1 Возникновение и развитие радикального дизайна

1.1 Радикальный дизайн, как толчок в развитии новых направлений

Радикальный дизайн появился в конце 1960-х как своеобразная реакция на господствующий в то время «хороший дизайн». Это иррациональное направление, выдвигая утопические проекты, боролось с геометрией модернизма. Возникший параллельно и близкий ему по понятию, хотя более применимый на практике двойник радикального дизайна Анти-дизайн отличался чуть большей экспериментальной направленностью и политизацией.

История появления и продвижения анти-дизайна чаще всего тесным образом связывают с итальянским дизайном. Тут в конце 1960-х гг. другое поколение архитекторов и дизайнеров не желали больше проектировать элегантные изделия и выступали против ориентированного на потребителя «бел-дизайна».

Движение анти-дизайна лишь критически относится к продвижению современных технологий и потребительскому настроению, в связи с этим они утверждали идею «бегства» и посредством провокационные действия хотели показать, что логическое продвижение рационализма ведет к абсурду. Радикально настроенная молодежь искала свежие альтернативные формы. В следствии она предпочла делать «дизайн без предметов» – дизайн поведения, отказавшись от канонических способов проектирования и заменив их игрой.

Классическим образцом анти-дизайна является кресло-мешок «Sasco» итальянских дизайнеров (Пьеро Гатти, Чезаре Паолини, Франко Теодоро, 1968).

Это – универсальная мебель.

Может ли быть такая мебель, которая подходит всем? Чтобы подходила под любой интерьер и любому хозяину? Чтобы идеально повторяла контуры вашего тела, была лёгкой и практичной? Есть такая «мебель»! Это изобретение получило название «кресло – мешок». Кожаная оболочка не туго наполнена пластмассовыми гранулами. Наполнитель легко принимает форму, удобную для сидящего, и столь же услужливо меняет ее для следующего. В середине прошлого столетия кресло-мешок начало своё триумфальное шествие по странам. Самое большое распространение получило в Европе и Америке.

С точки зрения выполнения главной функции – удобства, кресло-мешок - безупречен. Анти-дизайн - это не просто игнорирование или незнание законов дизайна. Это сознательное их несоблюдение, цель которых намеренно запутать человека, осознанно дать ему запрашиваемую информацию в таком виде, чтобы ему было максимально трудно ей воспользоваться. Начало использования в 1960-х г. г новых материалов пришлось, как нельзя, кстати, для выражения новых настроений представителей радикального дизайна. Итальянская мебель приобретает всё большую экстравагантность - надувные диваны, кресла, подушки и даже лампы. И, несмотря, на своеобразие формы, нетрадиционная мебель была очень удобной, благодаря использованию новых технологий набивки, что произвело переворот в производстве мягкой мебели в Италии.

Радикальный дизайн начался в рамках течения «Радикальная архитектура». Главными центрами радикального дизайна в Италии были Милан, Флоренция, Турин. Протест против существующего дизайна выражался в рисунках, фотомонтажах и чертежах утопических проектов, определенные объекты создавались все реже, а в случае если создавались, то носили ироничный либо провокационный характер.

Участники движения радикальный дизайн считали, что модернизм больше не является передовым течением и движущей силой культуры. Одним из основоположников радикального дизайна считается Этторе Соттсасс. Его объекты и теоретические взгляды до 1980-х гг. оставались путеводными для итальянского «радикального дизайна».

Радикальный дизайн предпочитал проектированию свежих продуктов разработку альтернативной среды обитания, свежего жизненного пространства. Вскоре движение стало доминантным в мире дизайна, в нем принимали участие такие дизайнеры, как Гаэтано Пеше, Алессандро Мендини, Андреа Бранци и многие другие.

Основу движения «радикальный дизайн» составляли итальянские группы: Archizoom (основана во Флоренции,1966), «Superstudio» (Флоренция, 1966), UFO (Флоренция, 1967), «Группа 9999» (Флоренция, 1967), «Strum» (Турин, 1963), школа-лаборатория «Global Tools» (Флоренция, 1973).

К середине 1970-х годов «радикальный дизайн» пережил пик своего расцвета, надежды на социальные изменения через дизайн и архитектуру не оправдались. Но это течение вымостило путь для появления новых лидеров поп-дизайна, «Алхимии» и «Мемфиса», эффективно и всесторонне обновивших итальянский дизайн. Подвергая сомнению установившиеся в дизайне каноны, лидеры радикального дизайна заложили теоретические основы стилистическому направлению «Пост-модернизм», которое зародилось в конце 1970-х, а получило расцвет в 1980-х. гг.