- •Глава 1. Общие положения 9
- •Глава 2. Освоение гипноза 15
- •Глава 3. Структура и содержание процесса 23
- •Глава 4. Реализация процесса 34
- •Глава 5. Гипнотические регрессии и прогрессии 51
- •Глава 6. Сказание о Силе 61
- •Глава 7. Работа с «порчей» 68
- •Глава 8. Гипнотические технологии в деятельности тоталитарных сект 79
- •Глава 9. Техники повышения возможностей памяти 89
- •Глава 10. Исполнение простейших сценических номеров 101
- •От автора
- •Глава 1. Общие положения
- •Терминология
- •1.1.2. Модель
- •1.1.3. Разделённая реальность
- •1.1.4. Гипноз
- •Классический и эриксоновский гипноз
- •Глава 2. Освоение гипноза
- •2.1. Базовая формула и следствия
- •2.2. Процесс научения
- •2.3. Традиционный путь освоения гипноза
- •2.3.1. Обходной путь.
- •2.3.2. Запасной вариант
- •Глава.3 Структура и содержание процесса
- •Укрупнение:
- •Разукрупнение:
- •Стандартные речевые связки классического гипноза
- •Укрупнение
- •Разукрупнение
- •Стратегия творческого поиска
- •Возможности и перспективы
- •Формула процесса (взгляд изнутри)
- •3.6.1. Паттерны поведения гипнотизёра в сеансе
- •Прочитать руководство дальше (гм…);
- •Сбегать за специалистом;
- •Вывести самому.
- •Укрупнение на базе наличного стройматериала
- •3.6.3. Мышечное расслабление рабочего транса гипнотизёра
- •Глава 4. Реализация процесса
- •Определение степени пригодности клиента
- •Погружение клиента в состояние гипнотического сна
- •Осложнения, возможные в гипносеансе
- •Выведение клиента из гипнотического сна
- •Полезные технические составляющие
- •Техника «привязывания к трамвайной ручке»
- •Техника постановки на колени
- •Технические ходы усиления
- •«Борода»
- •«Трансовый вопрос»
- •«Камень»
- •Техника «Фракционный гипноз по Фогту»
- •Техники погружения «с отсчётом»
- •Техника «триггера»
- •Глава 5. Гипнотические регрессии и прогрессии
- •Техника гипнотической регрессии
- •Техника гипнотической прогрессии
- •«Подводные камни»
- •Нарушения Общего Порядка Вещей
- •Эзотеричность темы
- •«Притаскивание ощущений»
- •Глава 6. Сказание о Силе
- •Техника выделения субличности
- •Ясновидение
- •Использование «медиума» в «технике фантома»
- •«Шаманские войны»
- •Полевая работа
- •Техника стирания воспоминаний
- •Техника избавления от влюблённости
- •Техника усиления воздействия через внушённый сон-отдых
- •Глава 7. Работа с «порчей»
- •Сживание со свету
- •Вселение посмертной личности
- •Разрушающие гинотические технологии
- •«Девушка за левым плечом»
- •«Вселенская любовь»
- •Непосредственно эриксоновские подходы
- •Защита от гипноза
- •Нейтрализация «защиты поддержанием внутреннего диалога»
- •1) «В спине лом»;
- •«В спине лом»
- •«Кувырок»
- •«Переворот»
- •Комментарий
- •Техника «Рама»
- •«Ты дурак!» – «Ты сам дурак!»
- •Техника аббата Фариа
- •В заключение главы
- •Глава 8. Гипнотические технологии в деятельности тоталитарных сект
- •Содержание используемых терминов
- •Техника «бомбардировки любовью» с «двойным наведением»
- •Техника наведения транса через кинестетическую неопределённость
- •Общий принцип техники
- •Базовые методические подходы
- •1) Цель (что мы будем совершенствовать и для чего?);
- •2) Критерий достижения цели (как я узнаю, что я «это» усовершенствовал?);
- •3) Путь к цели (путь должен быть экологичным и кратчайшим – больше от него ничего не требуется). Это очень важно!
