продукции. К ним относятся: административно-управленческие расходы, затраты, связанные с реализацией продукции, обучением работников, командировками и др.

Краткий словарь терминов и понятий 705

Налог на добавленную стоимость — один из видов косвенных налогов. Им облагаются не все затраты предприятия на выпуск продукции (оказания ус­луг), а только добавленная при этом стоимость, которая исчисляется как сум­ма амортизации, заработной платы с начислениями, прибыли и некоторых других текущих затрат. Оплачивается конечным потребителем при покупке товара (услуги), а также на различных стадиях их производства и реализации.

Налог на имущество — прямой налог на имущество предприятия (основ­ные фонды, нематериальные активы, производственные запасы, затраты бу­дущих периодов, товары отгруженные) в стоимостном выражении. Учитыва­ется по налоговой ставке в процентном отношении к налогооблагаемой базе.

Налог на продажу — разновидность акцизного налога, устанавливаемого в процентах к цене продаваемых товаров и услуг.

Натурная киносъемка — съемочные работы по созданию фильма, осуще­ствляемые под открытым небом, либо на натурной площадке киностудии, либо в естественных условиях.

Неисключительная лицензия — лицензия, которая представляет лицензи­ату право самостоятельно использовать ее и выдавать любым заинтересован­ным лицам.

Ненормированный рабочий день — особый режим работы, в соответствии с которым отдельные работники могут по распоряжению работодателя при необходимости эпизодически привлекаться к выполнению своих трудовых функций за пределами нормальной продолжительности рабочего времени.

Неплатежеспособность — неспособность физического или юридического лица полностью и в установленные сроки выполнять свои финансовые обя­зательства.

Несовершеннолетние исполнители ролей — лица, не достигшие возраста восемнадцати лет, участвующие в создании художественного образа или ис­полняющие роль в аудиовизуальном произведении.

Нормативы — расчетные величины затрат материалов, денежных, трудо­вых и других ресурсов на единицу выпущенной продукции, других единиц, характеризующих удельное потребление ресурсов.

Оборотный капитал — часть капитала предприятия, состоящая из налич­ных денежных средств, ценных бумаг, материально-производственных запа­сов, готовой, но не реализованной продукции, а также краткосрочной задол­женности со стороны других предприятий.

Общество с ограниченной ответственностью (ООО) — форма объединения капиталов, участники которого несут ответственность только своими вклада­ми. Капитал ООО делится на именные паи между его членами без публичной подписки. Пай дает право его владельцу на получение дивиденда. ООО не обязано публиковать устав, отчетность и состав директората.

Озвучивание фильма — процесс записи звукового сопровождения филь­ма, осуществляемый отдельно от съемки изображений.

Опасный производственный фактор — производственный фактор, воздей­ствие которого на работника может привести к его травме.

Оптовая цена — цена, по которой производственное предприятие или сбытовая организация реализует свой товар. Обычно такая цена ниже роз-

706

ничной. Включает цену производства продукции, затраты и прибыль опто­вой торговли.

Организационно-правовая форма предприятия — зафиксированная в уста­ве предприятия форма собственности на основной и оборотный капитал это­го предприятия, в соответствии с которой предприятие получает статус опре­деленного юридического лица: государственное, муниципальное, унитарное предприятие, хозяйственное товарищество, хозяйственное общество, произ­водственный кооператив и др.

Организация кинематографии — организация, независимо от организаци­онно-правовой формы и формы собственности, основными видами деятель­ности которой являются: производство фильма; производство кинолетописи; тиражирование фильма; прокат фильма; показ фильма; восстановление фильма; техническое обслуживание кинозала; изготовление киноматериалов; изготов­ление кинооборудования; выполнение работ и оказание услуг по производ­ству фильма, кинолетописи (прокат кинооборудования, аренда павильонов, кинокомплексов, пошив костюмов, строительство декораций, изготовление грима, постижерских изделий, реквизита, игровой техники, специальных эффектов, обработка пленки, звуковое оформление фильма и иное); образо­вательная, научная, исследовательская, издательская, рекламно-пропаганди­стская деятельность в области кинематографии; хранение фильма; хранение исходных материалов кинолетописи и др.

Открытое акционерное общество (ОАО) — акционерное общество, акции которого свободно обращаются на рынке ценных бумаг. Каждый акционер свободно распоряжается своим паем.

