- •Изобразительные и смысловые связи в изображении.
- •Может ли документальный снимок быть художественным?
- •Каковы различия между объектом съемки и изображением?
- •В чем заключается специфика фотографии?
- •Проблема левого и правого в изображении.
- •Структурный план плоскости
- •Падающая диагональ
- •Восходящая диагональ
- •Движение вверх по падающей диагонали
- •Существуют ли правила компоновки, которые нельзя нарушать?
- •Отличия компоновки от композиции.
- •Композиционные принципы (уже не Лапин)
- •Принцип целесообразности.
- •Принцип единства.
- •Принцип доминанты.
- •Соподчинение частей в целом. Группировка.
- •Принцип динамизма.
- •Принцип равновесия.
- •Принцип гармонии.
- •Для чего фотографу необходима способность обобщённо видеть?
- •Движение глаза при восприятии плоского изображения.
- •Смысловой и композиционный центры.
- •Особенности восприятия зеркальной симметрии.
- •Каковы главные отличия фотографии от живописи и графики?
- •Различные нарушения пространства.
- •Ритм в фотографических изображениях. Роль ритма.
- •Неоднородность изобразительной плоскости.
- •Способы выделения главного в кадре.
- •Для чего необходима композиция?
- •Композиционные принципы ( уже не Лапин)
- •Принцип единства.
- •Принцип доминанты.
- •Соподчинение частей в целом. Группировка.
- •Принцип динамизма.
- •Принцип равновесия.
- •Принцип гармонии.
- •Симметрия и асимметрия в фотографических изображениях.
- •Обратная перспектива. Эффекты обратной перспективы.
- •Что такое отношение фотографа, каким образом оно реализуется?
- •Виды репортажной фотографии.
- •Движение в кадре. Способы передачи движения.
- •Структурный план плоскости
- •Слева и справа
- •Восходящая диагональ
- •Движение вверх по падающей диагонали
- •Какие основные эстетические особенности обозначил Зигфрид Кракауэр, размышляя о природе фотографии?
- •Какие выразительные возможности есть у черно-белой фотографии?
Какие выразительные возможности есть у черно-белой фотографии?
Черно-белое фото акцентирует внимание зрителя на линиях, фактуре, форме объекта, на игре света и теней. Такие фотографии сочетают в себе простоту и одновременно сильную эмоциональную выразительность. Порой различные цвета мешают сосредоточиться на главном, делая изображение излишне сумбурным. Черно-белое фото, напротив, позволяет исключить все лишнее и сосредоточиться на главном, расставляя нужные акценты в изображении. Недаром художественный портрет в черно-белом фото считается классикой у профессиональных фотографов, поскольку ч/б изображение помогает точнее передать характер и истинную сущность человека.
Черно-белые фотографии также прекрасно передают настроение, глубокий смысл или личные переживания героя. Они позволяют в полной мере запечатлеть личный взгляд фотографа и определенный эмоциональный посыл.
Черно-белые фотографии обладают собственной аурой старины, от которой порой веет таинственной грустью и какой-то теплотой. Цветные фотографии, к сожалению, не могут передать всю гамму чувств и душу снимаемых объектов. Именно поэтому многие люди любят пересматривать свои черно-белые фотографии в старых альбомах.
Необходимо четко продумать все детали черно-белого изображения, чтобы получить нужный художественный эффект.
Больше внимания уделяется композиции, ярче выделяются:
ритмы
тональная перспектива
линейная перспектива
симметрия и асимметрия
диагонали
силовые линии
1 Rodin, L'art, entretiens reuob par Paul dell, Paris, 1911.
** Henri Michaux.
1*Rodin, L'art, entretiens reuob par Paul dell, Paris, 1911.
** Henri Michaux.