В. Общий микрофон

Установка общего микрофона должна обеспечить гармоничное сочетание музыкального и акустического баланса. Это значит, что, во-первых, общий микрофон должен отразить звучание всех инструментов в равной степени, обеспечив сохранение того музыкального баланса, который реально имеется в зале. Во-вторых, в сигнале общего микрофона для всех инструментов ансамбля должны присутствовать примерно в равной степени как прямые, так и отраженные звуки. Для этого микрофон устанавливается в районе радиуса гулкости, на равном расстоянии от всех инструментов. Это, по существу, тот самый one point microphone, которым можно ограничиться при записи сбалансированного ансамбля.

Требование одинаковой дистанции до всех музыкантов ансамбля заставляет располагать микрофон довольно высоко над сценой. Иначе план инструментов, расположенных в глубине сцены, окажется излишне удаленным, и оркестр неоправданно вытянется в глубину. По этим же соображениям бывает полезно расположить ансамбль или оркестр полукругом, чтобы его края тоже не звучали слишком далеким планом. В какой-то степени излишнюю удаленность деревянных духовых можно компенсировать, направив ось чувствительности общего микрофона именно на них, а не на струнные, как обычно делают для того, чтобы получить более яркий тембр скрипок.

Надо заметить, что общий микрофон должен обеспечивать также наименьшие стереофонические искажения по фронту. Основная ошибка при этом - "дырка" в середине при установке стереопары слишком близко к музыкантам.

В качестве общего микрофона необходимо применять самые лучшие модели, что есть в распоряжении звукорежиссера.

Традиционно в качестве общего микрофона применяется стереомикрофон совмещенной системы.

Такие микрофоны в мире производит всего несколько фирм. Прежде всего надо назвать фирму Neumann - одного из лидеров по производству микрофонов для классической звукозаписи. Neumann производит стереомикрофоны SM 69, RSM 191 с электронной регулировкой угла между осями направленности, и две модели микрофона "искусственная голова": KU-81i и KU-100.

SM 69 обладает ярким, насыщенным звуком, наиболее эффектном в ближнем поле. При установке его достаточно далеко от источника звука микрофон приобретает более вялое, несколько "ватное" звучание. Микрофон имеет плавно переключаемые характеристики от круга до восьмерки. Чаще всего используются кардиоида и гиперкардиоида (так называемая "полвосьмерки"). Один раз при записи органа в большей церкви автор использовал широкую кардиоиду ("полкруга").

Прекрасная "искусственная голова" KU 81i имеет все преимущества и недостатки микрофонов этой системы: мягкий, благородный звук, замечательную передачу пространственности, но довольно приблизительную локализацию и тенденцию к появлению "дырки" в середине при размещении микрофона вблизи исполнителей.

Широко разрекламированный микрофон SASS фирмы Crown, состоящий из двух PZM-микрофонов, разделенных мягкой преградой (типа "искусственной головы") очень хорошо передает пространственность и локализацию источников звука, но обладает типичной для PZM-микрофонов этой фирмы жесткостью и резкостью звучания. Это делает его пригодным для применения только в качестве общего, да и то не для всяких составов. Из-за малой чувствительности (около 6 мВ/Па), микрофон опасно применять в качестве дальнего. Фирма Crown выпускала также SASS-микрофон с головками Bruel&Kj?r.

Высокий рейтинг среди аналогичных изделий имеет стереомикрофон Beyerdynamic MC 742.

Стереомикрофоны фирмы Sony ECM-MS 5 и ECM-999R обладают довольно резким, агрессивным звуком, что, правда, позволяет добиться хорошей прозрачности, производя запись из зала, сидя далеко от сцены. Эти микрофоны сконструированы по системе MS, имеют гиперкардиоидные характеристики направленности и электронную регулировку угла раствора.

Фирма Schoeps выпускает стереоспарки MSTC 6 для кардиоидных капсюлей MK 4 по системе ORTF, MS-микрофон, состоящий из восьмерки MK8 и головки с круговой или кардиоидной характеристикой направленности, и спарку UMSC для монтажа различных головок, коинцидентно работающих по системам XY и MS.

Фирма Shure изготавливает стереофонический MS-микрофон VP 88 (кардиоида и восьмерка), имеющий на выходе неизменяемые XY.

Прекрасными изделиями являются микрофоны Calrec Soundfield Мicrophone серии SMS. Это четырехкапсюльные стереомикрофоны с электронной матрицей, которая формирует на выходе сигналы XY с имитацией любых углов раствора (0…360^о) и любых характеристик направленности. Одна из моделей позволяет имитировать также поворот микрофона влево-вправо и наклон вверх-вниз. Микрофон имеет прекрасную прозрачность и отчетливо передает детали, но может применяться только в качестве общего в зале с хорошим диффузным полем. В ближнем поле он имеет излишне резкий тембр.

В качестве "общего" могут быть применены также микрофоны, поставленные по системам АB и "три АB". Традиционной системой AB в этом случае надо пользоваться с большой осторожностью - она может давать весьма приблизительную локализацию источников звука, особенно при большом расстоянии между микрофонами. Кроме того, при этом разные частотные области сигнала могут иметь свои фазовые соотношения в стереосигнале, что создает и неприятные ощущения у слушателя, и различную локализацию на разных нотах, когда инструмент на пассажах "перемещается" по базе. Самыми опасными в этом смысле считаются дистанции между микрофонами от 30 см до полутора метров.

Это же расстояние неблагоприятно в смысле совместимости, так как в противофазу попадают области частот основных тонов музыкальных инструментов. Очевидно также, что для качественной реализации системы AB требуется отсутствие во всем тракте частотных и фазовых различий. Лучшей рекомендацией в смысле применения системы AB может быть комплект из двух специально подобранных микрофонов Bruel&Kj?r 4003. Кроме прекрасного тембра и нейтральной частотной характеристики, эти микрофоны имеют высокую чувствительность (50 мВ/Па), что позволяет использовать линейные входы пульта при низких шумах и малых искажениях.

Незаслуженно редко применяемая система "три AB" позволяет устанавливать микрофоны с широкой базой, и она при этом сочетает объемную передачу сигналов диффузного поля, свойственную обычной системе AB, с хорошей локализацией инструментов, расположенных в любом месте сцены. Ее следует применять при записях больших коллективов - хоров и оркестров, так как звук при этой системе очень хорошо заполняет базу. Чтобы ее не сузить, надо проявлять некоторую осторожность при микшировании среднего микрофона. Впрочем, в качестве среднего микрофона с успехом можно применять и стереомикрофон.

Хорошие результаты может дать стереопара кардиоидных микрофонов по системе ORTF - это расположенные на расстоянии 17 см два кардиоидных микрофона, направленные под углом 110^о друг к другу. При использовании такой стереопары вблизи источника звука возможно возникновение "дырки" в середине базы.

Успешно применяется также комбинация микрофонов, которую называют "три XY". Это система ORTF, но с добавленным третьим микрофоном. При применении в качестве "ближнего" эта комбинация микрофонов позволяет более свободно управлять стереокартиной. Микшированием сигналов ее микрофонов можно изменять не только стереобазу, но и довольно эффективно управлять балансом. Такая же комбинация может располагаться и внутри ансамбля, при этом центральный микрофон может направляться в сторону, противоположную двум другим. Был очень удачный опыт записи брасс-квинтета с микрофоном "три XY", когда музыканты располагались вокруг него.