Отмывание денег — финансовые операции, посредством которых владелец денег, нажитых незаконным путем, пытается утаить фактический источник их поступления, придать получению денег законный, легитимный характер. В этих целях практикуется многократная пересылка денег через различные компа­нии, после которых становится невозможным установить их истинный источ­ник. Широко распространена практика вложения подобных средств во вполне легальный и прибыльный бизнес.

Охрана труда — система сохранения жизни и здоровья работников в про­цессе трудовой деятельности, включающая в себя правовые, социально-эко­номические, организационно-технические, санитарно-гигиенические, лечебно-профилактические, реабилитационные и иные мероприятия.

Паблик рилейшнз {англ. public relations) — совокупность мероприятий рек­ламного и иного характера, направленных на формирование положительного общественного мнения о фирме или выпускаемой ею продукции (товарах, услугах). Система некоммерческих связей с общественными организациями, воздействие на общественное мнение через СМИ.

Павильонная киносъемка — киносъемочные работы, осуществляемые в ки­нопавильоне. Часто производится при необходимости воспроизведения на экра­не различных интерьеров, а также при съемке актерских сцен.

Пассив — 1) правая сторона бухгалтерского баланса, отражающая ис­точники образования средств предприятия, объединенные по их назначе­нию и принадлежности; 2) совокупность долгов и обязательств предприя-

707

Краткий словарь терминов и понятий

тия; 3) превышение расходов физического или юридического лица над по­ступлением средств.

Перезапись фонограммы фильма — процесс получения окончательной фонограммы фильма, содержащей в соответствии с сюжетом все звуковые компоненты фильма: речь, музыку, шумы и другие звуки.

Переменные издержки — затраты предприятия, которые могут увеличи­ваться или уменьшаться при соответствующем изменении объемов производ­ства товаров и услуг в рамках краткосрочного периода. К ним относятся сто­имость сырья, материалов и других ресурсов, величина которых непосред­ственно зависит от объема выпушенной продукции.

Пиротехнические эффекты — изобразительные эффекты, имитирующие при киносъемках огонь, взрывы, дым, туман, воздушные дымки и др.

Планирование — одна из важнейших составных частей организации уп­равления, состоящая в разработке, практическом осуществлении планов, кон­троле над их выполнением.

План счетов бухгалтерского учета — систематизированный перечень сче­тов бухгалтерского учета. Включает синтетические счета, субсчета и забалан­совые счета.

Платежное поручение — расчетный документ, оформленный юридичес­ким или физическим лицом на имя банка, в котором находятся его средства, с просьбой перечислить на счет другого лица необходимую сумму.

Показ фильма — публичная демонстрация фильма, осуществляемая в кинозале, по эфирному, кабельному, спутниковому телевидению и другими техническими способами.

Портфель заказов — совокупность заказов потребителей данного вида продукции или услуг, на основе которых предприятием составляется произ­водственная программа их выпуска.

Портфель ценных бумаг — ценные бумаги, находящиеся во владении у частного или юридического лица. Состоит из облигаций, акций, векселей и других ценных бумаг. Структура портфеля ценных бумаг зависит от инвести­ционной политики инвестора.

Постоянные издержки — расходы предприятия, величина которых прямо не зависит от объема выпускаемой им продукции и количества оказанных им услуг. Как правило, это расходы на содержание зданий, долгосрочную аренду помещений, оплату аппарата управления.

Постпродакшн {англ. postproduction) — завершающий этап создания филь­ма, в течение которого осуществляется окончательный монтаж картины, то­нировка (речевое, шумовое, музыкальное озвучивание), сведение фонограмм и перезапись фильма, изготовление надписей, подготовка исходных матери­алов для тиражирования фильма.

Предоплата — предварительная (частичная или полная) оплата продук­ции, товаров и услуг в счет оплаты общей их стоимости, служащая гарантией оплаты покупаемого товара.

Предприятие — юридическое лицо, хозяйствующий субъект, созданный для производства товаров или оказания услуг.

708

Краткий словарь терминов и понятий 709

Презентация — вид маркетинговой деятельности, состоящий в ознаком­лении будущих партнеров с деятельностью организации или потенциальных потребителей товара с его свойствами. Презентация является разновиднос­тью рекламы.

Прибыль — одна из форм чистого дохода, выражающая стоимость приба­вочного продукта. Обобщающий показатель эффективности хозяйствования пред­приятия, организации. Определяется как разница между валовой выручкой и затратами на производство и реализацию продукции (услуг).

Прибыль балансовая — сумма прибыли предприятия по всем видам дея­тельности, отраженная в балансе его хозяйственной деятельности.

