1475 - 1496 : 1. Florencie

- Madona na schodech

- Boj kentaurů s Lapithy (donatelovské mramorové reliéfy vytvořené ve 15- ti letech,

1494 – 1495 : Bologne (prchl před vojskem)

1496 - 1501 : 1. Řím

- Opilý Bacchus - jeho 1. volná socha 1497 ( 22 let)( porušil kontrapost),

- Pieta pro chrám sv. Petra 1500 (25 let)

1501 - 1505 : 2. Florencie

- David 1504 ( 28 let)( z porušeného kusu mramoru, umístěný před florentskou radnici)

- Madonna Doni 1503 ( svatá rodina, nazí mladíci v pozadí, tondo)

- Bitva u Casciny (protějšek Leonardovy Anghiari, karton koupajících se překvapených vojáků, dokonalý mužský akt v pohybu)

1506 - 1516 : 2. Řím

Začíná doba jeho největší slávy ale i utrpení, 1506 je vykopán Laokon, Zakázka na náhrobek pro pap. Julia II.

- Evangelista Matouš 1506, mramor, nedokončeno- vidíme, jak postavy osvobozoval z kamene

- Sixtinská kaple - strop ( 1508 – 1512 ) ( 33 – 37 let)- Vatikán, pro pap. Julia II. náhradou za náhrobek

střední pás: 9 obr. Směrem od oltářní steny líčí vznik světa, lidí, hříchu a boží trest ( Stvoření Adama, Evy, První hřích, Potopa)

kolem pásu : 7 proroků na trůnech ( Jeremiáš, Daniel, Zachariáš, Ezechiel), střídaných s 5-ti Sybilami ( delftská, Perská..)

nejspodnější pás : Kristův rodokmen

rohové kápě : vysvobození židovského národa

charakter Sixtinské kaple : - postavy jsou sochami, - hlavním motivem je jejich pohyb, - potlačuje barevnost a pozadí,

- v průběhu prací 2 x zvětšil měřítko a zmenšil počet postav, - sám si navrhl lešení

- Spoutaný otrok 1513

- Sedící Mojžíš 1513 – 1516 (40 let) (blízký výbuchu hněvu) Zakázka na náhrobek pro pap. Julia II. – projekt 40-ti soch, avšak je

jediný dokončený, avšak nesprávně umístěný v S. Pietro in Vincoli v Římě.

Důvody neúspěchu: noý pap. Lev X. přikázal lámat kámen v Pietrasantě a ne v Carraře

1516 - 1534 : 3. Florencie

- Medicejská knihovna Laurenziana 1524 – 1526

- Nová sakristie Medicejské kaple k. S. Lorenzo

- 4 Otroci 1519 (alegorie svobodných umění, původně pro Juliův náhrobek, nedokončení, ukazují M.techniku odebírání hmoty

- Medicejské náhrobky : 1524 –1534 v Medicejské kapli – Nové sakristii kostela S. Lorenzo ve Fl., Provedené jen 2 ze 4 :

Lorenzo – Soumrak a Svítání (žena), Giuliano – Den a Noc (žena) (mezi a nad dvojicí aleg. soch je osobnost L a G)

1529 – 1530 : Benátky – útěk

1534 – 1564 : 3. Řím

1534 zemřel pap. Kliment VII., nový Pavel III. (vznik sonetů opěvujících ovdovělou Victorii Collonu)

- chrám sv. Petra ve Vatikáně (od 1547 hlavním stavitelem) ( vrátil se k Bramantovu řešení, ale vše podřídil středu, kupoli podle

Bruneleschiho, jen ji zdvojil – 16 žeber (dokončena 1592)

- Apoštolskýb palác - od 1535( stavitel, mal, i soch.) na žádost pap. Pavla III.

- městská brána Porta Pia

- Palazo Farnese

- chrám st. Maria degli Angeli

- Kapitol. Nám :mohutné schody, Průčelí paláce Konservátorů a jeho kopie – pal.Kapitolského musea - jsou šikmo položené, takže

vzniká opticky prohloubenější náměstí. Schodištěm zdůraznil pal. Senátorů. Doprostřed umístil jezdeckou sochu Marca Aurelia

- Poslední soud 1536 – 1541 ( 60- 65 let ) Oltářní stěna Sixtinské kaple : na objednávku pap. Pavla III. - 3 části : nebe, souzení, Charon s démony dole. (Bez orámování se vznášejí těla spasených a klesají zatracení, 391 ohromných figur, silný manýrismus, užívá kupení postav, hledá nový spiritualismus, libovolně mění měřítko, užívá všech a nových možností pohybu)

Papež Pavel IV. chtěl nechat Mich. přemalovat nahotu , ale ten odpověděl, že obraz lze opraviti snadno, ale on, papež, aby se staral napraviti svět. Přemaloval jej pak nenásilně Daniele de Voltera, Mich. stoupenec.

- Obrácení Pavlovo, - Ukřižování sv. Petra, 1542 – 1549: fresky kaple pap. Pavla II. - Capella Paolina ve Vatikánu

(asymetrie a disproporce, popírá racionalitu)

- Kladení do hrobu z forentského dómu : 1550 : (75 let)

- Pieta Palestrinská : 1553 : - Pieta Florentská (autoportrét, pro vlastní hrob) - Rondanini (got. typ vertikální piety)

charakteriatika : Mal.ířství považoval za práci pro ženy a téměř jím opovrhoval, maloval sochařských způsobem. Sochařství pro něj bylo nejpřednější.

