- •2. Персонаж. Герой. Система персонажей. Характер.
- •3. Литературные роды. Принципы их выделения.
- •4. Поэтика. Ее основные категории.
- •5. Жанр как литературоведческая категория. Носителижанра. Жанровые доминанты.
- •6. Специфика драматического произведения
- •7. Разновидности тонической системы стихосложения.
- •8. Классификация рифмы. Понятие клаузулы
- •11. Художественное пространство и художественноевремя. Понятие хронотопа.
- •12. Системы стихосложения
- •13.Характеристика понятий «фабула» и «сюжет».Неоднозначность их определений в теории литературы.
- •14. Литературное произведение как художественноеединство. Слагаемые литературногопроизведения как системы.
- •16.Стих и проза как формы художественной речи. Ритм встихе и прозе.
- •17. Роль языка в литературно-художественномпроизведении; две его основные сферы:речь автора и речь персонажей. Форма сказа.
- •18.Лирика как литературный род. Формы лирики.
- •19.Эпос как литературный род. Формы эпоса.
- •20.Система изобразительно-выразительных средств(тропы).
- •21.Жанры драмы
- •22. Жанры лирики
- •23. Понятие «мотива» и «лейтмотива»
- •24. Строфа и ее виды. Типы рифмовки
- •26. Сентиментализм как творческий метод. Основныезаконы сентиментализма.
- •27. Романтизм как творческий метод. Романтика какпафос.
- •28. Реализм как творческий метод. Его трансформации
- •29. Специфика искусства.Семиотическая природа литературы. Художественная условность
- •30. Модернизм, его основные течения и представители
- •31. Основные черты постмодернизма.
- •32. Жанровая сущность романа. Разновидности романа.
- •33. Литературоведение как наука. Её связь со смежнымифилологическими науками, состав. Общая характеристика основных разделовлитературоведения.
- •34. Значение термина «композиция». Понятиеархитектоники. Типы композиций: линейная, кольцевая, монтажная.
- •35. Элементы внешней композиции.
- •36. Художественная деталь, ее функции в тексте.
- •37. Художественная система античности
- •38. Художественная система средневековья
- •39. Эпоха Возрождения
- •40. Барокко
- •41. Понятие о художественном мире.
- •42. Понятие о литературном процессе.
- •43. Понятие свободного стиха (верлибр)
22. Жанры лирики
Основные жанрылирики, как: пейзажная, интимная, философская. Пейзажная лирикалюбовной лирикой, и, как правило,интимная лирика является «продолжением» любовной. Философская лирикарассматривает общечеловеческие вопросы о смысле жизни и гуманизме. Существуеттакже иная классификация, которая была широко распространена вплоть до XIXвека, и согласно которой лирику можно разделить на: сонет, отрывок, сатиру,эпиграмму и эпитафию. Подробнее рассмотрим каждый из этих жанров лирики. Сонет– одна из поэтических форм эпохи Возрождения. Драматургический жанр, в которомего структура и композиция объединены по смыслу, как борьба противоположностей.Сонет, излюбленный жанр Уильяма Шекспира, имеет каноническую формустихотворения, состоящую из 14 строк. В свою очередь сонет делится наитальянский и английский. Итальянский сонет состоит из двух катренов(четверостишье, связанное с представлениями о составных частях мира: земля,вода, воздух, огонь) и двух трехстиший. Английский же сонет состоит из трехкатренов и одного двустишья. Таким образом, структура и является основнымотличием между английским и итальянским сонетом. Отрывок представляет собойфрагмент произведения или же намеренно незавершенное стихотворение философскогосодержания. Сатира, как жанр, представляет собой лиро-эпическое произведение,призванное высмеять какое-либо явление действительности, либо общественныепороки, по сути своей это злая критика общественной жизни. Эпиграмма – короткоесатирическое произведение. Особенно популярным этот жанр был средисовременников Пушкина, когда злая эпиграмма служила оружием местиавтору-сопернику, позже эпиграмму возродил Маяковский и Гафт. Эпитафияпредставляет собой надгробную надпись, посвященную усопшему, часто эпитафияпишется в стихотворной форме.
23. Понятие «мотива» и «лейтмотива»
Мотив определялся Веселовскимв качестве простейшей повествовательной единицы, аналогично клетке в биологииили элементу в таблице Менделеева. «Мотивы – это нервные узлы, прикосновениякоторых будет образовывать в нас определенные ряды образов».
Веселовский называл мотивдревнейшей первобытной формой художественного сознания. Сюжет – это комплекс, цепьмотивов, разрабатывающих некую исходную ситуацию, которая сама по себе такжеявляется мотивом. «Общество уже не создает мотивы, все они были созданы вдревности» - Веселовский.
Тамарченко определял мотивкак единицу сюжета, взятую в аспекте ее повторяемости и имеющую значение либотрадиционное (известное из фольклора и литературы), либо характерное именно длятворчества данного писателя или определенного произведения.
Лейдемар определяет мотив какповторяющийся компонент произведения, обладающий повышенной значимостью.
Один из критериев мотива –повторяемость определенной словесной формы. Должна быть в тексте фраза, котораяимеет широкий подтекст символизации. Бунин писал о том, что «Легкое дыханье» -это попытка изобразить женщину, дошедшую до предела своей животной сущности.
Любовный мотив, мотив смерти,Набоков – мотив утраченного ранее, Лермонтов – мотив одиночества.