Прибыль бухгалтерская — прибыль от предпринимательской деятельнос­ти, рассчитанная как разница между доходами от реализованной продукции и издержками на ее производство и продажу, исчисленными по документаль­но оформленным бухгалтерским счетам. При этом другие реальные издерж­ки, но не зафиксированные соответствующими документами, в том числе, например, упущенная выгода, к числу учитываемых издержек не относятся.

Прибыль валовая — общая сумма прибыли, полученная предприятием до произведения всех вычетов и отчислений.

Прибыль учредительская — прибыль эмитента ценной бумаги в виде раз­ницы от продажи ее по биржевому курсу и стоимостью реального капитала организации, выпускавшей эту ценную бумагу.

Продакт плейсмент {англ. product placement) — вид непрямой рекламы, зак­лючающийся в появлении, использовании или упоминании какого-нибудь рек­ламируемого товара или услуг в кадре (фильма, телевизионной программы).

Продюсер фильма — физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за финансирование, производство и прокат фильма.

Производительность труда — показатель эффективности использования трудовых ресурсов. Характеризует затраты времени на производство единицы продукции или выпуск продукции в единицу времени.

Производство незавершенное — продукция предприятия, не закончен­ная производством в рамках данного предприятия, но на которую списыва­ются затраты.

Прокат фильма — распространение фильма в любой форме и любыми способами.

Прокатчик фильма — физическое или юридическое лицо, имеющее право проката фильма и осуществляющее его.

Пролонгация — продление срока действия договора, торгового соглаше­ния, займа, срока производства фильма.

Протекционизм — экономическая политика государства, направленная на защиту национальной экономики от иностранной конкуренции. Осуществ­ляется политикой торговых пошлин либо прямыми ограничениями на ввоз или вывоз отдельных товаров.

Рабочее время — время, в течение которого работник в соответствии с правилами внутреннего трудового распорядка организации и условиями тру­дового договора должен исполнять трудовые обязанности, а также иные пе-

риоды времени, которые в соответствии с законами и иными нормативными правовыми актами относятся к рабочему времени.

Рабочее место — место, где работник должен находиться или куда ему необходимо прибыть в связи с его работой и которое прямо или косвенно находится под контролем работодателя.

Расходы накладные — расходы на обеспечение функционирования про­изводства, возникающие на всех этапах создания товара (услуги). Входят за­траты на управление, содержание производственных и управленческих поме­щений, содержание оборудования и др.

Расходы непредвиденные — затраты, которые возникают в процессе хо­зяйственной деятельности, но не предусмотренные заранее при планирова­нии расходов. Включаются отдельной статьей в смету фильма, как правило, в размере 1-4% от прямых затрат.

Реальные инвестиции — вложение денег в капитальное строительство, расширение и развитие производства.

Режим труда и отдыха — распорядок чередования и продолжительности рабочего времени и перерывов для отдыха, устанавливаемый для каждого вида производства, работ. Различают внутрисменный, суточный, недельный, месячный и годовой режимы труда и отдыха.

Режиссер-постановщик фильма — лицо, возглавляющее творческую рабо­ту по созданию кинопроизведения. Является одним из авторов фильма.

Режиссерский сценарий — описание технологии создания фильма, разра­батываемое перед съемками режиссером-постановщиком на основе литера­турного сценария при участии других членов съемочной группы. Является основным документом (наряду со сметой затрат и календарно-постановоч-ным планом) для всех участников съемок при их проведении.

Реинвестиция — вложение в предпринимательство средств, полученных в виде дохода от произведенных ранее инвестиционных операций.

Реквизиты документов — обязательные данные, которые должен содержать документ, чтобы обладать юридической силой. Включает адресные сведения, номера счетов, банков, где они открыты, полное название документа, основа­ния для его составления, подписи уполномоченных лиц и др.

Реклама — распространяемая в любой форме, с помощью любых средств информация о физическом или юридическом лице, товарах, идеях и начи­наниях, которая предназначена для неопределенного круга лиц и призвана формировать или поддерживать интерес к этим физическому, юридическо­му лицу, товарам идеям и начинаниям и способствовать реализации това­ров, идей и начинаний.

Реновация — процесс замещения морально или физически изношенных производственных фондов новыми за счет средств амортизационного фонда.