Vyvrcholil renesanci a prožil zhroucení jejích ideálů v manýrismu. Vyžádal naprostou nezávislost tvoření. Liboval si v expresívnosti, porušující zákony stavební hmoty. Pozemské bytí zůstává nadřazeno, věnuje se však vnitřnímu prožitku a obrací se do nitra. Jeho umění triumfuje nad přírodou a soupeří s bohem. Navázali na něj všichni soch. men. Baroka, v 18. a 19. stol. Auguste Rodin

1. životopisy o něm napsali G. Vasari a jeho žák Condvini

RAFAEL SANTINI………………………………………………………. ……………………..……………………..….21.

1483 Urbino – 1520 Řím

italský malíř vrcholné renesance. Otcem malíř Giovanni Santini. V 11-ti se stal sirotkem.Žák Pietra Perugina (umbrijská škola), převzal přesně jeho styl, ale neustále se vyvíjel a zdokonaloval. Celý život byl velmi vnímavý a učenlivý. Díky své osobnosti a povaze se stal oblíbený u dvora.

FLORENCIE:

Pod vlivel Leonarda a Michelangela znatelně vylepšil svůj styl. Stal se zde malířem madon. Zkoušel nové kompozice ( leonardovsky trojúhelníkové nebo michelangelovsky kruhové). Přibírá postavu Jana Křtitele jako vyvážení k Ježíškovi.Redukuje paletu na Elementární barvy pleti.

- Madona v zeleni ( leonardovská)

- Madona se stehlíčkem

- Madona krásná zahradnice

URBINO

ŘÍM:

Bramante jej doporučil papeži Juliu II a přivedl do Říma, aby mohl ukázat své schopnosti na pap. pokojích, které si právě po zvolení nechával předělávat. Je možné, že jej k tomu vedla nejen spřízněnost s krajanem, ale i zášt´ vůči Michelangelovi. Jisté je, že bez Bramanteho by Raffael zakázku nedostal. Ten nikdy předtím fresky nedělal. Stanze měly vyjádřit dobové principy života a vír prostředky alegorie a srovnání. Po jejich dokončení byl již navždy Mich.„strašlivý“ a Raffael „sladký“.

- Stanza della Segnatura ( podpisová místnost) : 1508 – 1511 : 4 vědní obory na 4stěnách + strop s figurálními motivy

představuje nový sloh : hlavní složka krása(belloza) a maniera grande

( monumentalita postav, ušlechtilost, nic není nahodilé, ale pečlivě promyšlené)

- La Disputa (alegorie teologie): 1508 – 9 ( vel. Shromáždění ve 2 polokruzích-oslava euchristie-disputace o svátosti)

- Athénská škola ( alegorie filosofie) : 1509- 10 : dochovaný pouze karton,( Shromáždení veškeré lidské moudrosti , pravdy, rozumu v prostředí římského architektonického prostoru – návrh Bramante). Filosofové ( Diogenes, Aristofanes diskutují, učí, přemýšlí. Obsahuje dobové podobizny : Leonardo = Platón, Mich. = Herakleitos, Bramante = Euklides, vlastní podobizna v rohu.

- Parnas ( poesie)1510-11 na zdi s oknem, v prostoru přirozeného pahorku s vavřínovým hájem.( 9 antických a 9 nových básníků (Homer, Michelangelo), + Apollo s 9 – ti můzami a hraje na 9-ti strunný nástroj. Z velké části tvořený žáky.

- Právo (3 hlavní ctnosti : Statečnost – aleg. Pap. Rodu, jinak dílo žáků)

Freska ve vile Farnesině : Galatea (mytolog. obraz na lastuře s delfíny)

Velké oltářní obrazy : - Madona z Folgina 1512

- Madona Sixtova 1514 ( kráčí po oblacích, sv. Sixtus a Barbora klečí v oblacích + andílci)

- Heliodorova stanza : 4 výjevy z Bible, patrný vliv Mich. titánské postavy, dynamická kompozice, ale je jemnější.

- Vyhnání Heliodora z chármu,

- Osvobození Petrovo,

- Setkání krále Attiky se lvem velikým,

- Mše Bolsanská ( hostie zkrvaví v rukou nevěřícího kněze z čech),

změna papeže na Lva X., Raffaelova dílna se rozrůstá.

Tapiserie: 10 kartonů s náměty z Kristova života jako návrhy na nástěnné koberce pro Sixtinskou kapli. Rozšířily jeho styl po celé Evropě. - Zázračný rybolov - Svěření klíčů

Portréty: výraz chvíle a charakteru

- papež Julius II

- papež Lev X s dvěma kardinály

- La Formalina

- Baldsar Castiglioni

Stavby :

-Villa Madama

- palác Bramconio ( zničen)

- Chrám Sv. Petra ve Vatikáně ( od 1514- smrti Bramantově, opět na jeho doporučení v 31 letech dostal funkci, na kterou musel Mich. čekat další desetiletí – do vlastní smrti) chtěl jej utvořit v ideální harmonii krásných tvarů.