- •Изобразительные и смысловые связи в изображении.
- •Может ли документальный снимок быть художественным?
- •Каковы различия между объектом съемки и изображением?
- •В чем заключается специфика фотографии?
- •Проблема левого и правого в изображении.
- •Структурный план плоскости
- •Падающая диагональ
- •Восходящая диагональ
- •Движение вверх по падающей диагонали
- •Существуют ли правила компоновки, которые нельзя нарушать?
- •Отличия компоновки от композиции.
- •Композиционные принципы (уже не Лапин)
- •Принцип целесообразности.
- •Принцип единства.
- •Принцип доминанты.
- •Соподчинение частей в целом. Группировка.
- •Принцип динамизма.
- •Принцип равновесия.
- •Принцип гармонии.
- •Для чего фотографу необходима способность обобщённо видеть?
- •Движение глаза при восприятии плоского изображения.
- •Смысловой и композиционный центры.
- •Особенности восприятия зеркальной симметрии.
- •Каковы главные отличия фотографии от живописи и графики?
- •Различные нарушения пространства.
- •Ритм в фотографических изображениях. Роль ритма.
- •Неоднородность изобразительной плоскости.
- •Способы выделения главного в кадре.
- •Для чего необходима композиция?
- •Композиционные принципы ( уже не Лапин)
- •Принцип единства.
- •Принцип доминанты.
- •Соподчинение частей в целом. Группировка.
- •Принцип динамизма.
- •Принцип равновесия.
- •Принцип гармонии.
- •Симметрия и асимметрия в фотографических изображениях.
- •Обратная перспектива. Эффекты обратной перспективы.
- •Что такое отношение фотографа, каким образом оно реализуется?
- •Виды репортажной фотографии.
- •Движение в кадре. Способы передачи движения.
- •Структурный план плоскости
- •Слева и справа
- •Восходящая диагональ
- •Движение вверх по падающей диагонали
- •Какие основные эстетические особенности обозначил Зигфрид Кракауэр, размышляя о природе фотографии?
- •Какие выразительные возможности есть у черно-белой фотографии?
Способы выделения главного в кадре.
Лапин Фотография как
Создание композиционного центра яркостью, контрастом с фоном.
КОНТРАСТЫ
Глаз привлекают участки, где сталкиваются самые сильные контрасты - светлое на темном или же темное на светлом. Таким образом, можно сказать, что смысловые центры и участки наибольшего контраста привлекают внимание глаза в картине или фотографии в первую очередь.
Выделение главного в изображении определяется тесной связью восприятия с мышлением. Движение глаз отражает, по всей видимости, процессы человеческого мышления, а потому запись этого движения позволяет определить, в каком порядке и к каким элементам глаз - а значит и мысль человека! - обращается больше всего.
Для нас важен именно порядок рассматривания глазом данного объекта. По нему мы можем восстановить «прочтение» картины, то есть ход мысли зрителя. Подробно об этом мы будем говорить в следующей главе, а сейчас нам необходимо понять, какие же именно детали привлекают внимание глаза в первую очередь. Итак, мы пришли к следующему. Главное в фотографии или картине (если не говорить о смысловых центрах) может быть выделено при помощи контраста тональностей. Внимание глаза в первую очередь привлекают темные предметы на светлом фоне или светлые на темном. Принцип этот давно известен, о нем писал еще когда-то Леонардо да Винчи. В практике контраст тональностей на фотоснимке создается выбором точки съемки и характером освещения объекта. Свет, эта основа основ фотографии, создает, пожалуй, самые сильные акценты в снимке. Умение видеть свет, использовать его возможности - одно из главных для фотографа. Следующий по важности прием выделения главного - это активные линии.
Размещение главного вблизи геометрического центра.
Внимание привлекают, прежде всего, наиболее значительные по размеру фигуры.
Главную фигуру выделяет соседство со зрительно активными элементами фона, а также стрелки-указатели, равно как и другие активные линии, главным образом это направления взглядов.
Главное выделяется светом.
Главное выделяется резкостью.
АКТИВНЫЕ ЛИНИИ.
Линии предпочтительного следования глаза при рассматривании фотографии или картины, которые заложены в композиции, мы будем называть активными линиями композиции, или просто активными линиями. Глаз имеет тенденцию организовывать структуру изображения, упорядочивать его. Значащие линии, которые привлекают внимание глаза в первую очередь, образуют структуру кадра - это активные линии.
<...>
В схеме композиции главную роль играют именно активные линии, они задают структуру композиции, связи между отдельными ее элементами. При помощи активных линий может быть выделено главное в фотографическом снимке, они указывают глазу: «смотри сюда, следуй за мной!». П. Флоренский сравнивал картину с книгой, в ней заключен не только сам текст - изображение, но и порядок его прочтения.
<...>
Схема активных линий композиции показывает стремление их сойтись в одну точку. Такая точка, если она существует, называется композиционным узлом.