Рентабельность — показатель, характеризующий степень прибыльности предпринимательской деятельности, предприятия или отдельных видов про­дукции (услуг). Рассчитывается за определенный период времени. Рентабель­ность предприятия определяется как отношение полученной прибыли к раз­мерам его производственных фондов. Рентабельность продукции рассчиты-

710

вается отношением прибыли от реализации продукции к ее полной себесто­имости или к собственным затратам. Рентабельность производства общая — отношение всей балансовой прибыли предприятия к среднегодовой стоимо­сти основных производственных фондов и нормируемых оборотных средств.

Референтная группа — группа людей, которую человек использует как ориентир для поведения в специфических ситуациях.

Риск страховой — вероятное событие или их совокупность, на случай наступления которых производится страхование. Распределение между стра­ховщиком и страхователем экономических потерь при наступлении страхо­вого случая.

Рынок «черный» — отношения между покупателями и продавцами това­ров и услуг, складывающиеся в нарушение действующего законодательства. Это касается как самого товара, так и условий его производства и реализации (например, безлицензионный выпуск и реализация).

Санация — система мероприятий по улучшению финансово-хозяйствен­ного состояния организации, предприятия с целью предотвращения ее банк­ротства или повышения конкурентоспособности. Проводится либо самим предприятием, либо более сильными в финансовом отношении банком, ком­панией или государством.

Саундтрек {англ. sound-track) — букв, звуковая дорожка фильма. Фоног рамма фильма или ее фрагменты, используемые для тиражирования на от­дельных технических носителях (магнитная лента, компакт-диски и др.) и предназначенные для распространения (продажи). Как правило, в качестве саундтрека используется музыка и песни из фильма.

Сверхурочная работа — работа, производимая работником по инициативе работодателя за пределами установленной продолжительности рабочего вре мени, ежедневной работы (смены), а также работа сверх нормального числа рабочих часов за учетный период.

Себестоимость — денежное выражение суммарных затрат предприятия на производство и реализацию продукции; текущие издержки, которые включа­ют затраты на сырье, материалы и полуфабрикаты, топливо и электроэнер гию, амортизацию, основную и дополнительную заработную плату, наклад ные расходы и др.

Сегмент рынка — часть рынка, охватывающая однородную по своему эко комическому поведению группу показателей. Его определение составляет основу практики маркетинга, ориентированного на спрос. Выявляется путем специальных исследований.

Синхронная киносъемка — съемка звукового фильма, осуществляемая одно временно с записью звука. Запись производится либо на отдельный носитель зву-ка, либо на тот же носитель, на который снимается изображение.

Система оплаты труда — порядок оплаты труда работников предприятия, ус-тановленный на предприятии в соответствии с выбранной формой оплаты труда.

Смета затрат — группировка предстоящих плановых расходов предприя-тия на производство и реализацию продукции по экономически однородным элементам на определенный период времени.

711

Краткий словарь терминов и понятий

Сметная стоимость — стоимость производства и реализации продукции, определенная при составлении сметы расходов.

Социальная сфера — совокупность отраслей народного хозяйства, пред­приятий и организаций, непосредственно обеспечивающих благосостояние граждан, уровень жизни в стране. К ней относятся учреждения, предприя­тия и организации образования, культуры, здравоохранения, коммунально­го обслуживания, физической культуры, спорта, туризма, социального обес­печения и др.

Средства индивидуальной и коллективной защиты работников — техничес­кие средства, используемые для предотвращения или уменьшения воздей­ствия на работников вредных и (или) опасных производственных факторов, а также для защиты от загрязнения.

Средства оборотные — средства предприятия, находящиеся в хозяйственном обороте и используемые им для образования оборотных производственных фон­дов и фондов обращения. Источниками их формирования являются как соб­ственные средства предприятия, так и заемные средства.

Страхование — совокупность экономических отношений и система конк­ретных мероприятий, направленных на полное или частичное возмещение ущерба от наступления непредвиденных обстоятельств (аварий, стихийных бедствий, невыполнения финансовых обязательств и др.) путем распределения этого ущерба между возможно большим числом юридических и физических лиц. Возмещение потерь осуществляется за счет средств страхового фонда, часть которого образу­ют денежные взносы страхователя.

Субсидия — пособие, преимущественно в денежной форме, предоставля­емое государством или каким-либо юридическим лицом другим юридичес­ким или физическим лицам, а также другим государствам.

Субъект экономический — физическое или юридическое лицо, занимающееся хозяйственной, экономической деятельностью. В этом качестве может выступать отдельный предприниматель, семья, предприятие, государство.