- •«Сектантский четверник»
- •Заключение по главе
- •Глава 9. Техники повышения возможностей памяти
- •Техника «Адаптированная решётка Гарри Лорейна»
- •Техника «матрицы»
- •Информация к размышлению
- •Техника «Хранилище»
- •Глава 10. Исполнение простейших сценических номеров
- •Техники активного (тонического) стретчинга
- •«Стальная рука»
- •«Задний мост»
- •Техники работы с огнём
- •«Факел»
- •«Дракончик»
- •Техники работы на битом стекле
- •Хождение
- •Лежание спиной
- •Задний кувырок
- •Лежание лицом
- •«Мельница»
- •Прыжок на битое стекло
- •Передний кувырок
- •«Страховка»
- •Работа с колюще-режущими предметами
- •Техника «Спица»
- •Список литературы ι. Классический гипноз
- •Ιι. Эриксоновский гипноз
- •Ιιι. Смежные области
- •IV. Художественная литература, полезная к прочтению в пределах рассматриваемой тематики
-
Разукрупнение
Рассмотрим тему на примере практической работы Э.О. Османова. Эльман, несомненно, близок к тому, чтобы Мастерами быть обозначенным, как Великий Мастер (лет через 15-20 так и случится; мне, к сожалению, для достижения этой степени жизни уже не хватит: в Нашем Деле стартовать в 25 лет это всё равно, что заняться боксом в 15. Однако будем работать…).
Вообще, по сумме позиций работы в КГ, уровня выше Османовского лично я в России просто не встречал и о таковом даже не слышал. Есть всего одна небольшая проблема: глубокоуважаемый Эльман Осман-оглы не учит! Почему – не знаю; то ли не хочет, то ли неспособен – это не важно. Вся работа Османа на тех же декадниках сводится к демонстрациям разнообразных техник (от базового уровня до высшего) в пределах клиентских запросов, либо проведению групповых сеансов проэстрадного толка. Единственной техникой, которую на моей памяти он давал в контексте обучения (причём очень коряво) был банальный «первичный контакт» (это азы «базового курса»). Однако, для упомянутого ранее освоения гипнопаттернов и фиксации в процессе «под запись» технических ходов, а особенно текста сеансов (не успеваешь конспектировать сеанс – учись писать, либо используй диктофон и конспектируй опосля), оные высокоценны. Процесс разукрупнения текста в этом случае проводится обычным маркером-выделителем, с последующей выпиской и классификацией добытого стройматериала, и накаткой оного в практике.
В итоге, при наличии у тебя системной базовой подготовки, каждая работа Османа – кладезь массивов под разукрупнение; при отсутствии «базы» – шоу для недоумков. Вследствие, я не так давно озвучил Эльману ту простую мысль, что «он меня ничему не научил; но притом я научился у него очень многому», и это действительно так. Разница и варианты осуществления процесса на фоне изложенного ранее вырисовываются? Вот о том и разговор. Так что не скули, «используй то, что под рукою» и читай на ночь сей трактат – может и сумеешь чего-то реально добиться; короче «умрём – увидимся – расскажешь»!
-
Стратегия творческого поиска
В этом мире никто никому ничего не даст. «Либо всех грызи, либо ляжь в грязи» и всегда рассчитывай только на себя. Читаемый тобой графоманский шедевр – редкое исключение «под занавес», подтверждающее правило.
В Нашем Деле твоим будет то, что ты подсмотришь, стибришь, «разукрупнишь-укрупнишь», скомпонуешь; как то делать я и пытаюсь тебе рассказать. Касательно «чистых» простых техник прочти работы с «высокими звёздами», там оные есть; но и в том случае нужно знать, что видеть, и как с тем обращаться, иначе это будет очередная макулатура на твоей книжной полке. «Ждите прочтения…осмысления…понимания…». «Тантра – это текст, чтение которого нуждается в комментариях специалиста»; вот ты и читаешь сейчас тот комментарий.
