- •1. Античная литература: временные и пространственные характеристики.
- •2. "Илиада": сюжет и композиция.
- •3.«Одиссея»: сюжет и композиция.
- •4. Боги, люди и судьба в гомеровском эпосе. Место гомеровских сюжетов в мифологической картине мира греков.
- •6. «Теогония» Гесиода и генеалогический подход к объяснению реальности.
- •7. Упадок героического эпоса.
- •8. Греческая элегия и ямбография.: тематическое разнообразие и представители.
- •10. Хоровая лирика. Поэзия Пиндара: традиции и новаторство.
- •12. Происхождение и развитие жанра трагедии. Устройство аттического театра.
- •13. Периодизация древнегреческой литературы. Комедия. Аристофан.
- •14. Вторая софистика. Лукиан. Плутарх.
- •15. Трилогия Эсхила "Орестея" и гомеровский эпос о Троянской войне.
- •16. Трагический герой и его судьба у Софокла.
- •17. Еврипид.
- •18. Платон.
- •19. Менандр.
- •21. Историография.
- •25. Лукиан.
- •26. Периодизация римской лит-ры, ее особенности
- •31. Цицерон как оратор и теоретик красноречия
- •32. Философия и поэзия в поэме Лукреция «о природе вещей».
- •33. Первые шаги европейской поэтической книги: содержание и построение
- •34. Римская историография I в. Д. Н. Э. – нач. I в. : Цезарь, Саллюстий, Тит Ливий
- •35. Эпоха принципата Августа и особенности литературы римского классицизма.
- •36. Вергилий как эпический поэт. Черты гомеровской поэтики в «Энеиде» Вергилия
- •37. Энеида.
- •38. «Буколики» Вергилия.
- •39. Гораций.
- •40. Элегия. Тибулл и Проперций.
- •41. Овидий.
- •42. Корнелий Тацит
- •43. Ювенал.
- •44. Эпиграммы Марциала
- •46. Апулей.
- •47. Трагедии Сенеки
36. Вергилий как эпический поэт. Черты гомеровской поэтики в «Энеиде» Вергилия
ВЕРГИЛИЙ приступает к «Энеиде» вскоре после после окончания «Георгик», в которых он пообещал составить поэму о деяниях Августа (императору хотелось, чтобы какой-нибудь видный поэт сделал его героем своего эпоса. От Вергилия ожидали традиционной в римской литературе исторической поэмы (Невий, Энний) с мифологической перспективой, с упоминанием о троянском происхождении рода Юлиев, в состав которого входил усыновленный Юлием Цезарем Август. Но когда Вергилий приступил к осуществлению плана, акценты переставились: он дал мифологическую поэму с исторической перспективой, с увязкой мифа и современности.
Уже в 26 г. до н. э. («Энеида» вчерне была готова к 19 г. до н. э.) в литературных кругах было известно, что Вергилий работает над большой поэмой об Энее и готовит ЭПОС по ГОМЕРОВСКОМУ образцу. Задача была нелегкая. Обновляя большой мифологический эпос, Вергилий вступал – по античным представлениям – в «соревнование» с Гомером. Это означало полный разрыв с эстетическими принципами александризма. Надлежало создать поэму, ориентированную на гомеровский стиль, но удовлетворяющую новым идеологическим потребностям и изощренному вкусу. Специфические трудности возникали и в связи с материалом предания: главным героем был беглец, покидающий гибнущую родину, и требовалась деликатная обработка этого образа, чтобы не вызвать отрицательного отношения у читателя. Она требовала, наконец, значительных «ученых» штрудий, ознакомления с обширным мифологическим и историко-антикварным материалом (эпос).
Черты гомеровской поэтики в «Энеиде» Вергилия:
- Сюжет «Энеиды» распадается на две части. Эней странствует, затем воюет в Италии. На каждую из этих частей Эней отвел по 6 книг. Первая половина поэмы тематически приближается к «Одиссее», вторая – к «Илиаде».
Основная концепция «Илиады» заключена во вступительных стихах. «Я пою брань и мужа, который… был много кидаем по землям и по морю… и многое претерпел на войне»; из этой формулировки античный читатель уже видел намерение автора объединить тематику обеих гомеровских поэм.
- Эней – «беглец по воле рока»; ссылка на «рок» тоже выявляет сходство с Гомером.
- Злоключения Одиссея были вызваны гневом Посидона; странствия Энея обусловлены «злопамятным гневом лютой Юноны». Вражда Юноны (у греков Геры) к троянцам – гомеровская традиция, осложненная римской политической мотивировкой: Юнона – покровительница Карфагена, векового врага римлян.
- Композиционным образом для первой половины «Энеиды» послужила та же «Одиссея». Повествование начинается с последних скитаний Энея, и предшествующие события даны как рассказ героя о его приключениях.
Экспозицией любви Дидоны к Энею заканчивается 1-я книга. По общему построению она воспроизводит схему 5-8й книг «Одиссеи»; заключительная сцена единоборства построена по образцу единоборства Ахилла и Гектора и т. д.
- напоминают Гомера и многие детали повествования; причем Вергилий пользуется материалом из самых различных частей обоих поэм; заимствуются сцены, мотивы, отдельные выражения. Из «заимствований» создается новое целое с усиленным движением чуждых гомеровскому эпосу моментов лиризма и субъективной мотивированности действия.
- Мировоззренческая установка (италийский патриотизм, идеализация древности), принятая Вергилием, выражается не только в пропаганде отдельных лозунгов актуального значения – она пронизывает всю художественную структуру поэмы, определяя ее особенности как большого эпоса нового типа.
- Возвышенный тон
- Гекзаметрический (или «героический») стих. Но Вергилий окончательно преодолевает тяжеловатость старинного римского гексаметра.
Тем не менее, несмотря на многочисленные заимствования мотивов, сюжетных схем, поэтических формул, «Энеида» глубоко отлична от гомеровских поэм. В этом и состояло, согласно античному пониманию, литературное «соперничество» с образцом: сохраняя внешнюю близость, создать что-то новое. «Гомеризмы» придавали поэме некоторый архаический колорит, и с этой же целью Вергилий нередко воспроизводит мотивы и стилистические приемы «Анналов» Энния.
В отличие от гомеровского эпоса, полностью уходящего в прошлое, у Вергилия миф всегда переплетен с современностью