37. Театр мейерхольда Мейерхольд в. Э.

Мейерхольд    Всеволод Эмильевич (28 I (9 II) 1874, Пенза - 2 II 1940, Москва) - сов. режиссер и актер. Нар. арт. Республики (1923). Чл. КПСС с 1918. В 1896-98 учился в драм. классе (рук. В. И. Немирович-Данченко) муз. драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва. В 1898-1902 актер Моск. Художеств. т-ра. С 1902 работал как режиссер в "Товариществе новой драмы", в Студии на Поварской (Москва), в Т-ре В Ф. Комиссаржевской (Петербург), в Александринском т-ре и др. В 1920-38 возглавлял драм. т-р в Москве (в 1920-21 - Т-р РСФСР 1-й, с 1923 - Т-р им. Мейерхольда). М. придавал большое значение муз. стороне драм. спектакля (привлекал к сотрудничеству таких композиторов, как А. К. Глазунов, В. Я. Шебалин, Д. Д. Шостакович и др.). В постановках М. щедро и многообразно представленная звуковая партитура (от ритмически и мелодически точно проработанного звучания речи до прямого введения музыки) находилась в строгом соответствии, а в нек-рых случаях в намеренно контрастном сопоставлении с зрительно-пластич. стороной. Выступал как режиссер в муз. т-ре. Пост. оперы "Тристан и Изольда" Вагнера (1909), "Орфей и Эвридика" Глюка (1911), "Электра" Р. Штрауса (1913), "Каменный гость" Даргомыжского (1917) в Мариинском т-ре. В 1935 осуществил на сцене Малого оперного т-ра пост. "Пиковой дамы", стремясь приблизить спектакль к лит. первоисточнику, он перенес действие оперы в нач. 19 в., поставив ее по новому либретто В. И. Стенича, существенно отличавшемуся от прежнего. Поэтому при ярких режиссёрских удачах в построении действия возникали противоречия между новым либретто и музыкой, спектакль вызывал полемические отклики (И. И. Соллертинский, В. М. Богданов-Березовский и др). В 1938 был приглашен в качестве режиссера в возглавлявшуюся К. С. Станиславским оперную студию (начал работу над пост. оперы "Семён Котко" Прокофьева).

Мейерхольда имени театр

Мейерхольда имени театр, советский драматический театр (Москва). С 1920 работал под названием Театр РСФСР 1-й, в 1922 в качестве Вольной мастерской Мейерхольда при Государственных высших театральных мастерских вошёл в Театр актёра, преобразованный в конце того же года в Театр ГИТИСа; с 1923 называется Театр им. Мейерхольда (с 1926 — Государственный театр им. Мейерхольда). Направление деятельности театра определялось его руководителем — В. Э. Мейерхольдом и отражало сложный путь развития его режиссёрского творчества. Все спектакли театра ставились Мейерхольдом (изредка совместно с др. режиссёрами). Театр открылся "Зорями" Верхарна (1920, режиссеры Мейерхольд и В. М. Бебутов) — торжественным, ораториально-митинговым зрелищем. Начатая "Зорями" установка на сближение театра с революционной современностью, на превращение его в средство политической агитации получила развитие в спектаклях "Мистерия-Буфф" Маяковского (2-я редакция, 1921, режиссеры Мейерхольд и Бебутов), "Земля дыбом" Мартине и Третьякова (1923), "Д. Е." Подгаецкого по Эренбургу (1924). Сатирическому обличению мещанства была подчинена постановка "Мандата" Эрдмана (1925). В театре впервые нашли своё воплощение пьесы Маяковского "Клоп" (1929) и "Баня" (1930). Важное значение для развития советского театра имели публицистические спектакли: "Рычи, Китай" Третьякова (1926), "Последний решительный" Вишневского (1931), "Вступление" Германа (1933). В то же время в некоторых постановках на первый план выступало решение формальных задач, спектакли строились на принципах "биомеханики", близкой конструктивизму ("Великодушный рогоносец" Кроммелинка, 1922). Противоречивыми были обращения театра к классической драматургии: "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина (1922), "Лес" Островского (1924), "Ревизор" Гоголя (1926), "Горе уму" по "Горю от ума" Грибоедова (1928), "33 обморока" ("Предложение", "Медведь" и "Юбилей" Чехова, 1935). В осуществлении этих пьес драматургия нередко оказывалась не только полностью подчинённой, но отчасти и деформированной субъективным видением режиссёра. Трудности, обозначившиеся в жизни театра в середине 30-х гг., связанные с пересмотром его руководителем своего творческого опыта, со стремлением сблизиться с системой психологического театра (примером чего явилась постановка "Дамы с камелиями" Дюма-сына, 1934), с некоторым ослаблением контактов с советской драматургией, дали повод для обвинений театра в отрыве от советской действительности. В 1938 театр был закрыт. В труппе театра в различные годы были актёры: М. И. Бабанова, Н. И. Боголюбов, Э. П. Гарин, М. И. Жаров, И. В. Ильинский, С. А. Мартинсон, Д. Н. Орлов, З. Н. Райх, Л. Н. Свердлин, М. И. Царёв, М. М. Штраух; режиссёры: Л. В. Варпаховский, Б. И. Равенских, П. В. Цетнерович, И. Ю. Шлепянов, Н. В. Экк и др.