Итак, предположим, что то, что тебе нужно, уже где-то кем-то делается. Возможно, под другим названием; возможно, в пределах необходимых тебе для компоновки элементов; вот тут и нужна информация, тут она и ценность, а не сор в избе. Искать великих гуру и «блюдечко с голубой каёмочкой» бесполезно (см. выше), а у тебя есть «база» и голова – действуй.
Пример. В прошлом веке работал я регрессию в предыдущую жизнь в ЭГ с умирающей от «Cr IV» клиенткой (перед смертью поведение человека зачастую меняется: он беспокоен, для медперсонала и родственников становится несносен, что по-человечески понятно; после сеанса отношение к жизни и смерти резко изменяется и « уходит» спокойно) и совершенно случайно обнаружил вход в «Мир Душ». Посчитав сие личным открытием, откатывал «тайно и эксклюзивно», пока в этом веке не прочитал [36, 37, 41], обнаружив, что на Западе существует профессия «психолог-регрессионист» со всеми свойственными профессии причиндалами, а я, сиволапый, изобрёл велосипед! В итоге в этой теме от техник ЭГ отказался в пользу КГ (в данном случае оный инструмент оказался более экологичен – читай «безопасен»), вот и всё «ноу-хау».
Или встретил как-то в газетёнке упоминание про «ужимки и прыжки» в те же прошлые жизни, исполняемые в тоталитарной секте сайентологов (сами сектанты это слово пишут без «й», но давай использовать грамотную транскрипцию). Заинтересовался, прокачал материалы про Р.Хаббарда [112, 99], сверился со введением к [28] – есть контакт и намёк, что почитать и зачем! А именно.
Базовая работа «великого гуру» Хаббарда «Дианетика» [105] издана впервые в 1950 г.; автор постоянно находится в творческом поиске и в 1954 г. переносит штаб-квартиру секты в город Феникс (штат Аризона), где оная и находится в течение 5 лет, пока сей подарок не вышарили в Англию [112].
То, что регрессия в предыдущую жизнь возможна только в гипнозе – факт очевидный; при первом беглом просмотре «Дианетики» владение автора гипнотехниками подтвердилось.
А в том городке Феникс (штат Аризона) с 1948 г. по 1980 г. [28] жил всего-то Милтон Эриксон: Мастер КГ, создатель ЭГ, объявленный лучшим гипнотизёром ХХ века!
Феникс – крошечный городишко (попробуй найти на карте), и второй гипнотизёр мог туда заявиться только если приехал учиться и шлифовать наличное мастерство к первому.
Вот это уже серьёзно, и книга специалиста, достойного обучаться у Самого М. Эриксона (вероятность того по логике вещей высока, а предположение, что Р. Хаббард выступал там в роли учителя, может относиться разве что к категории неостроумных шуток) достойна внимательного прочтения; что я и сделал, с маркером проработав два издания [105].
Работа оказалась перегруженным «новоязом» руководством по гипнозу для баранов, в коем использование гипноза как такового отрицается категорически (и ведь в это кто-то верит; прочти и убедись, насколько всё же безграмотно человечество в области того самого гипноза; посему обожествление гипнотизёров и является старой доброй традицией, так что «не зарывайся», ибо «легко стать Богом – трудно быть Богом»). Из оного труда я и выдернул ключи к интересовавшим меня техникам «рабосоздания» (не дать ключи Хаббард не мог – система не будет работать, а оная работает). Сформировать под эти ключи блоки и массивы из наличного стройматериала и откатать оные проблемой уже не являлось. Занавес!
Таким образом, любой полезный печатный материал (устно-разговорный пишется на камеру или конспектируется) разукрупняется с массивов до блоков, с блоков до кирпичей, с текущим выделением ключей и технических ходов, и добавляется к наличному. Затем из того методом укрупнения (кирпичи – блоки – массивы) создаются новые техники (зачастую получается так, что абсолютно, пусть и для твоей практики, новые), пригодные для использования уже тобой, как творчески ориентированным специалистом; оные откатываются, давая обратную связь (опыт) и шлифуя себя и тебя. Вот и вся стратегия.
Итак, задействуй «базу», толково «используй то, что под рукою», рассчитывая только на себя, и больше практики!