Музыкальная литература зарубежных стран

** Помимо клавирных сюит известны шесть сюит для виолончели соло, три 1Ш|«I•« 1м дли скрипки соло, сюита для клавира и скрипки, четыре «увертюры» 11 к hi I ы) для оркестра.

11. «Английские сюиты», по преданию, были созданы по заказу одного англи- мнннин Во «Французских сюитах» широко использованы французские танцы (Мрнуэт, Лурре, гавот). Было также замечено, что в этих сюитах нашла отражение письма французских композиторов-клавесинистов (Куперена, Рамо).

¹⁴ Клавесин — предшественник нашего фортепиано. Свое происхожде­ние он ведет от инструмента, близкого гуслям. Первые сведения о клавесине относятся к началу XVI века. Удар по клавише клавесина приводит в движение перышко, которое «щиплет» струну. Звук получается звонкий, отрывистый и быстро затухает. Для усиления звука применялись удвоенные, утроенные и даже учетверенные струны, которые могли настраиваться в унисон, в октаву и т. д. Эту же цель преследовали и клавесины с двумя клавиатурами (мануалами). Осо­бое устройство позволяло соединять обе клавиатуры, удваивая звуки в октаву.

¹ Ии пргмоиа Баха мажорное трезвучие воспринималось как более устой- Ц|Ж1, 'мм минорное.

⁵ Такое строение сонаты встречается изредка и у Гайдна.

Пятая симфония Бетховена во многом отличается от сим­фоний Гайдна и Моцарта. Впервые Бетховен объединяет четырехчастный симфонический цикл единой мыслью, еди­ным замыслом: «от тьмы к свету, через борьбу — к победе». Важное объединяющее значение имеет тема судьбы — ве­дущая тема, или лейтмотив, всей симфонии.. Еще ярче, чем в «Патетической сонате», в Пятой симфонии проявилась осо­бенность музыки Бетховена — рождение контрастных тем из одной. Так, по существу, все темы первой части симфонии возникают из той же темы qyдьбы. Различны и в то же вре­мя глубоко родственны между собою темы второй части сим­фонии.

В Пятой симфонии борьба двух враждебных сил дана в раз­витии. Четыре части симфонии — это как бы различные эта­пы борьбы. Благодаря этому симфония приобретает сюжет­ность, «программность». А это обстоятельство в свою очередь делает музыку Бетховена более понятной. Серьезность и глу­бина замысла вызвали необходимость увеличить состав оркест­ра, что придало звучанию величие и мощность.

Вопросы и задания

1. Сколько симфоний написал Бетховен?

2. В каком году была написана Пятая симфония? Ее тональность?

3. Что сказал композитор о теме вступления?

4. Расскажите о строении первой части симфонии. Укажите на темати­ческое родство ее основных тем.

6. Что представляют собою форма и темы второй части? Каково их то­нальное соотношение?

7. Расскажите о месте и значении скерцо в симфоническом цикле.

8. Как меняет в скерцо свой облик основная тема Пятой симфонии? Как звучит она в репризе?

1«Бах» — по-немецки означает «ручей».

2Ц и т р а — музыкальный инструмент типа гуслей.

3Триллер трель.

4В наше время широкой известностью пользуется сборник фортепианных пьес «Нотная тетрадь Анны-Магдалены Бах». «Тетрадь» была написана Бахом для занятий со своей женой.

5С е р о в А. Н. Критические статьи. Спб., 1892, т. 2, с. 1047.

6Слово «имитация» часто употребляется в нашей жизни. Например, певцы нмишруют пение птиц, в изобразительной музыке имитируется шум моря, свист и Иирмны ветра и т. п.

7Каденция, или каданс, — гармонический или мелодический оборот, завершающий музыкальное произведение или его часть.

8В переводе с латинского языка «инвенция» означет «выдумка», «изобре­тение».