Сцена — это часть истории, изложенной в литературном сценарии, ха­рактеризуемая единством времени, места и действия.

Сценарий фильма литературный — литературное произведение, предна­значенное для воплощения на экране. Средствами литературы выражает идей­но-художественный замысел и образный строй будущего аудиовизуального произведения.

Съемочная группа — производственно-творческий коллектив, работаю­щий над созданием фильма. В нее входят продюсеры, режиссеры, операторы, актеры, художники, звукорежиссеры, а также ассистентский, административ­ный и вспомогательный состав. Состав съемочной группы изменяется на раз­ных этапах производства фильма.

Съемочная площадка — место, предназначенное для съемки какого-либо эпизода фильма. Может располагаться в съемочном павильоне, в интерьере, под открытым небом (на натуре).

Съемочный объект — основная производственная еденица киносценария, представляющая собой сцену или группу сцен, снимаемых в одном месте действия, независимо от их сценарной последовательности.

712

Краткий словарь терминов и понятий

7.

Съемочный период — один из нескольких вариантов снятого на кино пленку эпизода фильма. При монтаже фильма отбирается наиболее удачный Число дублей зависит от жанра фильма и условий съемки.

Тайна коммерческая — засекречивание производственных, торговых и финансовых операций в целях сокрытия от конкурентов характера произвол ственной и финансовой политики предприятия.

Тарифная система — совокупность нормативных материалов, с помощью которых устанавливается уровень заработной платы работников на предприятии в зависимости от их квалификации, условий труда, образования, особенностей географического расположения и отраслевой специфики. Основные элементы тарифной системы: тарифные сетки, тарифные ставки первого разряда, тариф но-квалификационные справочники, должностные оклады, тарифные справоч ники должностей служащих, надбавки и доплаты к тарифным ставкам.

Тендер — конкурсная основа размещения заказа; предложение на прове­дение торгов по поставке товаров, строительство объектов, выполнение дру гих работ.

Теневая экономика — официально незарегистрированная, скрываемая экономическая деятельность. Области экономики, функционирующие в нарушение действующего законодательства: занятие запрещенным промыс лом без оформления лицензий, производство и реализация неучтенной про­дукции, нарушения правил торговли, нарушения в отчетности и т.п.

Тиражирование фильма — изготовление одной или более копий фильм;» (тираж) в любой материальной форме.

Товарный знак — установленные и зарегистрированные в официальном порядке изображения или символы, помещенные на товарах (на упаковках), которые изготовитель или продавец использует в конкурентной борьбе для придания большей индивидуализации данному продукту.

Тонстудия (тонателье) — звукоизолированное помещение на киностудии, телецентре, в котором производится озвучивание фильма или перезапись фонограммы фильма. Различают тонателье для речевого, шумового или му зыкального озвучивания.

Точка съемки — место установки киноаппарата или видеокамеры при съемке. Положение точки съемки в пространстве характеризуется рассто-янием до снимаемого объекта, направлением съемки и высотой.

Трудовой договор — соглашение между работодателем и работником, в соответствии с которым работодатель обязуется предоставить работни-ку работу по обусловленной трудовой функции, обеспечить условия тру да, предусмотренные законами и иными нормативными правовыми ак-тами, своевременно и в полном размере выплачивать работнику заработ-ную плату, а работник обязуется лично выполнять определенную этим соглашением трудовую функцию, соблюдать действующие в организа-ции правила внутреннего трудового распорядка.

Трюковые киносъемки — киносъемки, связанные с опасными факте рами и выполнением искусных приемов, требующих от исполнителя спе циальных навыков.

Управление — процесс регулирования состояния экономической сис­темы хозяйственного объекта. Основными функциями управления явля­ются: прогнозирование, планирование, организация, контроль, коорди­нация и регулирование, активизация и мотивирование.

Услуга — деятельность, результаты которой удовлетворяют те или иные потребности людей. При этом не создается новый материальный про­дукт, а изменяется качество ранее созданного продукта. Результат в виде блага формируется в процессе оказания услуг.

Уставный капитал — исходный капитал акционерного общества, оп­ределенный его уставом, образуемый за счет взносов учредителей и вы­ручки от продажи акций. За счет его средств организуется первоначаль­ная деятельность общества.

Уставный фонд — источник средств предприятия (организации), фор­мируемый при его учреждении. Его размеры определяются учредителями и фиксируются в уставе предприятия.

