Б. Дальний микрофон ("микрофон воздуха")

Из теории диффузного поля следует, что уровень звукового поля в идеальном помещении неизменен во всем объеме. Однако в реальном зале звуковое поле не везде одинаково, т.е. однородно по частотной и временной характеристикам. Это заставляет звукорежиссера искать место установки дальнего микрофона довольно тщательно.

Так как различия по интенсивности в хорошем диффузном поле выражены слабо, то стереофонический микрофон, использованный в качестве дальнего, дает практически моносигнал. Учитывая принцип "отзвук шире источника звука" (ведь отражения приходят к слушателю в зале со всех сторон), имеет смысл для "воздуха" использовать стереосистему AB с большой базой, имеющую плохую локализацию, но хорошо выявляющую объемность отзвука. Расстояние между микрофонами в такой стереосистеме приходится выбирать, стараясь избежать явной несовместимости. Обычно это расстояние выбирается больше полутора метров. Однако, на сигналах с возникновением стоячих волн (например, органа) потери некоторых басовых нот при любой расстановке неизбежны. Уменьшить потери можно с помощью установки мономикрофона, панорамируемого в центр (система "Три AB"), или стереофонического, который в этом случае дает тоже моносигнал, но, конечно, более воздушный.

Совместимость АB-сигнала дальней пары легко проверить, имея на линейке пульта переключатель фазы. Поместив эти сигналы регулятором панорамы в одну точку, можно проверить, как противофазное включение одного канала меняет тембр сигнала. Обычно в зале с хорошим диффузным полем и при расстоянии между микрофонами больше полутора метров разница между синфазным и противофазным совмещением почти незаметна, так как звук в диффузном поле состоит из множества сигналов с равномерным распределением по фазе между 0 и 180 градусами.

В залах больших размеров надо учитывать расстояние до источника звука, чтобы не создать задержку сигнала, приводящую к его повторению. Это расстояние особенно критично при записи инструментов с ударным характером звука (фортепиано, ударных инструментов), или музыки с мелкими нотами. Исходя из обычно называемой величины в 50 мс, после которой задержка сигнала воспринимается как эхо, можно считать, что расстояние между ближними и дальними микрофонами не должно быть больше 17 метров.

Применяемая уже несколько лет фирмой Deutsche Grammophon система цифровой записи 4D позволяет избежать такого "дробления" звука путем введения временной задержки в сигналы всех микрофонов, "приравнивая" их к самому далеко расположенному. В цифровых пультах эта процедура очень проста. В результате резко повышается прозрачность звука.

В залах, небольших по размеру, бывает трудно получить достаточное количество отраженных сигналов - в звуке обязательно присутствует большая доля прямого сигнала. Кроме того, временная задержка отраженных сигналов часто оказывается мала.

Существует способ установки микрофонов, увеличивающий тот и другой показатель: на некотором расстоянии от дальней стены ставится микрофон и ориентируется тыльной стороной к исполнителям. В случае невозможности установить микрофон в зале (присутствие публики, недостаточная длина кабелей, близость окон на шумную улицу) можно попытаться установить микрофоны таким же образом (тыльной стороной к исполнителям) у краев сцены, направив их на отражающие стены.

Можно применить также задержку близко расположенных дальних микрофонов, соблюдая, правда, меру и осторожность, так как присутствие в их сигнале прямого звука может привести к повторению сигнала при меньшем времени, чем при естественном пробеге волны в большом помещении. Применяя этот способ, нужно пользоваться микрофоном с точной кардиоидной характеристикой направленности, иначе можно получить прямой сигнал, искаженный АЧХ тыльной стороны микрофона.

При расстановке "микрофонов воздуха" надо учитывать низкий уровень звукового давления в месте их установки, иначе при самом красивом характере звука можно получить много электроакустических шумов из-за наводок на длинные линии.

Для использования в качестве дальних подходят практически любые микрофоны. Основное требование, предъявляемое к ним, - высокая чувствительность, так как они работают в слабых звуковых полях. Направленность микрофонов играет меньшую роль. Предпочтительнее, впрочем, использовать микрофоны с круговой характеристикой, потому что коэффициент передачи ненаправленного звукового поля у них выше. Лучшая рекомендация в этом смысле - микрофоны Bruel&Kjr 4003, которые имеют чувствительность 50 мВ/Па. Что касается частотной характеристики, то затухание высоких частот, свойственное звуку при преодолении расстояния больше 15 м, не требует от микрофона передачи самых высоких частот. Более того, если приходится использовать "микрофон воздуха" вблизи источника сигнала, то именно некоторым завалом высоких частот (например, на пульте) можно имитировать его отдаленность. Микрофоны с коррекцией по диффузному полю (например, Neumann 130), или некоторые типы PZM-микрофонов должны располагаться только далеко от исполнителя, иначе можно получить неприятный жесткий звук с неестественным подчеркиванием шипящих. Если этот эффект не проявляется, то PZM-микрофоны в качестве дальних звучат прекрасно, искусственно расширяя объем помещения. Однако надо иметь в виду, что некоторые их модели имеют маленькую чувствительность.

При записи в небольших помещениях к использованию "микрофона воздуха" надо относиться с осторожностью, не акцентируя его звучание при микшировании. Лучше сделать не очень эффектную, но благополучную "сухую" запись, чем, пытаясь добавить "воздуха", получить искаженную частотную характеристику из-за слышимых резонансов зала и сложения сигналов от ближних, общих и дальних микрофонов, когда все они принимают прямой звук.