9 «Симфония» — греческое слово, означает «согласие», «созвучие».

10 До Баха применялись тональности лишь с небольшим количеством клю* чевых знаков. Причина заключалась в неравномерной темперации строя инструмен­тов. Октава делилась не на равные интервалы, тональности со многими знаками звучали фальшиво. Это сильно ограничивало возможности исполнения, стесняло творчество композиторов.

11«Экспозиция» в переводе с латинского языка означает «изложение».

12«Реприза» в переводе с французского языка — «возобновление», «повтор©ние».

13 В переводе с латинского «классический» означает «образцовый».

14 Хорваты — одна из южнославянских народностей.

15Кларнеты Гайдн использует дале^ти «Лондонских симфоний» они звучат ^ Не во всех симфониях. Так, из двенадца-

16Литавры представляют собою ^Ищь в пяти.рой ударяют двумя палочками. Лита^_п Полушария с натянутой кожей, по кото- ский и доминантовый звуки основной настраивались в то время на тониче- дцатая «Лондонская симфония», соль к дальности. Исключение составляет двена- ввел в нее треугольник, тарелки, больк ^Жор («Военная»). Помимо литавр Гайдн

ОД барабан.

17Название «трио» (в переводе с итальянского «trio» — «три») возникло еще в XVII веке. Так назывались средние части оркестровых произведений, которые исполняли три инструмента. Позднее это название сохранилось за средними частя­ми менуэта, марша и других произведений, где звучность всегда облегчена.

18Фермата — знак, увеличивающий длительность звука в полтора два раза.

19«Мнимую простушку» удалось поставить лишь в Зальцбурге.

20Понтом в древние времена называлось Черное море.

21«Падре» по-итальянски — «отец». Так называли католических священников.

22Сераль — женская половина дома богатого восточного вельможи.

23С вариациями на две темы мы встречались во второй части симфонии ми-бемоль мажор Гайдна.

24 Паж — мальчик-слуга.

25Приставка «ван» к фамилии указывает на голландское происхождение семьи композитора.

26Сонату Моцарта до минор (с фантазией) можно рассматривать как непо­средственную предшественницу «Патетической сонаты» Бетховена.

27Непосредственными предшественниками симфоний Бетховена и здесь можно считать произведения Моцарта — его симфонии соль минор и до мажор («Юпи­тер») .

28В переводе с итальянского «скерцо» — «шутка». Это пьеса в стремительном темпе, с острым ритмом. Начиная со Второй симфонии Бетховен пишет вместо менуэта — скерцо (исключение составляют Четвертая и Восьмая симфонии). Скерцо более, чем менуэт, отвечало драматическому замыслу симфоний Бетховена, напряженному звучанию его музыки.

29 Восстание закончилось победой в 1576 году. А в 1609 году было заключено) перемирие, по которому Испания признала независимость части Нидерландов.-

30Какой характер имеет мелодия у гобоя в репризе? В каком ладу звучит здесь побочная партия?

31С конца XVIII века часть Польши находилась под властью царской России.

32Лист Ф. Ф. Шопен. М., 1956, с. 306.

33Из высказываний современников мы знаем о замечательном педагогиче­ском мастерстве Шопена. Среди его многочисленных учеников были и русские пиа­нисты: М. Калергис-Муханова, В. Кологривова, Е. Чернышева, Н. Обрезкова, В. Ленц. Игру Шопена слышал маленький Антон Рубинштейн. В свою очередь Шопен был восхищен игрой «прелестных детей» — Антона и его брата Николая. Сохранились письма Шопена к их матери, где он высказывает свои соображения о музыкальном воспитании юных пианистов. Впоследствии выдающийся пианист и композитор Антон Рубинштейн стал первым русским музыкантом, раскрывшим всю глубину и силу музыки Шопена.

34Шопен Ф. Письма. М., 1964, с. 382.

35Костел — название католической церкви в Польше и в некоторых других странах.