- •Umělecké řemeslo
- •Umbrijská škola
- •Benátská škola
- •1475 - 1496 Florencie: Madona na schodech, Boj kentaurů s Lapithy (donatelovské mramorové reliéfy vytvořené ve 15- ti letech)
- •1475 - 1496 : 1. Florencie
- •1494 – 1495 : Bologne (prchl před vojskem)
- •1501 - 1505 : 2. Florencie
- •1516 - 1534 : 3. Florencie
- •Význam : měl vliv na vrcholnou renesanci, Fra Bartolomea a poč. Manýrismu, dopisoval si s Dúrerem
- •Vrcholné : 80. Léta 17. Stol.
- •Josef Schusser (1864 - 1941)
- •František Kaván (1866 Jilemnice – 1941 u Jičína)
- •Antonín Hudeček (1872 - 1941)
- •Alois Kalvoda (1875 u Brna – 1934 V blízkosti Klatov)
- •Jiří kroha
- •České meziválečné malířství (generace, směry)……………..…………………………… 55.
- •Bauhaus (Das staatliche Bauhaus Wiemar), vznikl splynutím výmarské Akademie a Uměleckoprůmyslové školy h. Van de Veldeho
- •Veristický surrealismus
- •Absolutní surrealismus
- •Salvador Dalí : 1904 Figueras – 1989
Veristický surrealismus
- metoda magického realismu
- zobrazuje a zhmotńuje s iluzivní věrností vnitřní vize, v představě existující modely
- často dochází k posunu předmětů z jednoho snu do druhého a jejich spojení (podle Freuda)
- paranoicko-kritická metoda S. Dalího=několikanásobný ponor do hloubky-řetězení)- dotýká se akademismu
- paradoxní iluzionismus R. Magrita - dotýká se akademismu
- Y. Tanguy, Paul Delvaou (prostory oživené žen. akty), Max Ernst (román v kolážích Stohlavá žena)
- Štýrský (koláže, fotografie(Hermafrodit), Josef Šíma, Toyen
Absolutní surrealismus
- k záznamu používal metodu psychického automatismu - umělec neovládá tvorbu vědomě, ale pouze podvědomě. Je záznam psychického vlnění bez racionální cenzury. Vznikají bezděčné křivky a obrazce. Někdy se dotýká hranice abstraktního umění.
- Miró, Hans Arp, A. Masson, Teuge ( koláže), Ernst ( frotáže), Ladilslav Movák ( frotáže – souč.)
Salvador Dalí : 1904 Figueras – 1989
Španělský malíř a grafik, syn notáře. Byl zatížen představou, že je reinkarnací svého bratra, který zemřel 9 měsíců před jeho narozením a odůvodńoval tím svou rozpolcenost. Už jako dítě si byl vědom své geniality. Ostatní spolužáci jej rádi děsili různými druhy hmyzu, obzvláště kobylkami, z nichž měl panickou hrůzu. Studoval akad. malbu na Akademii v Madridu, brzy je vyloučen za nepřístojné chování.. Vliv na něj měli G. De Chirico, Picasso, Vermeer. Vyzkoušel různé styly, napodoboval holandské mistry.
1929 odešel do Paříže, kde se setkal s Picassem a Bretonem a byl přijat do surreal. Skupiny A. Bretona, odkud byl pro svůj akademismus brzy vyloučen. Potkal svou budoucí manželku a inspiraci Galu. V předsurrealistickém období namaloval i figurální obrazy a krajiny z Cadaques a experimentoval s kubismem. S. Freudem a jeho psychoanylýzou se osobně seznámil 1938.
1. surreal. Obr. Krev je sladší než med 1927, inspirován trýznivým snem. Provokuje sexuální a protináboženskou tematikou.
- Fantom sex- apealu, - Svatý grál
ve 30. letech maluje Arcimboldiho metodou podvojného zobrazení:
- Dojmy z Afriky tvoří obličej.
- Trh s otroky a duchem na bustě Voltaira
1940 opustil Evropu a přestěhoval se do USA, kde vyhlásil své rozhodnutí stát se klasikem.Maluje podobizny a náboženské obrazy:
- Ukřižování 1954 - Poslední večeře 1955
1956 se vrátil do Španělska.
Film: - Andaulský pes, - Zlatý věk (1930)
Sochy : Kreveta-telefon
Ilustrace : Don Quiot
Vydal mnoho fantaskních publikací ( fiktivní životopis)
- Rozplývající se čas 1931 (Měkké hodiny), - Hořící žirafa 1935
- Sen způsobený letem včely kolem granátového jablka jednu sekundu před probuzením. (Gala se vznáší kolem řvoucích tygrů)
- Neodbytnost paměti (měkké hodiny a další polemizují o relativitě tvrdého a měkkého času) “jednoho dne bude potřeba mé hodiny natáhnout, aby ukázaly hodinu absolutní paměti, která je hodinou pravdy a proroctví“
- Výlov tuńáků, - Explodující hlava
- Dvojice s mraky v jejich hlavách - Velký Masturbátor
- Podzimní kanibalismus - Metamorfóza narcisu
- Dítě sledující zrození nového muže - Koncil ( autoportrét v levém rohu)
Jeho cílem bylo zobrazovat konkrétní iracionalitu. Využil každé příležitosti, aby získal popularitu. Nikdy se nezdráhal vypůjčit si nějakou myšlenku nebo nápad a byl často obvińován z plagiátorství. Sám tvrdil, že kdo nic nenapodobuje, nic neprodukuje.
Ve Figueras má od 1972 vlastní museum (4 vejce na střeše). Poslední obraz namaloval r.1983. Zemřel 1989.