Учреждение — 1) организация, ведающая какой-либо отраслью дея­тельности, как правило, орган государственной власти (государственное учреждение); 2) организация, осуществляющая хозяйственную или иную деятельность в сфере услуг (учреждение культуры, образования и др.).

Факторинг — один из видов финансово-коммерческих услуг, при кото­ром банки или другие финансовые организации приобретают у своих кли­ентов право на получение долгов от предприятий, которые не оплатили поставленные товары, выполненные работы или оказанные услуги. За ока­зание факторинговых услуг банк взимает комиссионное вознаграждение.

Факторы производства — экономические ресурсы, используемые в процессе производства материальных благ: земля, труд, капитал, пред­принимательские способности.

Фильм — аудиовизуальное произведение, созданное в художествен­ной, хроникально-документальной, научно-популярной, учебной, ани­мационной, телевизионной или иной форме на основе творческого за­мысла, состоящее из изображения зафиксированных на кинопленке или на иных видах носителей и соединенных в тематическое целое последо­вательно связанных между собой кадров и предназначенное для воспри­ятия с помощью соответствующих технических устройств. Фильм про­должительностью не менее чем 52 минуты является полнометражным фильмом. Фильм продолжительностью менее чем 52 минуты является ко­роткометражным фильмом.

Фильмопроизводство — одна из основных сфер деятельности кинема­тографии, охватывающая художественно-творческие и технические во­просы создания фильмов, а также вопросы технологии, экономики и орга­низации производства.

Финансовые инвестиции — приобретение ценных бумаг, акций, обли­гаций, вложение денег на депозитные счета в банках под проценты.

Финансовые ресурсы — совокупность различных видов денежных средств и финансовых активов, находящихся в распоряжении физичес­ких и юридических лиц.

714

Фонды внебюджетные — денежные средства государства, имеющие специальное или целевое назначение и не включенные в бюджет, утвер­жденный законодательной властью. В их состав входят: пенсионный фонд, фонд социального страхования, фонды обязательного медицинского стра­хования. Формируются главным образом за счет социальных отчислений (налога), включаемых в издержки производства и обращения.

Фонды предприятия основные — совокупность средств производства, служащих в течение длительного времени в неизменной натурально-ве щественной форме и постепенно переносящих свою стоимость на сто­имость готового продукта. К ним относят: землю, здания, сооружения, машины, механизмы, оборудование и т.д. Производственные основные фонды функционируют в сфере материального производства, непроиз­водственные — в непроизводственной сфере.

Формат кадра — размеры единичного изображения (кадра) на фото­материале, соответствующие размерам кадрового окна съемочного или проекционного аппарата.

Франчайзинг — соглашение между крупной «родительской» фирмой (фран­чайзером) и мелким «дочерним» предприятием (франчайзи) о том, что пос­леднее на определенных условиях получает право действовать от имени фран­чайзера, который обязуется снабжать франчайзи фирменной продукцией, оказывать различную помощь в организации бизнеса.

Холдинг — акционерное общество, владеющее контрольным пакетом ак­ций юридически самостоятельных форм. Холдинг организуется с целью конт­роля над операциями других фирм (дочерних компаний).

Ценные бумаги — документы, выражающие право собственности их вла дельца на какое-либо имущество или деньги. Основными видами ценных бумаг являются акции и облигации. К ним относятся также денежные и то­варные документы, которые могут быть предъявлены для реализации зало женных в них имущественных прав: векселя, чеки, аккредитивы, депозитные сертификаты и пр.

Часть фильма — отрывок фильма, демонстрируемый без перезарядки проекционного аппарата. В России установлена длина одной части до 300 м (с нижним пределом 260 м и длиной последней части от 160 м) и до 600 м. В этот метраж входит также длина ракордов (6,75 м).

Широкоформатное кино — вид кинематографа, основанный на исполь зовании для съемки и показа фильмов кинопленки шириной от 50 до 70 мм.

Широкоэкранное кино — вид кинематографа, в котором вместо обычною экрана применяются более широкие экраны. Увеличение размеров экрана (и сочетании со стереофонической системой звукозаписи) значительно расши­ряет изобразительные возможности киноискусства.

Электронный кинематограф — комплекс аппаратуры, позволяющий при использовании цифровых технологий снимать, обрабатывать, распространять. и воспроизводить на большом экране высококачественное цветное изображе­ние в сопровождении объемного многоканального звука.

Экономическая эффективность — производство продуктов определенной стоимости при наименьших затратах ресурсов.