- •Розділ 1. Минуле і майбутнє «театру уяви»
- •Розділ 3. Роль і місце радіоп’єси у сучасному медіа-просторі. Передумови виникнення української радіоп’єси: соціокультурний контекст.
- •Розділ 4. Народження світової радіоп’єси: відкриття і таємниці.
- •Розділ 5. Українська оригінальна радіоп’єса: народження і формування жанрових особливостей.
- •Розділ 6. 1933 рік: утворення засад українського радіомистецтва.
- •«Операція „Немезида”
- •Спогади
- •1933-Й рік! /пошепки/ Невже ти не бачиш, що коїться? Це не пізно
- •Грудневий туман
- •Розділ 9. Після “відлиги”: пратеатральні форми української оригінальної драматургії. Початок відродження.
- •Розділ 10. Документальна радіодрама.
- •Розділ 11. Радіомистецтво діаспори та оригінальна українська радіоп’єса пострадянського періоду
- •Післямова.
- •Рекомендована література до курсу:
- •Використані джерела:
Післямова.
На відміну від радіокоментаторів, журналістів і ток-жокеїв, актори радіодрами, як правило, працюють у студії – стоячи перед мікрофоном. Щоб діафрагма була відкритою і легше було брати дихання.
Так сталося, що у минулому національне радіомистецтво сплатило дорогу ціну за право стати на зріст – попри бажання влади поставити культуру навколішки.
Прочитавши сторінки посібника, присвячені тим рокам, ви дізналися – як це відбувалося. Які художні відкриття зробили наші попередники – радіо- драматурги і радіорежисери. І чого зробити не встигли.
А, опрацювавши відповідно до авторських порад поданий сценарний матеріал, засвоїли мінімально необхідну суму знань для того, щоб спробувати власні сили у галузі акустичної драми.
Вам тепер не треба пояснювати, який вигляд має радіоп’єса на папері, що таке перша репетиція, тембральна сумісність, акустична партитура і звуковий план.
Автор сподівається також, що ви зрозуміли головне: радіодрама – мистецтво, яке належить не минулому, а майбутньому. Ефірна драматургія – справа, якій варто займатися. На цьому шляху – ще багато несподіванок і відкриттів.
Спробуйте свої сили. Аркуш паперу чекає. Двері радіостудії відчинені.
Усі радіосценарії, подані як матеріал для практичних і лабораторних занять, пройшли апробацію ефіром Національної радіокомпанії України. Поставлені вони були творчою групою у складі:
Автори: І. Хоменко, В. Фоменко.
Режисери – постановники: І. Хоменко, В. Фоменко, В. Обручов, Ю. Дзюба, Ю. Висоцький.
Аранжування і запис музики Ю. Яценко.
Редагування – Т. Теодорович, С. Тютюн, Т. Олійник, С. Ґудзь-Войтенко.
Мовний редактор окремих серій проекту «Пам’ятаймо» - проф.
Ю. Єлісовенко.
Звукорежисери – І. Хоменко, В. Фоменко, Л. Будко, І. Клопотова та ін.
Художній керівник/генеральний продюсер – А. Табаченко.
Ролі виконували провідні актори українського театру і кіно.
Рекомендована література до курсу:
1. Бараневич Ю. Жанры радиовещания. (Проблемы становления, формирования, развития).К.-Одесса: Вища школа, 1978.-196 с.
2. Барноу Э. Как писать для радио: пер. с англ.-М.: НМО ГКРТ, 1960.-38 с.
3. Гоян О. Я. Основи радіожурналістики і радіоменеджменту: Підруч. – друге вид., доп. – К.: Веселка, 2004. – 245 с.
4. Марченко Т.А. Радиотеатр: страницы истории и некоторые проблемы.-М.: Искусство, 1970.-221 с.
5. Микрюков М.П. Радиодрама в системе искусств // Радиоискусство: Теория и практика.-Вып.2.-М.: Искусство, 1983.-С.3-34.
6. Миронченко В.Я. Основи інформаційного радіомовлення: Підручник.-К.: ІЗМН, 1996.-440 с.
7. Ночной розговор с палачом: Радиопьесы Австрии, ФРГ, Швейцарии/Сост. И. Чернова. – М.: Искусство, 1991. – 224 с.
8. Олейник В П. Радиопублицистика. Проблемы теории и мастерства.-К.: Вища школа, 1978.-192 с.
9. Тёмная башня: Радиопьесы Великобританки и Ирландии./ Сост. М. Шишлина. – М.: Искусство, 1990. – 220 с.
10. Филд С. Как писать для радио и телевидения: пер. с англ.-М.: НМО ГКРТ, 1962.-152 с.
11. Хоменко І. А. Оригінальна радіодрама: Навч. Посібник. – Київ. Нац. Ун-т ім. Тараса Шевченка. – К., 2002. – 320с.
12. Чаликян Г. Поиски новых возможностей радиопостановки // Режиссура радиопостановок.-М.: НМО ГКРТ.-1970.-С.66-71.